Giambattista Tiepolo

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Giambattista Tiepolo
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Jeune femme au perroquet, 1758-60, huile sur toile, Ashmolean Museum.

Giovanni Battista Tiepolo ou Giambattista Tiepolo (en fran√ßais Jean-Baptiste Ti√©polo) (Venise, 5 mars 1696 - Madrid, 27 mars 1770) est un peintre rococo et un graveur italien, ayant travaill√© dans plusieurs cours Europ√©ennes, fait caract√©ristique de la circulation des artistes dans l'Europe des Lumi√®res.

Ses Ňďuvres les plus c√©l√®bres et qui ont fait sa r√©putation sont les grands cycles de fresques qu'il a peint √† Venise et dans sa r√©gion mais aussi √† Bergame et, hors d'Italie, √† Madrid et √† W√ľrzburg pour d√©corer palais et √©glises, mais il a √©galement laiss√© de nombreux tableaux et esquisses peintes.

Il fut le mari de Maria Cecilia Guardi, sŇďur des peintres v√©nitiens Francesco Guardi et Gianantonio Guardi. Il est √©galement le p√®re des peintres Giandomenico Tiepolo et Lorenzo Tiepolo.

Sommaire

Biographie

Dernier des six fils de Domenico Tiepolo, capitaine d'un navire marchand, et de sa femme Orsetta, il devient orphelin de père à un an.

√Čl√®ve de Gregorio Lazzarini, il est plus influenc√© par Sebastiano Ricci et Giovanni Battista Piazzetta. En 1715, il accomplit son premier travail important, Le Sacrifice d'Isaac et il quitte l'atelier de Lazzarini en 1717 et est re√ßu √† la guide des peintres.

Il √©pouse Cecilia Guardi en 1719, la sŇďur des peintres rococo v√©nitiens Gianantonio Guardi, Nicol√≤ Guardi et Francesco Guardi et ils auront dix enfants, dont quatre filles et 3 gar√ßons survivront dont Giandomenico et Lorenzo qui seront ses assistants. Le couple r√©sidera jusqu'√† 1734, √† San Francesco della Vigna, pr√®s du Palais Contarini.

Un patricien d'Udine, Dionisio Delfino, le commissionne pour la d√©coration des fresques de la chapelle et du palais (1726-1728). Les premiers chefs-d'Ňďuvre de Tiepolo √† Venise sont un cycle d'√©normes toiles peintes de batailles et de triomphes antiques pour d√©corer une grande salle de r√©ception de Ca' Dolfin √† Venise (ca. 1726-1729).

Il devient un peintre demand√© et prolifique : Il peint des toiles pour les √©glises de Verolanuova (1735-40), pour la Scuola dei Carmini (1740-47), et des Scalzi (1743-1744), un plafond pour les palais Archinto et Casati-Dugnani √† Milan (1731), la chapelle de Colleoni √† Bergame (1732-1733), un plafond pour les J√©suites (Santa Maria del Rosario) √† Venise (1737-39), au Palazzo Clerici √† Milan (1740), les d√©corations pour la villa Cordellini √† Montecchio Maggiore (1743-1744) et pour la salle de bal au Palazzo Labia, montrant l'histoire de Cl√©opatre (1745-1750).

Vers 1740, il collabore à la gravure de la série d'estampes de Giuliano Giampiccoli de vues de paysage d'après Marco Ricci (36 paysages avec deux frontispices) publiée vers 1740 et rééditée avec des ajouts en 1775 par Teodoro Viero (48 paysages et 4 frontispices). La série complète des 36 paysages est conservée au British Museum[1].

Sur l'invitation du prince-√©v√™que Charles Philippe de Greiffenclau, il part avec ses deux fils √† Wurtzbourg o√Ļ il resteront trois ans, et y r√©alise avec eux la d√©coration du salon de sa nouvelle r√©sidence, puis de l'immense plafond de l'escalier monumental de Johann Balthasar Neumann[2]. Son All√©gorie des plan√®tes et des continents montre Apollo, dans sa course quotidienne, avec les dieux symbolisant les plan√®tes, les figures all√©goriques sur la corniche repr√©sentent les quatre continents, dont l'Am√©rique. Il peint √©galement les fresques du salon du Kaisersaal.

Revenu √† Venise en 1753, Tiepolo est r√©put√© localement, mais aussi √† l'√©tranger comme la Russie ou l'Angleterre. Il est √©lu pr√©sident de l'acad√©mie de Padoue et il accomplit des fresques pour les √©glises : le Triomphe de la foi pour l'√©glise della Piet√†, les fresques pour Ca' Rezzonico, les peintures pour des villas de patriciens dans la campagne v√©nitienne, telle que la villa Valmarana de Vicenza et un grand plafond pan√©gyrique pour la Villa Pisani √† Stra.

