Help! (album)

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Help! (album)
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Help!
Album par The Beatles
Sortie Drapeau : Royaume-Uni 6 ao√Ľt 1965
Drapeau : √Čtats-Unis 13 ao√Ľt 1965
Enregistrement 15 au 20 f√©vrier,
13 avril, 10 mai,
14 et 17 juin 1965
Studios EMI, Londres
Durée 34 minutes (approx.)
Langue Anglais
Genre Folk rock
Pop rock
Rock 'n' roll
Format 33 tours
Auteur-compositeur John Lennon
Paul McCartney

George Harrison
Producteur George Martin
Label Drapeau : Royaume-Uni Parlophone
Drapeau : √Čtats-Unis Capitol
Critique Allmusic 5 étoiles
Blender 4 étoiles
Rolling Stone 5 étoiles
Singles
  1. Ticket to Ride/Yes It Is
    Sortie : 9 avril 1965
  2. Help!/I'm Down
    Sortie : 23 juillet 1965
Albums britanniques des Beatles
Beatles for Sale (1964)
Rubber Soul (1965)
Albums américains des Beatles
Beatles VI (1965)
Rubber Soul (1965)

Help! est le cinqui√®me album des Beatles, paru le 6 ao√Ľt 1965 au Royaume-Uni, et une semaine plus tard aux √Čtats-Unis. Il est pr√©par√© dans le cadre d'un deuxi√®me film les mettant en vedette, √©galement nomm√© Help!. Les Fab Four l'enregistrent au cours de plusieurs sessions r√©parties entre les concerts et les tournages, entre f√©vrier et juin 1965. Ils se tournent de plus en plus vers le travail en studio, y r√©p√©tant directement les nouveaux titres en les enregistrant, multipliant les overdubs, approchant de nouveaux sons et de nouveaux instruments sur le chemin qui m√®ne, plus tard dans l'ann√©e, √† Rubber Soul, √©tape majeure de leur carri√®re discographique.

Avec cet album, les Beatles entrent de plain-pied dans la musique pop. La face A de Help! comprend les chansons compos√©es pour le film, notamment la chanson √©ponyme et Ticket to Ride, parues en single. L'autre face contient pour sa part sept chansons absentes du long-m√©trage, dont les deux derni√®res reprises officiellement mises en bo√ģte par le groupe, et Yesterday, enregistr√©e par Paul McCartney, seul avec sa guitare et un quatuor √† cordes, produisant un des plus grands succ√®s de l'histoire de la musique.

L'album conna√ģt un important succ√®s critique et commercial, tr√īnant neuf semaines en t√™te des hit-parades britanniques, apr√®s y √™tre entr√© directement √† la premi√®re place le jour de sa publication, avant de se maintenir 41 semaines dans les classements. La version publi√©e aux √Čtats-Unis, d√©sapprouv√©e par les Beatles, est nettement diff√©rente ; elle ne comprend en effet que les chansons de la face A, intercal√©es entre des morceaux instrumentaux issus du film. Les autres chansons de l'album britannique se retrouvent sur les albums am√©ricains Beatles VI, Rubber Soul et Yesterday and Today. Les titres de Help! sont donc r√©partis sur quatre disques, qui sont autant de no 1 sur le march√© am√©ricain.

Sommaire

Historique

Contexte

Article d√©taill√© : Help! (film).
Trois des Beatles l'un derrière l'autre, avec leurs instruments.
Les Beatles dans une séquence du film Help!.

Suite au succ√®s de leur premier film, A Hard Day's Night, les Beatles se voient invit√©s √† en tourner un deuxi√®me (cette fois, en couleur) au d√©but de l'ann√©e 1965. Le titre Help s√©duit le r√©alisateur Richard Lester d√®s le d√©but du projet, mais le nom √©tant d√©j√† d√©pos√©, il doit r√©fl√©chir √† d'autres options[1]. Le titre Beatles II est ainsi envisag√©, avant de se tourner vers Eight Arms to Hold You (¬ę Huit bras pour t'enlacer ¬Ľ), en r√©f√©rence √† la statue de la d√©esse K√Ęl√ģ visible d√®s les premi√®res images du film. Cependant, le groupe s'oppose √©nergiquement √† cette id√©e, jurant que la composition d'une chanson avec un tel titre est impossible. Finalement, c'est le titre Help! avec un point d'exclamation, pour d√©tourner le titre original prot√©g√©, qui s'impose[1]. Dans l'optique du tournage, qui doit commencer √† la fin de f√©vrier 1965[1], les Fab Four sont invit√©s √† composer plusieurs chansons destin√©es √† rythmer le film. Celles-ci sont pourtant √©crites sans m√™me que le groupe ait lu le sc√©nario[2]. Le travail de composition et l'enregistrement de l'album se d√©roulent durant les premiers mois de l'ann√©e 1965, au milieu du tournage et donc entre les voyages du groupe aux Bahamas, en Autriche et √† travers le Royaume-Uni pour les besoins des diff√©rentes sc√®nes.

