Jazz

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Jazz
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Jazz
Origines stylistiques Ragtime
danse traditionnelle
Blues
Marche
Musique européenne
Origines culturelles La Nouvelle-Orléans
Drapeau des √Čtats-Unis √Čtats-Unis
Fin des années 1910
Instrument(s) typique(s) Saxophone
Trompette
Trombone
Clarinette
Piano
Contrebasse
Guitare Basse
Batterie
Guitare
Guitare électrique
Chant
Popularit√© Tr√®s populaire aux √Čtats-unis et en Europe des ann√©es 1920 aux ann√©es 1950

Sous-genre(s) Ragtime - Nouvelle-Orléans - swing - mainstream - bebop - cool jazz - hard bop - jazz modal - free jazz - soul jazz - jazz-rock fusion - acid jazz - Chicago jazz - jazz manouche - smooth jazz - latin jazz - nu jazz
Scènes régionales Dans le monde entier, principalement en Amérique du Nord, au Japon et en Europe.

Le jazz est un genre de musique n√© aux √Čtats-Unis au d√©but du XXe si√®cle. Issu du croisement du blues, du ragtime et de la musique europ√©enne, le jazz est consid√©r√© comme la premi√®re forme musicale afro-am√©ricaine. Tout au long du XXe si√®cle, il a acquis une large popularit√© au-del√† des fronti√®res des √Čtats-Unis.

Sommaire

√Čtymologie du mot Jazz

Au-del√† de la difficult√© √† d√©finir pr√©cis√©ment la musique qu'il d√©signe, l'origine du mot jazz est sujette √† controverses. Les hypoth√®ses avanc√©es quant aux origines de ce nom sont multiples et aucune ne semble faire l'unanimit√©. Le mot jazz pourrait √™tre d√©riv√© :

  • du terme fran√ßais jaser (discuter, palabrer)[1], en r√©f√©rence aux rythmes et aux mots phras√© ;
  • du nom de musiciens (comme Chaz Washington) ;
  • de l'argot avec des connotations sexuelles (jizz) ou qui indiquent l'√©nergie ou la force ;
  • du jasmin que l'industrie cosm√©tique fran√ßaise avait utilis√© dans ses parfums, qui √©taient vendus √† Nouvelle-Orl√©ans (une th√©orie de Garvin Bushell) ;
  • d'une d√©formation du chass√© ou chasse-beau, figure du cakewalk (danse du g√Ęteau, √† la mode au XIXe si√®cle) ;
  • des racines africaines comme le mot bantou jaja (¬ę danser ¬Ľ, ¬ę jouer de la musique ¬Ľ), sur le terme africain jasi (¬ę √™tre excit√© ¬Ľ) ;
  • Jaiza (¬ę son lointain des percussions ¬Ľ). La derni√®re appellation viendrait de certaines tribus indon√©siennes qui appelaient "jaze baqti" une musique rythm√©e.

Le nom donné aux jazzmen[2] vient du surnom donné à ceux qui fréquentaient les prostituées de La Nouvelle-Orléans, dont l'habitude était de se parfumer au jasmin, dont ils exhalaient l'odeur après les ébats[3].

Les recherches de Gerald Cohen indiquent que le mot appara√ģt pour la premi√®re fois sous la plume de E. T. ¬ę Scoop ¬Ľ Gleeson dans le San Francisco bulletin en mars 1913. Il appartient au jargon du baseball pour d√©signer l'√©nergie d'un joueur. Le mot aurait √©t√© employ√© pour qualifier la musique du groupe d'Art Hickman qui jouait dans le camp d'entra√ģnement des San Francisco Seals. Le groupe endossa l'adjectif lors de ses engagements √† New York en 1914 et le terme se r√©pandit progressivement jusqu'√† Chicago avant de revenir en Nouvelle-Orl√©ans sous la forme d'une lettre de Freddie Keppard √† King Oliver qui le popularisera d√®s 1917 avec son prot√©g√© Louis Armstrong.

En raison de ses connotations scabreuses, le terme √©tait diversement appr√©ci√© des musiciens (Duke Ellington en particulier pr√©f√©rait l'appellation ¬ę Negro music ¬Ľ). Durant les ann√©es 1930 et 1940, de nombreuses alternatives ont √©t√© propos√©es telles que ragtonia, syncopep, crewcut, Amerimusic, ou encore jarb, sans grand succ√®s. La diffusion du mot ¬ę jazz ¬Ľ (bien que sous sa forme Jass) est largement associ√©e √† son apparition sur le premier enregistrement du style, en mars 1917 par l'Original Dixieland Jass Band.

Histoire

Article d√©taill√© : Histoire du jazz.