Il continue les fresques de Cl√©opatre au Palazzo Labia avec La Rencontre d'Antoine et de Cl√©opatre, Le Banquet de Cl√©opatre et un plafond central avec Le Triomphe de Bellerophon sur le temps. Il s'adjoint les services d'un ma√ģtre en perspective, Girolamo Mengozzi Colonna.

En 1761, le roi Charles III d'Espagne le commissionne pour une fresque de plafond de L'Apothéose de l'Espagne pour le palais royal de Madrid. Au début de l'année 1762, il part pour Madrid, ce qui provoque la jalousie et l'opposition d'Anton Raphael Mengs.

Il y termine sa vie.

Excellent peintre, il a influenc√© Goya au travers d'une technique notable qui eut d'ailleurs une grande reconnaissance par la suite: la lumi√®re, ¬ę l'√©clairage ¬Ľ de parties pr√©cises du tableau par des couleurs claires permettant de faire ressortir des impressions ou des id√©es, comme la puret√© ou le divin.

Les thèmes abordés comportent presque toujours une allusion à la mort et à la magie.

Ňíuvres

Avant 1740
  • Le Martyre de saint Bartholom√©e (1722), √Čglise San Stae, Venise
  • L'enl√®vement d'Europe, (c. 1725), Gallerie dell'Accademia de Venise
  • All√©gorie du pouvoir de l'√Čloquence (c. 1725), Courtauld Arts Institute, Modello pour le Palazzo Sandi, Venise
  • Fresques (1726), Palais √©piscopal, Udine
  • Pers√©e et Androm√®de (1730), The Frick Collection, New York
  • Education de la Vierge (1732), S. Maria della Consolazione (Fava), Venise
  • Ange secourant Hagar (1732), Scuola Grande de San Rocco, Venise
  • Pr√™che de saint Jean-Baptiste (1732-1733), Chapelle Colleoni, Bergame
  • La D√©collation de saint Jean-Baptiste (1732-1733), Chapelle Colleoni, Bergame
  • Fl√©au des serpents (1732-1735), Gallerie dell'Accademia de Venise
  • Joseph recevant l'anneau de Pharaon (1732-1735), Dulwich Picture Gallery, Londres
  • Triomphe de Zephyr et Flore (1734-1735), Museo del Settecento Veneziano, Ca' Rezzonico, Venise
  • Jupiter et Dana√ę (1736), Universitet Konsthistoriska Institutionen, Stockholm
  • Le pape Cl√©ment adorant la Trinit√© (1737-1738), Alte Pinakothek, Munich
  • Le Rosaire (1737-1739), Santa Maria del Rosario (Gesuati), Venise
  • Chemin de croix (1737-1738), Sant'Alvise, Venise
  • La Madone du Carmel (1730) Pinacoteca di Brera, Milan
  • Vierge avec six saints (1737-1740), Mus√©e des beaux-arts, Budapest
  • La D√©couverte de Mo√Įse (1730), National Gallery of Scotland, Edinbourg
De 1740 à 1750
  • La Vierge apparaisant √† saint Philippe Neri (1740), Museo Diocesano, Camerino
  • R√©colte de la manne (1740-1742), Paroissiale, Verolanuova
  • Sacrifice de Melchizedek (1740-1742), Paroissiale, Verolanuova
  • Vertu and Noblesse repoussant l'Ignorance dans les airs (1743), Dulwich Picture Gallery (mod√®le pour la Villa Cordellina √† Montecchio Maggiore)
  • La V√©rit√© d√©voil√©e par le Temps (1743), huile sur toile de 259 cm x 350 cm, Museo Civico Palazzo Chiericati, Vicenza
  • Banquet de Cl√©opatre (1743-1744), National Gallery of Victoria, Melbourne
  • La D√©couverte de Mo√Įse ( 1745 ), National Gallery of Victoria, Melbourne
  • Adorateurs (1743-1745), Galleria dell'Accademia, Venise
  • Apollon et Daphn√© (1744-1745), Mus√©e du Louvre, Paris
  • D√©couverte de la Vraie Croix (c.1745), Galleria dell'Accademia, Venise
  • Fresques de l'Histoire de Cl√©opatre (1746), Palazzo Labia, Venise
  • La Vierge apparaissant aux saints dominicains (1747-1748), Santa Maria del Rosario (Gesuati), Venise
  • La Derni√®re communion de sainte Lucie (1747-1748), Santi Apostoli, Venise
  • Saint Jean le Grand vainquant les Maures (1749-1750), Mus√©e des beaux-arts, Budapest
Après 1750
  • Fresques (1751-1753), Residenz, W√ľrzburg
  • R√©colte de la manne (1751), Mus√©e national de Serbie, Belgrade
  • All√©gorie des Plan√®tes et des Continents (1752), Metropolitan Museum of Art, New York
  • Mort de Hyacinthe (1752-1753), Collection Thyssen-Bornemisza, Madrid
  • Adoration des Mages (1753), Alte Pinakothek, Munich
  • Couronnement de la Vierge (1754), Kimbell Art Museum, Dallas (modello pour l'Ospedale della Piet√†)
  • All√©gorie avec V√©nus et le Temps (1754-1758), National Gallery, Londres
  • Fresques de la mythologie romaine (1757), Villa Valmarana, Vicenza
  • Un Homme assis et une Fille avec un pichet (c.1755), National Gallery, Londres
  • Vertus th√©ologales (c.1755), Mus√©es Royaux des Beaux-Arts, Bruxelles
  • Martyre de sainte Agathe (c.1756), Staatliche Museen, Berlin
  • All√©gorie du m√©rite accompagn√©e de la Noblesse et de le Vertu (1757-1758), Museo del Settecento Veneziano, Ca' Rezzonico, Venise
  • Vision de Sainte Anne (1759), Gem√§ldegalerie, Dresde
  • Apoth√©ose de la famille Pisani (vers 1760), Mus√©e des beaux-arts, Angers (modello pour la fresque de la Villa Pisani √† Stra)
  • Vierge au chardonneret (c.1760), National Gallery of Art, Washington
  • Jeune femme au perroquet (1760-1761), Ashmolean Museum, Oxford
  • Le Triomphe d'Hercule (1760-1762), Fondation Bemberg, Toulouse
  • Apoth√©ose de la famille Pisani (1761-1762), Villa Pisani, Stra
  • Saint Charles Borrom√©e (1767-1769), Cincinnati Art Museum
  • L'Immacul√©e Conception (1767-1769), huile sur toile, Mus√©e du Prado, Madrid
  • Gloire de l'Espagne (1762-1766), Salle du Tr√īne, Palais Royal de Madrid
  • Apoth√©ose de la monarchie espagnole (1762-1766), Antichambre de la Reine, Palacio Real, Madrid
  • V√©nus et Vulcain (1762-1766), Salle des hallebardiers, Palacio Real, Madrid