√Ä cette √©poque, les Beatles commencent √† se lasser de la ¬ę Beatlemania ¬Ľ, nom attribu√© √† la folie fanatique qui gravite autour du groupe depuis 1963. Ainsi, dans leurs interviews, ils reconnaissent parfois se comporter s√®chement avec les fans[3]. Le programme de tourn√©es s'all√®ge quelque peu par rapport aux deux ann√©es pr√©c√©dentes : pour l'essentiel, quelques prestations √† Londres en janvier, une visite de l'Europe passant par la France, l'Italie et l'Espagne √† la fin de juin et au d√©but de juillet, avant la deuxi√®me tourn√©e des √Čtats-Unis en ao√Ľt, pour finir par les ultimes concerts de leur carri√®re au Royaume-Uni, en d√©cembre[a 1]. John Lennon explique : ¬ę Ce ph√©nom√®ne Beatles allait au-del√† de tout entendement. Je mangeais et je buvais comme un porc. J'√©tais dans ma p√©riode ¬ę Elvis gros ¬Ľ, d√©go√Ľt√© de moi-m√™me, et dans mon subconscient, j'appelais au secours[4]. ¬Ľ

Les chansons compos√©es par le groupe marquent de plus en plus leurs inqui√©tudes et sentiments, et s'√©loignent de la l√©g√®ret√© de leurs premi√®res compositions, une tendance d√©j√† visible sur certains titres de leur album pr√©c√©dent, Beatles for Sale[5]. Paul McCartney raconte : ¬ę L'√©criture pour la majeure partie des chansons s'est d√©roul√©e chez John, dans sa maison de Weybridge. Pour A Hard Day's Night, John allait chez lui et revenait avec des tas de choses, mais pour Help!, on s'est r√©unis et on a √©crit ensemble[4]. ¬Ľ

C'est √©galement une √©poque o√Ļ les Beatles consomment de plus en plus de marijuana, depuis que Bob Dylan les y a initi√©s lors de leur tourn√©e aux √Čtats-Unis, √† l'√©t√© 1964. John Lennon va jusqu'√† parler du d√©but de leur ¬ę p√©riode herbe ¬Ľ, et d√©clare que de tr√®s nombreuses sc√®nes tourn√©es pour le film ont d√Ľ √™tre d√©truites, en raison de leurs fr√©quents acc√®s de fous rires[6]. Ringo Starr ajoute : ¬ę On a fum√© une quantit√© diabolique d'herbe pendant le tournage du film. C'√©tait g√©nial. √áa rendait les choses encore plus rigolotes[7]. ¬Ľ

Par ailleurs, c'est durant la r√©alisation de cet album, et donc le tournage du film, que George Harrison d√©couvre la musique et les instruments indiens. ¬ę On s'est trouv√©s pour la premi√®re fois en contact avec quelque chose ayant un rapport avec l'Inde ¬Ľ, t√©moigne John Lennon, ¬ę il y avait un passage bizarre sur un Indien et cette secte qui poss√©dait la bague et se livrait √† des sacrifices, et dans un coin du plateau, il y avait des sitars et des trucs : c'√©tait l'orchestre indien qui jouait dans le fond, et George le regardait[4]. ¬Ľ Aux Bahamas, les Beatles se voient √©galement remettre un livre sur le yoga, par un ¬ę petit Yogi qui s'est pr√©cipit√© sur nous ¬Ľ, explique Lennon. ¬ę Je suppose que c'est l√† que tout a commenc√© pour moi ¬Ľ, ajoute Harrison[4]. Au cours des trois ann√©es √† venir, le guitariste solo des Beatles va donc introduire la musique, les instruments et la spiritualit√© indienne dans leur univers musical.

Enregistrement

Février 1965

un guiro
Plusieurs instruments nouveaux font leur apparition sur Help! comme le g√ľiro.

Les studios EMI commencent √† devenir le refuge du groupe, et c'est le d√©but d'une √®re o√Ļ le travail d'enregistrement √©volue. Les possibilit√©s de l'enregistrement multipiste sont de plus en plus exploit√©es, et leur int√©r√™t dans les techniques de production grandit[8]. Les codes stricts du rock 'n' roll sont peu √† peu abandonn√©s au profit d'une plus grande exp√©rimentation musicale ; pour la premi√®re fois, un arrangement jou√© par des instruments classiques (en l'occurrence, un quatuor √† cordes) est entendu sur une des chansons des Beatles, Yesterday[9]. Par ailleurs, les jeunes musiciens britanniques sont parmi les premiers en Europe √† disposer personnellement de magn√©tophones √† cassettes. Ils peuvent ainsi syst√©matiquement faire des copies des enregistrements apr√®s chaque session pour r√©√©couter les titres avant d'√©ventuellement les retravailler[10].

