Gamme Musicale

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Gamme Musicale

Gamme musicale

Acoustique musicale
Gamme musicale
Gammes et tempéraments
Mesure des intervalles
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Dans la musique, une gamme est l'ensemble des notes que peut utiliser une mélodie, ou que joue un instrument.

Pour représenter cet ensemble et discuter de la tonalité, c'est-à-dire des rapports structurels entre notes, elle est représentée conventionnellement par la succession des différentes notes d'une échelle, sur l'étendue d'une octave, les notes émises dans les octaves supérieures ou inférieures étant représentées par leur homonymes dans l'octave de référence.

Sommaire

Généralités

Une des caract√©ristiques principales des sons musicaux est leur ¬ę hauteur ¬Ľ, notion relative √† laquelle notre oreille est sensible et que l'exp√©rience fait correspondre √† leur fr√©quence, grandeur physique mesurable et susceptible d'√™tre trait√©e par le calcul.

Si cette grandeur physique n'est connue que depuis le XIXe si√®cle, cela n'a pas emp√™ch√© les th√©oriciens de la musique, depuis l'Antiquit√©, de mettre en rapport les sons et les nombres, car ils avaient remarqu√© que la hauteur du son √©mis par une corde vibrante ou un tuyau sonore d√©pendait directement de leur longueur (voir Rationalisation et math√©matisation de la musique). Au XXIe si√®cle, il est d√©montr√© que la fr√©quence des sons √©mis par ces corps est en proportion inverse de ces longueurs, et par cons√©quent, les math√©maticiens du pass√© avaient pu raisonner de fa√ßon correcte sur l'acoustique malgr√© leur m√©connaissance de la th√©orie des ph√©nom√®nes vibratoires et des ondes stationnaires.

Le principe de l'identit√© des octaves est : deux sons dont les fr√©quences sont dans un rapport de 1 √† 2 ¬ę sonnent ¬Ľ de mani√®re tellement comparable que l'on donne √† de telles notes le m√™me nom.

L'octave √©tant reconnue comme l'intervalle sonore le plus simple, il reste √† le diviser en intervalles plus petits car il ne permet pas √† lui seul de composer de la musique. D√©finir une gamme musicale, c'est donc d√©finir une m√©thode pour diviser l'octave en intervalles sonores plus petits. Bien que le spectre des fr√©quences sonores soit continu dans l'intervalle d'octave, on n'utilise g√©n√©ralement pas des sons de fr√©quence totalement arbitraire, et ceci tant pour des raisons musicales que pour des raisons techniques li√©es aux instruments √† sons fixes. Les instruments dits ¬ę √† sons fixes ¬Ľ sont ceux qui ne peuvent √©mettre qu'un nombre limit√© de sons de hauteurs pr√©d√©termin√©es, et non des sons de hauteur arbitraire : ainsi le piano (un son par touche) par opposition au violon.

Il existe une infinit√© de m√©thodes pour d√©couper une octave en intervalles plus petits, mais toutes ces m√©thodes ne sont pas int√©ressantes :

  • Le nombre d'intervalles doit √™tre relativement faible, faute de quoi chacun d'entre eux est trop petit et les notes successives obtenues sont trop rapproch√©es pour √™tre discernables par l'oreille.
  • La ¬ę panoplie ¬Ľ d'intervalles choisis doit correspondre √† des notes qui peuvent √™tre combin√©es (c'est-√†-dire jou√©es en m√™me temps en harmonie) entre elles sans irriter l'auditeur (consonance, ou harmonie, et dissonance).
  • Les intervalles doivent, sinon √™tre rigoureusement identiques, du moins diviser l'octave de fa√ßon suffisamment r√©guli√®re pour permettre la transposition.

Dans la musique occidentale, trois types de gammes particuli√®res ont connu, avec leurs √©ventuelles variantes, une fortune importante :

Elles constituent d'ailleurs entre elles des syst√®mes musicaux suffisamment voisins (soit 12 demi-tons par octave) pour permettre d'ex√©cuter une Ňďuvre musicale dans l'un quelconque de ces syst√®mes sans la d√©former de fa√ßon trop sensible.

Un archétype mélodique

Le plus souvent, c'est la composante m√©lodique qui pr√©domine dans le concept de gamme : celle-ci est donc consid√©r√©e comme une succession de notes ‚ÄĒ succession ascendante, sauf mention contraire ‚ÄĒ et ce sont les intervalles m√©lodiques et conjoints qui sont pris en consid√©ration. Par exemple, dans la gamme do, r√©, mi, fa, sol, la, si, do, ces intervalles sont : deux tons, un demi-ton, trois tons, un demi-ton.

Un environnement musical

Le mot peut cependant √™tre employ√© dans le sens d'un environnement musical, tenant compte, non seulement de la m√©lodie, mais aussi de l'harmonie. Par exemple, l'expression ¬ę gamme de do majeur ¬Ľ √©quivaut √† ¬ę tonalit√© de do majeur ¬Ľ.

Lorsque les degr√©s d'une √©chelle sont hi√©rarchis√©s, ce sont les intervalles entre chaque note de la gamme et la note fondamentale ‚ÄĒ c'est-√†-dire la tonique du syst√®me tonal, ou la finale du syst√®me modal ‚ÄĒ qui sont pris en consid√©ration.

Par exemple, dans la gamme do, r√©, mi, fa, sol, la, si, do ayant do pour tonique, ces intervalles sont respectivement : l'unisson, la seconde, la tierce, la quarte, la quinte, la sixte, la septi√®me et l'octave.

Une échelle de fréquences

Que le mot soit pris dans un sens exclusivement m√©lodique, ou bien, dans un sens plus large d‚Äô¬ę environnement musical ¬Ľ, une gamme doit √™tre accord√©e. La juste fr√©quence des diff√©rents degr√©s d'une gamme, est une question d√©licate qui a trouv√© des solutions diff√©rentes selon le type de musique, les instruments ou les √©poques.

Voir aussi

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Articles connexes

Pour plus d'information sur les tons et demi-tons de la gamme occidentale traditionnelle, consulter √Čchelle diatonique et √Čchelle chromatique.

Pour plus d'information sur le nom des notes de la gamme, consulter Origine du nom des notes de musique.

Pour plus d'information sur la mani√®re d'accorder les gammes, consulter :

Pour plus d'information sur la gamme en tant qu'échelle du système tonal, consulter Gamme (musique tonale), Degré (musique tonale), Mode (musique tonale) et Tonalité.

Pour plus d'information sur les gammes d'autres systèmes musicaux, consulter l'article Liste des gammes.

Bibliographie

  • Dominique Devie, Le Temp√©rament musical, philosophie, histoire, th√©orie et pratique, Librairie Musicale Internationale, Marseille (seconde √©dition 2004).
  • Heiner Ruland, √Čvolution de la musique et de la conscience - Approche pratique des syst√®mes musicaux, Editions Anthroposophiques Romandes, Gen√®ve (distribution Solear, Paris, 2006).
  • Portail de la musique Portail de la musique
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