Bibliographie

  • Svetlana Alpers et Michael Baxandall, Tiepolo et l'intelligence picturale, trad. de l'anglais par Xavier Carr√®re, Paris, Gallimard, 1996.
  • Jean-Pierre Babelon et Nicolas Sainte Fare Garnot, Les fresques de Tiepolo, Paris, No√™sis, 1998.
  • Georges Brunel, Tiepolo, Paris, Fayard, coll. ¬ę L'histoire de l'art ¬Ľ, 1991.
  • Alain Buisine, Les Ciels de Tiepolo, Paris, Gallimard, coll. ¬ę L'Infini ¬Ľ, 1996.
  • Roberto Calasso, Le rose Tiepolo, trad. de l'italien par Jean-Paul Manganaro, Paris, Gallimard, 2010.
  • Guillaume Cassegrain, Valentina Conticelli, Jos√© de Los Llanos et al., L'ABCdaire de Tiepolo, textes de Valentina Conticelli, trad. de l'italien par Anne Guglielmetti, Paris, Flammarion, ¬ę Paris-Mus√©es ¬Ľ, 1998.
  • Massimo Gemin et Filippo Pedrocco, Giambattista Tiepolo. L'Ňďuvre peint, trad. de l'italien par Jean-Philippe Follet, Paris, Meng√®s, 1995.
  • Anna Palluchini et Jos√©phine Le Foll, Tout l'Ňďuvre peint de Tiepolo, catalogue trad. de l'italien par Mathilde Nob√©court, Introd. par Yves Bonnefoy, Paris, Flammarion, coll. ¬ę Les Classiques de l'art ¬Ľ, 1990 [nouv. √©d. mise √† jour].
  • Terisio Pignatti et Filippo Pedrocco, Giambattista Tiepolo. Itin√©raires v√©nitiens, trad. par Anne-Lise Quendolo, Paris, Canal √©d., 1996.

Reproductions d'oeuvres

Anecdote

La copie du tableau de Tiepolo, La V√©rit√© d√©voil√©e par le Temps, choisi par Berlusconi lui-m√™me pour la salle de presse de sa pr√©sidence du conseil, a √©t√© censur√© en ao√Ľt 2008 par ses conseillers, en cachant le sein d√©voil√© et visible de la V√©rit√©[3].

Un tableau in√©dit, r√©cemment d√©couvert dans le grenier d'une imposant ch√Ęteau du Sundgau, lui a √©t√© attribu√© et d√©nomm√© Portrait d'une Dame en Flore.

Sources

Notes et références

  1. ‚ÜĎ Voir la base de donn√©es du British Museum
  2. ‚ÜĎ La plus grande fresque de plafond au monde avec ses 677 m2.
  3. ‚ÜĎ Archives du Monde

Voir aussi

Articles connexes

Liens externes


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