Le 15 f√©vrier 1965, les Beatles se mettent au travail sur l'album. La fa√ßon de proc√©der encore de mise quelques mois plus t√īt pour Beatles for Sale, c'est-√†-dire jouer live dans le studio (instruments et voix ensemble), recommencer quelques fois et ajouter √©ventuellement un ou deux overdubs, appartient d√©j√† au pass√©[8]. En regardant les photos du groupe en studio jusqu'en 1965, on les voit rarement avec des casques sur les oreilles, puisque presque tout est fait en direct. √Ä partir de cette nouvelle ann√©e, c'est l'inverse qui se produit. Tout d'abord, John, Paul, George et Ringo r√©p√®tent les morceaux, en les enregistrant pour disposer d'un mat√©riel de base sur lequel s'appuyer. Ensuite, ils mettent en bo√ģte une section rythmique (comprenant typiquement les guitares, la basse et la batterie, plus un chant ¬ę t√©moin ¬Ľ), √† partir de laquelle ils empilent les enregistrements, additionnant les couches d'instruments, de voix et de chŇďurs sur les quatre pistes disponibles du magn√©tophone, en enregistrant aux endroits voulus[8].

Ainsi, sur Ticket to Ride, la premi√®re chanson enregistr√©e pour l'album, Paul McCartney joue aussi bien de la basse que de la guitare √©lectrique (y compris les arp√®ges d'introduction), alors que George Harrison ajoute une partie de guitare √† douze cordes. John Lennon enregistre sa guitare et un tambourin, Ringo Starr, sa batterie, tandis que les chŇďurs sont ajout√©s √† la piste de base[8]. La chanson suivante, Another Girl, est enregistr√©e en une seule prise, mais Harrison enregistre une dizaine d'overdubs √† la guitare pour le final. Ces essais sont finalement rejet√©s, et McCartney refait le travail lui-m√™me le lendemain[8]. La soir√©e se termine avec l'enregistrement de I Need You de George, qui utilise notamment une p√©dale de volume pour sa guitare[8].

La seule chanson r√©ellement enregistr√©e le 16 f√©vrier est Yes It Is, une ballade de Lennon chant√©e √† trois voix (en direct, et durant trois heures pour d'innombrables prises[8]), pour laquelle la p√©dale de volume utilis√©e par George Harrison prend encore une place importante. Cependant, elle n'est reprise ni dans le film, ni sur l'album, et est rel√©gu√©e en face B de Ticket to Ride, paru en single[8]. Le lendemain, le groupe met rapidement en bo√ģte les tr√®s pop The Night Before, de McCartney, et You Like Me Too Much, de Harrison. De nouveaux instruments font leur apparition sur ces pistes : du piano √©lectrique jou√© par John Lennon sur les deux chansons, et une partie sur grand piano √† queue Stenway (par McCartney et George Martin) pour You Like Me Too Much. Paul et George proc√®dent aux doublages de leur chant principal sur leurs chansons respectives[8].

Le 18 f√©vrier, pour l'enregistrement de la chanson d'un John Lennon tr√®s inspir√© par Bob Dylan, You've Got to Hide Your Love Away, un musicien ext√©rieur est pour la premi√®re fois amen√© √† jouer dans le studio no 2 sur un titre des Beatles : le fl√Ľtiste John Scott qui additionne deux parties de fl√Ľtes alto et t√©nor. John et Paul ont compos√© une chanson pour Ringo Starr, If You've Got Trouble, qui est mise en bo√ģte ce jour-l√†, mais reste in√©dite jusqu'√† la s√©rie Anthology dans les ann√©es 1990. Tell Me What You See est √©galement enregistr√©e, avec des overdubs de piano √©lectrique jou√© par Paul McCarney, et du g√ľiro, racl√© par Ringo Starr[11]. Pour la cinqui√®me journ√©e cons√©cutive de studio, le 19 f√©vrier, le groupe se concentre sur You're Going to Lose That Girl, une ballade rock sign√©e John Lennon, agr√©ment√©e d'harmonies √† trois voix, enregistr√©e en deux prises, et qui donne lieu √† une sc√®ne du film o√Ļ on les voit jouer la chanson en studio, et qui s'ach√®ve d'une fa√ßon particuli√®rement comique[12].

Entre le 15 et le 20 f√©vrier, les Beatles enregistrent onze titres en tout avant de s'envoler pour les Bahamas, o√Ļ d√©bute le tournage de leur deuxi√®me long-m√©trage. La derni√®re chanson enregistr√©e est That Means a Lot, qui, tout comme If You've Got Trouble, va rester in√©dite durant les 31 ann√©es √† venir avant d'√™tre plac√©e sur le disque Anthology 2. Le groupe part dans l'archipel des Cara√Įbes avec des copies de ces chansons pour d√©cider de leur destin (pour le film, pour l'album, pour les deux, ou pour √™tre rejet√©es)[12].