Le jazz est n√© aux √Čtats-Unis au d√©but du XXe si√®cle, d'un m√©lange de musiques √©labor√©es par les Noirs am√©ricains. Ses anc√™tres sont les work songs, chants de travail des esclaves africains et les chants religieux, negro spirituals et gospel, chant√©s dans les √©glises lors des c√©r√©monies religieuses. Au d√©but du XXe si√®cle, le blues se d√©veloppe dans le Delta du Mississippi et est largement diffus√© √† partir de 1920 avec entre autres le premier enregistrement de Mamie Smith.

Parall√®lement, le ragtime appara√ģt, style de piano incarn√© par Scott Joplin, musique syncop√©e influenc√©e par la musique classique occidentale. Dans les ann√©es 1920, le stride se d√©veloppe √† Harlem. H√©ritier du ragtime, le stride introduit l'utilisation d'une pulsation ternaire, et la virtuosit√© des musiciens augmente, comme par exemple chez James P. Johnson. Le boogie-woogie se d√©veloppe √† la m√™me √©poque √† Chicago.

C'est √† la Nouvelle-Orl√©ans que l'on fait en g√©n√©ral na√ģtre le jazz, avec les formations orchestrales des ¬ę brass bands ¬Ľ, m√©lange de marches militaires revisit√©es par les noirs am√©ricains et les cr√©oles, qui privil√©gie l'expression collective. Le premier enregistrement de jazz voit le jour en mars 1917 par l'Original Dixieland Jass Band. Autoproclam√© inventeur du jazz, Jelly Roll Morton est en effet un passeur entre ragtime et jazz, mais ce sont Kid Ory, Sydney Bechet et surtout Louis Armstrong qui s'imposent comme les grands solistes des formations Nouvelle-Orl√©ans caract√©ris√©es par l'improvisation collective sur le sch√©ma instrumental trompette, trombone, clarinette.

Consid√©r√© comme l'√Ęge d'or du jazz, apparu vers les ann√©es 1930, le swing (ou middle jazz) se d√©marque du jazz Nouvelle-Orl√©ans par un orchestre de plus grande taille sur le mod√®le des trois sections de trompettes, trombones et anches qui privil√©gie les solistes prenant des chorus int√©gr√©s dans des arrangements √©crits au d√©triment de l'improvisation collective. C'est l'√®re des big bands de Duke Ellington, Count Basie, Glenn Miller, avec un r√©pertoire marqu√© par les compositions de George Gershwin, Cole Porter, Richard Rodgers etc. et les chansons de vari√©t√© de Tin Pan Alley, qui forment l'ossature des standards de jazz. Les grands solistes de cette √©poque sont Coleman Hawkins, Roy Eldridge, Benny Carter, Johnny Hodges, Ben Webster, Art Tatum, et Lester Young.

Au d√©but des ann√©es 1940 na√ģt le bebop. Tempos ultra rapides, petites formations, virtuosit√© √©poustouflante, innovations harmoniques et rythmiques, la rupture est brutale et emmen√©e par Charlie Parker, Dizzy Gillespie, Kenny Clarke, Thelonious Monk. L'intellectualisation du jazz par le bebop ne sera pas toujours bien per√ßue par le public et certains critiques, notamment Hugues Panassi√© en France sera particuli√®rement virulent contre cette nouvelle forme de jazz.

Vers les ann√©es 1950 apparaissent des √©volutions au bebop, comme le cool et le hard bop. Le cool et le jazz West Coast regroupent des √©volutions du bop moins marqu√©es par le rythme, et g√©n√©ralement faites par des blancs. Les four Brothers de Jimmy Giuffre, les innovations de Lennie Tristano et la collaboration entre Miles Davis et Gil Evans sont g√©n√©ralement regroup√©es sous cette banni√®re. Au contraire, le hard bop est plut√īt un mouvement noir, visant √† r√©-introduire plus de soul et de blues dans le bop, et pour qui l'aspect rythmique est pr√©dominant. Art Blakey, Horace Silver ou Sonny Rollins y participent. D'autres personnalit√©s inclassables √©mergent : Bill Evans, Charles Mingus, Oscar Peterson‚Ķ

√Ä la fin des ann√©es 1950, les structures harmoniques et l'improvisation sont port√©es √† leurs limites par John Coltrane. Emmen√©s par Coltrane et Ornette Coleman les musiciens bouleversent la structure musicale et les techniques instrumentales. La grille harmonique, le rythme r√©gulier, et m√™me le th√®me sont supprim√©s, au profit d'improvisations collectives, la pr√©dominance de l'√©nergie, et l'utilisation de techniques non conventionnelles (suraigus, growl, cris, slaps, ¬ę sons sales ¬Ľ, voire bruitistes), c'est la naissance du free jazz. Les r√©actions des critiques √† cette nouvelle forme de jazz sont f√©roces, et le public beaucoup moins nombreux √† suivre cette musique nouvelle.