Sessions de printemps

Les Fab Four effectuent un passage aux studios le 13 avril 1965 pour enregistrer le titre-phare de John Lennon, Help!. Quatre jours plus t√īt, Ticket to Ride est sorti en single, et devient un succ√®s mondial[13]. Help!, rapidement compos√©e √† partir de ce seul titre et de son point d'exclamation, est tout aussi rapidement couch√©e sur bande. Piste rythmique d'abord, chant et chŇďurs ensuite, avant que George Harrison n'ajoute les arp√®ges de guitare √† douze cordes qui caract√©risent ce hit international[10]. Le 10 mai, les Beatles s'offrent une petite r√©cr√©ation en jouant live dans le studio no 2 deux standards rock 'n' roll de Larry Williams : Bad Boy et Dizzy Miss Lizzy. Le premier titre est destin√© au march√© am√©ricain et √† l'album Beatles VI. Le second est une des deux reprises de l'album, et la derni√®re officiellement publi√©e par les Beatles[10].

Le 14 juin 1965 est la journ√©e de Paul McCartney ; trois de ses chansons √† caract√®re fort diff√©rent sont enregistr√©es en ce lundi de la fin du printemps, dont sans doute sa plus c√©l√®bre, Yesterday. George Martin le convainc de faire intervenir un quatuor √† cordes pour accompagner sa guitare acoustique. Le compositeur n'a qu'une exigence : ¬ę Pas de vibrato ! Je ne veux pas de vibrato[9]! ¬Ľ Martin et McCartney composent la partition ensemble, dont l'ex√©cution s'av√®re difficile pour les quatre musiciens classiques qui la jouent. Si McCartney enregistre seul cette chanson (une premi√®re dans l'histoire du groupe), la l√©gende qui veut qu'il ait √©galement √©t√© seul dans le studio ne r√©siste pas √† l'√©coute des bandes originales : tous ses camarades sont bien pr√©sents √† ses c√īt√©s durant la r√©alisation de cette chanson appel√©e √† devenir un des plus grands succ√®s de la musique populaire au XXe si√®cle[9]. Durant la m√™me session, et √† l'oppos√© de Yesterday, c'est l'√©nergique rock I'm Down qui est enregistr√©e, avec une vigoureuse partie vocale de Paul, de l'orgue Farfisa jou√© par Lennon, guitares, batterie, bongos et chŇďurs. Ce titre ira en face B du single Help!. La journ√©e avait d√©but√© avec I've Just Seen a Face, √† dominante folk, enregistr√©e en six prises avec deux guitares acoustiques et un overdub de maracas[9].

Reste enfin, le 15 juin dans l'apr√®s-midi, √† enregistrer une autre ballade acoustique de John Lennon, It's Only Love, et √† mettre en bo√ģte deux jours plus tard Act Naturally, la traditionnelle ¬ę chanson de Ringo ¬Ľ du disque, choisie d'une part parce qu'√† ce point, en raison du rejet de If You've Got Trouble, le batteur n'avait aucun titre √† chanter, et d'autre part, car cette composition de Buck Owens correspond bien √† son go√Ľt prononc√© pour le country et western am√©ricain. C'est d'ailleurs dans cet esprit que Paul McCartney harmonise le chant de son partenaire[9]. Pour finir, une derni√®re composition du tandem Lennon/McCartney est enregistr√©e, pour finalement √™tre √©cart√©e de la liste des titres de l'album. Il s'agit de Wait, dont la piste de base mise sur bande ce jour-l√† est r√©utilis√©e et compl√©t√©e le 11 novembre 1965, au dernier jour des sessions de l'album suivant, Rubber Soul, alors que les Beatles ont besoin d'un quatorzi√®me titre pour compl√©ter leur sixi√®me album britannique[9].

Le 18 juin 1965, l'ensemble des titres est mix√© en mono, le format pr√©dominant √† cette √©poque, par George Martin et Norman Smith assist√©s de Phil McDonald[14].

Caractéristiques artistiques

Analyse des chansons

Bob Dylan dans les années 1960
Sur Help!, les Beatles tirent leur inspiration de plusieurs styles et artistes. Bob Dylan a ainsi inspiré Lennon sur You've Got to Hide Your Love Away.

Help!, paru au milieu de 1965, marque la fin de la premi√®re p√©riode musicale des Beatles, apr√®s le rock 'n' roll et la musique beat des quatre premiers albums, et avant le tournant majeur dans l'exploration artistique que constitue Rubber Soul, con√ßu plus tard cette m√™me ann√©e[15]. Le fait que ces deux albums tr√®s diff√©rents soient enregistr√©s √† seulement quelques mois d'√©cart donne une bonne id√©e de la vitesse d'√©volution du groupe. Les Fab Four entament d√©j√† leur √©volution vers de nouveaux sommets avec Help!, qui est compos√© d'une vaste s√©lection de diff√©rents genres musicaux.

L'album ouvre avec un succ√®s international : Help!. Cette chanson reste une des pr√©f√©r√©es de John Lennon en ce qui concerne sa p√©riode Beatles, pour son authenticit√©. Mais le compositeur, aid√© par Paul McCartney dans sa conception, regrette dans le m√™me temps son tempo et son ambiance primesauti√®re, alors qu'il l'aurait vue jou√©e bien plus lentement[16]. George Harrison relance chaque couplet avec des arp√®ges de guitare qui donnent une couleur particuli√®re au morceau. √Ä propos de ce v√©ritable appel au secours, incompris du public √† l'√©poque, John Lennon note en 1980 : ¬ę La folie Beatles d√©passait l'entendement. Nous fumions de la marijuana au petit-d√©jeuner. Nous √©tions vraiment l√†-dedans et personne ne pouvait communiquer avec nous, car nous √©tions dans notre propre monde, yeux vitreux et ricanant tout le temps. C'√©tait √ßa, la chanson Help![a 2] ¬Ľ.

La majorit√© des morceaux utilis√©s dans le film, comme The Night Before, I Need You ou Another Girl, sont assur√©ment pop, dans la veine de ce que le groupe fait depuis ses d√©buts : le sp√©cialiste Mark Herstgaard les d√©finit comme ¬ę des productions banales et efficaces, qui plaisent tout de suite au public ¬Ľ[17]. Les paroles de celles-ci parlent encore beaucoup d'amour, mais commencent √† r√©v√©ler, encore inconsciemment, les propres sentiments de leurs auteurs. John Lennon explique : ¬ę C'√©tait √©vident, si l'on regardait sous la surface ; tout √©tait dit. Le ressentiment ou l'amour ou la haine, tout transparaissait dans nos chansons ¬Ľ[16].

Le groupe explore aussi le territoire folk, avec des titres comme I've Just Seen a Face de Paul McCartney et You've Got to Hide Your Love Away de John Lennon. La premi√®re chanson, typique des productions de McCartney, a un rythme enlev√© et une atmosph√®re l√©g√®re, qui invite l'auditeur √† la reprendre en chŇďur. Son introduction √† la guitare et le solo au milieu du morceau lui donnent ¬ę une sophistication rare dans ce type d'Ňďuvres ¬Ľ[18]. Dans la seconde chanson, Lennon rend compte de l'influence de plus en plus marqu√©e de Bob Dylan sur ses propres compositions. Il parle de son humeur d√©pressive, et se d√©crit face √† un mur, la t√™te dans les mains, partout les gens le regardent, il les voit se moquer de lui[19].

Ticket to Ride, l'un des moments forts de l'album et du film, est principalement de John Lennon, mais les id√©es de McCartney emm√®nent la chanson √† un autre niveau. M√©lange de pop et de rock au rythme lourd, le morceau doit son originalit√© aux deux id√©es apport√©es par le bassiste : son riff de guitare brillant, la basse insistante, et la batterie qui √©tablissent son tempo h√©sitant, et qui font dire √† Lennon qu'il est un des premiers morceaux heavy metal[20],[16].

La traditionnelle ¬ę chanson de Ringo ¬Ľ pour cet album, Act Naturally, est une chansonnette typiquement country. Il s'agit √©galement de l'une des derni√®res reprises des Beatles sur un de leurs albums, avec le rock 'n' roll survolt√© qu'est Dizzy Miss Lizzy. √Ä partir de Rubber Soul jusqu'au dernier album, Abbey Road, le groupe n'enregistre plus que des compositions originales.

L'avant-derni√®re plage de l'album est Yesterday, qui devient un des plus grands succ√®s du groupe, mais aussi de l'histoire de la musique populaire du XXe si√®cle. Toutefois, les Beatles ne la sortent pas en single sur le march√© britannique, en pensant qu'¬ę elle ne correspondait pas √† [leur] image ¬Ľ[21]. √Čcrite par Paul McCartney, qui s'est un moment demand√© si la m√©lodie √©tait bien de lui, tant elle para√ģt √©vidente[22], Yesterday est l'un des exemples les plus frappants de l'√©volution musicale des Fab Four : c'est la premi√®re chanson sur laquelle un seul Beatle est pr√©sent, et aussi la premi√®re √† inclure une instrumentation classique, avec l'arrangement que concoctent George Martin et l'auteur de la chanson pour un quatuor √† cordes[18]. Cette intrusion philharmonique dans la musique des Beatles ouvre ainsi la porte √† de nombreuses r√©alisations futures du groupe.