D√®s les ann√©es 1960 et surtout 1970, s'amorcent des mouvements de fusion entre le jazz et d'autres courants musicaux, le jazz et la musique latine donnent le latin jazz, mais c'est surtout la fusion entre le jazz et le rock, le jazz-rock, qui remporte l'adh√©sion du public. Les grandes figures en sont Miles Davis, Frank Zappa ou encore le groupe Weather Report. Au m√™me moment, la cr√©ation de la maison de disques ECM √† Munich participe √† la cr√©ation et √† la diffusion d'un jazz plus ¬ę europ√©en ¬Ľ, aux sonorit√©s plus feutr√©es et subtiles, inspir√© par la musique classique, la musique contemporaine et les musiques du monde. Jan Garbarek, John Surman, Louis Sclavis, Kenny Wheeler en sont quelques repr√©sentants.

Les caractères clés du jazz

Le jazz est un mélange de courants musicaux très divers et au cours de son évolution, il a su intégrer de nombreuses influences et se prêter à de nombreux métissages, comme le blues, le rock, la musique latine, le hard rock, et ainsi de suite.

Du point de vue de la technique musicale, sa richesse et sa complexité sont aujourd'hui telles qu'il est difficile de décrire précisément ce qui le caractérise, parce que le jazz comprend une grande variété de sous-types, comme traditionnel, be-bop, fusion, free-jazz, etc.

D'apr√®s Travis Jackson, on pourrait d√©finir le jazz d'une fa√ßon plus ¬ę ouverte ¬Ľ, en disant que le jazz (soit qu'on parle de swing, fusion, ou latin-jazz) est une musique qui inclut souvent des qualit√©s comme le swing, l'improvisation, l'interaction en groupe, le d√©veloppement d'une voix individuelle comme artiste, et √™tre ouverte aux diverses possibilit√©s musicales[4].

Les √©l√©ments distinctifs suivants se retrouvent dans la majorit√© des styles de jazz :

  • swing : c'est une division du temps ternaire dans laquelle 2 croches se jouent noire-croche dans un triolet, division du temps 2/3-1/3, le fameux ¬ę chabada ¬Ľ, donnant ainsi un rythme entra√ģnant sp√©cifique au jazz ;
  • l'accentuation des temps faibles (l'inverse de la musique classique) ;
  • l'abondance de syncopes et contretemps ;
  • improvisation : un processus par lequel le musicien de jazz cr√©e ou produit une Ňďuvre musicale spontan√©e en se servant de sa cr√©ativit√© dans l'instant et de son savoir technique et th√©orique des divers styles de jazz ;
  • utilisation du chiffrage pour cadrer l'improvisation (basse continue moderne) ;
  • l'interaction en groupe ;
  • le d√©veloppement d'une voix individuelle comme artiste (sonorit√© et phras√©) : les musiciens de jazz sont souvent √† la recherche de l'expression musicale individuelle, innovatrice et cr√©ative ;
  • ouverture aux diverses possibilit√©s musicales ;
  • standard de jazz : les morceaux bien connus, pour la plupart issus des com√©dies musicales de Broadway, qui ont acquis une certaine notori√©t√© via ces films, qui font l'objet de nombreuses reprises et sont jou√©s lors des jam sessions (p. ex., All of Me, Autumn Leaves, Mack the Knife, Summertime, etc.) ;
  • la substitution d'un accord par un accord similaire dont la fondamentale se situe au triton ;
  • abondance d'emprunts √† d'autres tons, modes ;
  • hybride tonal - modal.

Principaux artistes de jazz

Compositeurs

Voir la catégorie compositeur de jazz.

Musiciens

Voir la catégorie musicien de jazz, la liste des musiciens de jazz, la liste des musiciens de jazz par instrument et la liste des musiciens de jazz par style.

Chanteuses

Voir la catégorie chanteuse de jazz.

Chanteurs

Voir la catégorie chanteur de jazz.

Formations

Voir la Liste des formations de Jazz et la catégorie groupe de jazz.

Courants du jazz

Voir la catégorie Courant du jazz.