Aux √Čtats-Unis, Capitol Records publie une version largement diff√©rente du Help! original, rempla√ßant les chansons absentes du film du m√™me nom par d'autres morceaux issus de sa bande originale, √©crits et/ou arrang√©s par le compositeur Ken Thorne. Les chansons dont celui-ci est cr√©dit√© sont en majorit√© des reprises instrumentales de chansons du film avec de nouveaux arrangements, sauf In the Tyrol, The Bitter End et The Chase, qui sont des orchestrations enti√®rement compos√©es pour le film.

Chez Capitol, la chanson Help! est pr√©c√©d√©e du c√©l√®bre James Bond Theme, √©crit par Monty Norman. Contrairement √† ce que peut faire penser son titre, le morceau From Me to You Fantasy est sans rapport avec la chanson des Beatles From Me to You : ce n'est qu'un morceau utilis√© pour une des sc√®nes du film. Le morceau Another Hard Day's Night, cependant, est effectivement une reprise de la chanson A Hard Day's Night, avec des instruments indiens, entendue dans la sc√®ne du restaurant. C'est d'ailleurs pendant le tournage de cette sc√®ne que George Harrison d√©couvre la musique indienne, et le sitar en particulier, composantes qui font ensuite partie int√©grante de plusieurs chansons des Beatles, et ce d√®s l'album suivant, Rubber Soul[23].

Pochette

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H
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E
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L
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P
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N
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U
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J
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V

La pochette de Help! repr√©sente les Beatles avec les bras positionn√©s pour former un mot en s√©maphore. Les tenues qu'ils portent sont celles dans lesquelles on les voit dans le village autrichien d'Obertauern, o√Ļ ont √©t√© tourn√©es les sc√®nes de ski de leur film. Robert Freeman, l'auteur de la photo (comme de celle en couleur de la pochette de leur pr√©c√©dent album, Beatles for Sale), raconte : ¬ę J'avais l'id√©e de leur faire former les lettres H‚ÄďE‚ÄďL‚ÄďP. Mais au moment de faire la photo, la position de leurs bras n'avait pas un aspect satisfaisant. Nous avons donc d√©cid√© d'improviser, et avons achev√© le travail avec la meilleure position graphique possible[24]. ¬Ľ La s√©ance de photos pour la pochette s'est d√©roul√©e dans les studios Twickenham, le groupe posant sur des plateformes devant un fond blanc. ¬ę C'√©tait un d√©cor tr√®s simple, tr√®s visuel. Mais je pensais que cette pochette aurait plus d'impact avec les Beatles dans cet espace blanc sans lettrage ¬Ľ, explique Freeman. Pour le dos de la pochette, Freeman a pris quatre portraits monochromes du groupe, pour rappeler le style des pochettes des disques de jazz[25].

Sur la pochette de l'√©dition britannique, √©dit√©e par le label Parlophone, les lettres form√©es par, de gauche √† droite, George Harrison, John Lennon, Paul McCartney et Ringo Starr apparaissent comme N‚ÄďU‚ÄďJ‚ÄďV, ce qui n'a effectivement aucun sens. L'album am√©ricain publi√© par Capitol Records contient une image l√©g√®rement diff√©rente o√Ļ les bras des Fab Four forment les lettres N‚ÄďV‚ÄďU‚ÄďJ.

Parution et réception

La version britannique de Help! sort le 6 ao√Ľt 1965. Une version am√©ricaine diff√©rente sort pour sa part une semaine plus tard, le 13 ao√Ľt : il s'agit en effet de la bande originale du film, l'album √©tant priv√© de sa face B, remplac√©e par des morceaux instrumentaux repris du long m√©trage. Les morceaux restants sont r√©partis sur trois autres albums de la discographie am√©ricaine du groupe, Beatles VI, Rubber Soul et Yesterday and Today. Ces changements, habituels aux √Čtats-Unis, sont tr√®s peu appr√©ci√©s par le groupe, qui les d√©nonce en conf√©rence de presse. Paul McCartney explique : ¬ę C'est la barbe‚Ķ Nous concevons un album comme une entit√© compl√®te et aimons qu'il apparaisse comme tel ¬Ľ, tandis que John Lennon d√©clare : ¬ę Nous le planifions et ils [Capitol Records] le bousillent[26]. ¬Ľ Les chansons parues sur l'album ne sont cependant pas toutes in√©dites, puisque le single Ticket to Ride/Yes It Is est d√©j√† sorti le 9 avril pr√©c√©dent au Royaume-Uni, suivi le 23 juillet par Help!/I'm Down[27]. Un troisi√®me single sort uniquement aux √Čtats-Unis : Yesterday/Act Naturally le 13 septembre[28].

Les critiques se montrent favorables envers Help!, qui est consid√©r√© comme une transition entre le rock pur des premiers albums et une musique plus innovante, ce qui est confirm√© de mani√®re √©clatante quelques mois plus tard avec Rubber Soul. Richie Unterburger, d'Allmusic, tout en lui d√©cernant cinq √©toiles, trouve que l'album a les m√™mes faiblesses que son pr√©d√©cesseur, Beatles for Sale, notamment la pr√©sence de reprises, mais consid√®re que ces d√©fauts n'en sont pas, puisque les deux choix de reprises s'adaptent bien √† leurs interpr√®tes[a 3]. Cependant, d'autres, comme les journalistes Daniel Ichbiah et Tom Ewing, consid√®rent que l'ultime chanson de l'album, Dizzy Miss Lizzy, g√Ęche l'atmosph√®re pos√©e par Yesterday et semble anachronique, comme un vestige du pass√© rock du groupe. L'album n'en reste pas moins, selon ces m√™mes critiques, de tr√®s bonne tenue[29],[a 4]. Enfin, le magazine Rolling Stone classe Help! 332e sur les 500 meilleurs albums de tous les temps[a 5].

Le cinqui√®me disque des Beatles se classe no 1 des deux c√īt√©s de l'Atlantique. Il conserve sa place neuf semaines durant au Royaume-Uni, et trois semaines aux √Čtats-Unis[30]. Par ailleurs, plusieurs chansons de l'album font partie des plus c√©l√®bres et diffus√©es du groupe : Help! est consid√©r√©e d√®s 1965 par Lennon comme une des meilleures chansons des Beatles[31] et Ticket to Ride, no 1 √† sa sortie en single, est √©galement un des plus grands succ√®s des Fab Four. C'est cependant Yesterday qui r√©colte les honneurs : durant les huit ann√©es qui suivent, elle reste la chanson la plus diffus√©e par les radios √† travers le monde, et est l'objet de milliers de reprises[32].

Liste des chansons

√Čdition britannique

Les artistes mentionnés après le titre de certaines chansons sont leurs interprètes originaux, dans le cas de reprises.

Face A
No Titre Auteur(s) Chant principal Durée
1. Help! John Lennon, Paul McCartney John Lennon 2:20
2. The Night Before John Lennon, Paul McCartney Paul McCartney 2:35
3. You've Got to Hide Your Love Away John Lennon, Paul McCartney John Lennon 2:09
4. I Need You George Harrison George Harrison 2:29
5. Another Girl John Lennon, Paul McCartney Paul McCartney 2:05
6. You're Going to Lose That Girl John Lennon, Paul McCartney John Lennon 2:19
7. Ticket to Ride John Lennon, Paul McCartney John Lennon 3:10
Face B
No Titre Auteur(s) Chant principal Durée
8. Act Naturally (Buck Owens) Johnny Russell, Voni Morrison Ringo Starr 2:30
9. It's Only Love John Lennon, Paul McCartney John Lennon 1:57
10. You Like Me Too Much George Harrison George Harrison 2:37
11. Tell Me What You See John Lennon, Paul McCartney John Lennon, Paul McCartney 2:38
12. I've Just Seen a Face John Lennon, Paul McCartney Paul McCartney 2:05
13. Yesterday John Lennon, Paul McCartney Paul McCartney 2:06
14. Dizzy Miss Lizzy (Larry Williams) Larry Williams John Lennon 2:57

√Čdition am√©ricaine

Face A
No Titre Auteur(s) Chant principal Durée
1. James Bond Theme/Help! Monty Norman/John Lennon, Paul McCartney John Lennon 2:34
2. The Night Before John Lennon, Paul McCartney Paul McCartney 2:35
3. From Me to You Fantasy Ken Thorne Instrumental 2:06
4. You've Got to Hide Your Love Away John Lennon, Paul McCartney John Lennon 2:09
5. I Need You George Harrison George Harrison 2:29
6. In the Tyrol Ken Thorne Instrumental 2:22
Face B
No Titre Auteur(s) Chant principal Durée
7. Another Girl John Lennon, Paul McCartney Paul McCartney 2:05
8. Another Hard Day's Night John Lennon, Paul McCartney, arr. Ken Thorne Instrumental 2:29
9. Ticket to Ride John Lennon, Paul McCartney John Lennon 3:05
10. The Bitter End/You Can't Do That Ken Thorne/John Lennon, Paul McCartney Instrumental 2:22
11. You're Going to Lose That Girl John Lennon, Paul McCartney John Lennon 2:17
12. The Chase Ken Thorne Instrumental 2:26