Les lieux mythiques du jazz

le Village Vanguard
  • International :
    • √Ä New York :
    • Le Village Vanguard : situ√© √† Manhattan, ce lieu est un des ¬ę temples ¬Ľ du genre. Les plus grands artistes s'y sont produits, John Coltrane, Miles Davis, Bill Evans‚Ķ Il a √©t√© cr√©√© en 1935.
    • Le Village Gate : situ√© non loin du Vanguard dans Greenwich Village √† New York.
    • Le Fillmore East : bien qu'√©tant d√©di√©e au Rock, cette salle du East Village √† New York fut t√©moin de la r√©volution √©lectrique du jazz, impuls√©e par Miles Davis √† la fin des ann√©es 1960. Elle a cess√© son activit√© en 1971.
    • Le Blue Note : ce club, dont le nom fait r√©f√©rence √† la note bleue, n'a aucun lien avec le label Blue Note. The Blue Note est une cha√ģne commerciale de clubs de jazz avec restaurant, dont le plus c√©l√®bre se situe √† Greenwich Village (New York) √† l'intersection de la 4e rue et la 6e Avenue.
    • Le Birdland : inspir√© du surnom de Charlie Parker, Bird, ce club cr√©√© en 1949 l'accueillait r√©guli√®rement sur Broadway √† New-York.
Article d√©taill√© : Liste de clubs de jazz new-yorkais.
Article d√©taill√© : Liste de clubs de jazz parisiens.
  • Ailleurs en France :

Les festivals de Jazz

Article d√©taill√© : Liste de festivals de jazz.

Le jazz, dans son expression et son esprit d'improvisation, se prête particulièrement bien au concept de festival. Ainsi de nombreux festivals de jazz sont devenus célèbres, tels ceux de San Francisco, de Montreux, Montréal, et en France le festival Jazz à Vienne, le festival Jazz à Juan, Jazz in Marciac et beaucoup d’autres.

Enseignement du jazz

Influence du jazz

Le Jazz n'est pas sans avoir pénétré, certes transposé, réinventé, l'univers de la musique classique du XXe siècle. Citons Georges Gershwin et sa rhapsodie in blue, Maurice Ravel et son concerto pour la main gauche, Darius Milhaud et la création du monde, Francis Poulenc et son concerto pour deux pianos et orchestre, Dmitri Chostakovitch et sa suite pour orchestre de jazz, Igor Stravinski et son ebony concerto, André Jolivet et son concerto pour trompette. Par son rythme, ses couleurs, l'atmosphère de ses clubs, le jazz est aussi une source d'inspiration pour d'autres artistes, peintres, sculpteurs ou photographes.

Parmi les peintres, Sacha Chimkevitch, auteur notamment de plusieurs affiches de festivals a √©t√© salu√© par Franck T√©not et certains musiciens de jazz, qui disent retrouver leur "swing" dans ses toiles[r√©f. n√©cessaire].

Bibliographie

  • (fr) Franck T√©not, Dictionnaire du Jazz 1967
  • (fr) Lucien Malson, Histoire du jazz, Seuil/Solf√®ges, 1976, mise √† jour en 1994
  • (fr) Philippe Carles, Andr√© Clergeat et Jean-Louis Comoli, Dictionnaire du Jazz, √©ditions Robert Laffont
  • (fr) No√ęl Balen, L'odyss√©e du jazz, √Čditions Liana Levi, 2003
  • (fr) Franck Bergerot, Le jazz dans tous ses √©tats, Larousse, 2006
  • (fr) Alexandre Pierrepont, Le champ jazzistique, Parenth√®ses, 2002
  • (fr) Guillaume Belhomme, Giant Steps, jazz en 100 figures & Way Ahead, jazz en 100 autres figures, Le mot et le reste, 2009/2011
  • (fr) Andr√© Francis, "Jazz" collection Solf√®ges-√Čditions Du Seuil, 1977, 288 pages,
    fournit une très importante bibliographie sur le jazz; sur des musiciens; en français, en anglais.
  • (fr) Jean Jamin et Patrick Williams, Une anthropologie du jazz, Paris, CNRS √Čditions, 2010
  • (fr) Joachim Ernst Berendt, Le Grand Livre du Jazz, traduction fran√ßaise, aux √Čditions Du Rocher-Le Livre de Poche, 636 pages, issue de la traduction am√©ricaine de la version originale allemande Das Gro√üe Jazzbuch.

Notes et références

  1. ‚ÜĎ le grand livre du Jazz, J-E. BERENDT
  2. ‚ÜĎ d íaz.m…õn
  3. ‚ÜĎ Jean-Louis Mathon DVD ¬ę Louisiane ¬Ľ - Exploration du monde
  4. ‚ÜĎ Critique de The Cambridge Companion to Jazz par Peter Elsdon, Frankfurter Zeitschrift f√ľr Musikwissenschaft (Revue de Francfort de musicologie) No. 6, 2003

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