Fiche de production

Interprètes

The Beatles

Musiciens additionnels

√Čquipe technique

Références

Ouvrages

  1. ‚ÜĎ a, b et c Steve Turner 2006, p. 79
  2. ‚ÜĎ Steve Turner 2006, p. 87
  3. ‚ÜĎ Daniel Ichbiah 2009, p. 63
  4. ‚ÜĎ a, b, c et d The Beatles 2000, p. 171
  5. ‚ÜĎ Steve Turner 2006, p. 80‚Äď82
  6. ‚ÜĎ Steve Turner 2006, p. 88
  7. ‚ÜĎ The Beatles 2000, p. 167
  8. ‚ÜĎ a, b, c, d, e, f, g, h et i Mark Lewisohn 1988, p. 54
  9. ‚ÜĎ a, b, c, d, e et f Mark Lewisohn 1988, p. 59
  10. ‚ÜĎ a, b et c Mark Lewisohn 1988, p. 58
  11. ‚ÜĎ Mark Lewisohn 1988, p. 55
  12. ‚ÜĎ a et b Mark Lewisohn 1988, p. 56
  13. ‚ÜĎ Mark Lewisohn 1988, p. 57
  14. ‚ÜĎ Mark Lewisohn 1988, p. 60
  15. ‚ÜĎ Mark Herstgaard 1995, p. 184
  16. ‚ÜĎ a, b et c Steve Turner 2006, p. 93
  17. ‚ÜĎ Mark Herstgaard 1995, p. 162
  18. ‚ÜĎ a et b Mark Herstgaard 1995, p. 164
  19. ‚ÜĎ Mark Herstgaard 1995, p. 158
  20. ‚ÜĎ Mark Herstgaard 1995, p. 161
  21. ‚ÜĎ Mark Herstgaard 1995, p. 163
  22. ‚ÜĎ Steve Turner 2006, p. 96‚Äď98
  23. ‚ÜĎ Steve Turner 2006, p. 103
  24. ‚ÜĎ (en) Robert Freeman, The Beatles: A Private View. Barnes & Noble, New York. (ISBN 1-59226-176-0)
  25. ‚ÜĎ Mojo 2005, p. 178
  26. ‚ÜĎ Daniel Ichbiah 2009, p. 73
  27. ‚ÜĎ Daniel Ichbiah 2009, p. 66
  28. ‚ÜĎ Daniel Ichbiah 2009, p. 74
  29. ‚ÜĎ Daniel Ichbiah 2009, p. 226
  30. ‚ÜĎ Daniel Ichbiah 2009, p. 227
  31. ‚ÜĎ Daniel Ichbiah 2009, p. 70
  32. ‚ÜĎ Daniel Ichbiah 2009, p. 75

Autres sources

  1. ‚ÜĎ (en) ¬ę The Beatles on Tour 1963 to 1966 ¬Ľ, Dave Dermon, 2008. Consult√© le 25 septembre 2010.
  2. ‚ÜĎ (en) ¬ę John Lennon Interview: Playboy 1980 ¬Ľ, 3e partie, Playboy, 1981. Consult√© le 30 mars 2011.
  3. ‚ÜĎ (en) ¬ę Help! ¬Ľ, Richie Unterburger, Allmusic. Consult√© le 2 novembre 2010.
  4. ‚ÜĎ (en) ¬ę The Beatles - Help! ¬Ľ, Pitchfork Media. Consult√© le 2 novembre 2010.
  5. ‚ÜĎ (en) ¬ę Greatest Albums of All Time ¬Ľ, Rolling Stone. Consult√© le 2 novembre 2010.

Annexes

Articles connexes

Bibliographie

Les ouvrages listés ici sont ceux ayant servi à la rédaction de l'article. Pour une bibliographie plus complète sur les Beatles, consultez celle de l'article principal.

En français

  • The Beatles, The Beatles Anthology, Seuil, 2000, 367 p. (ISBN 2-02-041880-0) 
  • Mark Herstgaard, Abbey Road : l'art des Beatles, Stock, 1995, 498 p. (ISBN 2-234-04480-4) 
  • Tim Hill (trad. Denis-Armand Canal, pr√©f. Jean-Claude Perrier), The Beatles : Quatre gar√ßons dans le vent, Paris, Place des Victoires, 2008 (1re √©d. 2007), 448 p. (ISBN 978-2-84459-199-9) 
  • Daniel Ichbiah, Et Dieu cr√©a les Beatles, Les Cahiers de l'Info, 2009, 293 p. (ISBN 978-2-9166-2850-9) 
  • Mojo, The Beatles, 1961-1970 : Dix ann√©es qui ont secou√© le monde, √Čditions de Tournon, 2005, 456 p. (ISBN 2-914237-35-9) 
  • Steve Turner (trad. Jacques Collin), L'int√©grale Beatles : les secrets de toutes leurs chansons, Hors Collection, 2006 (1re √©d. 1994, 1999), 288 p. (ISBN 2-258-06585-2) 

En anglais

  • (en) Geoff Emerick, Howard Massey, Here, There and Everywhere : My Life Recording the Music of The Beatles, Londres, Gotham Books, 2006 (ISBN 978-1-592-40269-4) 
  • (en) Mark Lewisohn (pr√©f. Ken Townsend), The Beatles : Recording Sessions, New York, Harmony Books, 1988, 204 p. (ISBN 0-517-57066-1) 
  • (en) Ian MacDonald, Revolution in the Head, New York, Henry Holt & Corporation, 1994, 544 p. (ISBN 0-8050-2780-7) 

Liens externes

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