Clavier (Musique)

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Clavier (Musique)

Clavier (musique)

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En musique, et plus précisément, en organologie, le clavier est un ensemble de touches que l'on enfonce en général à l'aide des doigts (soit d'une seule main, soit des deux mains) pour jouer de certains instruments.

Les touches peuvent aussi être actionnées avec les pieds (pédalier de l'orgue) ou avec les poings (carillon).

Le clavier de l'accord√©on diff√®re de celui des autres instruments, avec des touches rondes dispos√©es en quinconce ; on dit qu'il s'agit d'un ¬ę clavier √† boutons ¬Ľ. Les accord√©ons italiens sont hybrides : clavier √† touches de type piano, pour la main droite et clavier √† bouton, pour la main gauche (les touches de type piano des accord√©ons sont toutefois plus √©troites que celles du piano).

Sommaire

Histoire

On doit √† Ct√©sibios l'invention de l'anc√™tre du clavier, au IIIe si√®cle avant notre √®re, destin√© √† faire fonctionner l'hydraule, anc√™tre de l'orgue qui est √©galement de son invention. Au Moyen √āge sont apparus plusieurs instruments utilisant un clavier, l'organistrum et la chifonie, anc√™tres de la vielle √† roue, le clavicorde et le clavicyth√©rium, √©quivalents m√©di√©vaux du clavecin dont l'origine viendrait d'Angleterre, l'organetto et l'orgue positif, petits orgues de table √† soufflet rappelant l'accord√©on et l'harmonium, ainsi que les premiers orgues d'√©glise utilisant plusieurs claviers.

Instruments à clavier

L'octave d'un clavier de do à do
L'octave de ré à ré sur un clavier de piano

On trouve un ou plusieurs claviers sur les instruments suivants : accord√©on, c√©lesta, clavecin, √©pinette, virginal, clavicytherium, clavicorde, piano-forte, harmonium, orgue, piano, synth√©tiseur, Ondes Martenot, vielle √† roue, carillon, etc.

Construction du clavier du type ¬ę piano ¬Ľ

Le clavier se pr√©sente comme un alignement de touches. Dans le langage technique, les touches larges au bord du clavier s'appellent les marches (ce sont les touches de couleur blanche du clavier de piano) ; les touches plus √©troites situ√©es en retrait par rapport au bord du clavier s'appellent les feintes (ce sont les touches de couleur noire du clavier de piano). La g√©om√©trie du clavier est facile √† reconna√ģtre gr√Ęce √† la disposition altern√©e des touches noires ou feintes : 2, 3, 2, 3‚Ķ et ainsi de suite.

La conception de la touche d'un clavier de type ¬ę piano ¬Ľ pose un probl√®me de proportions qui n'a pas de solution rigoureuse :

  • on pose que les 7 marches diatoniques do, r√©, mi, fa, sol, la, et si doivent √™tre toutes de largeur identique ;
  • on pose aussi que les 5 feintes chromatiques do#, r√©#, fa#, sol#, et la# doivent √™tre toutes de largeur identique.

Il en r√©sulte que l'octave comporte deux zones :

  • de do √† mi, dont l'axe de sym√©trie est r√© ;
  • de fa √† si, dont l'axe de sym√©trie est sol#.

La marche est constituée d'une partie utile large, la palette, et d'une partie étroite, la queue.

Il reste deux exigences √† remplir :

  • r√©partir les feintes do#-r√©#, dans la zone do-mi, soit 5 queues/feintes sur 3 marches ;
  • r√©partir les feintes fa#, sol#, si‚ô≠, dans la zone fa-si, soit 7 queues/feintes sur 4 marches.

Il va de soi que 5/3 ne vaut pas 7/4. Il faut que le doigt passe entre les feintes. On cherche donc à avoir le même espace entre chaque feinte, en élargissant la répartition des 2 feintes autour du ré, de manière à obtenir les mêmes espaces qu'autour du sol#.

Il en découlera que la largeur des queues de do et fa ne vaudra pas celles de si et ré, ce qui importe peu.

Dans la pratique le facteur se sert de ¬ę r√®gles √† clavier ¬Ľ qu'il dessine selon le compromis ci-dessus.

En ce qui concerne les dimensions des touches et du clavier des pianos, en Allemagne est en vigueur la norme DIN 8996 ("Klaviatur f√ľr Pianos und Fl√ľgel; Ma√üe") : largeur des marches, 23,6 mm; largeur des feintes, 11,5 mm; largeur de l'octave (7 marches), 165,2 mm; largeur du clavier (88 touches), 1227 mm (+4/-0 mm); et c√¶tera.

Dans le piano, les parties invisibles (extrémités opposées des touches) vont rejoindre le mécanisme de production sonore par un léger biais. Dans l'orgue et l'harmonium les queues sont toutes d'égale largeur.

Certains suivent les principes décrits par le père Mersenne (1588 - 1648), permettant d'avoir un tracé optimal compte tenu de ces contraintes mais moins subtil.

La couleur du clavier n'a √©t√© fix√©e pour le piano, le synth√©tiseur et les autres instruments modernes que r√©cemment, √† partir du {XIXe si√®cle} : naturelles blanches et feintes noires.

Sur les instruments précédents les facteurs suivaient les usages de leur temps et du lieux, en s'autorisant des apports de décorations en tabletterie, gravures, marqueterie.

Dans les instruments nordiques, flamands, les marches sont en os, les feintes en ébène, ce qui modifie, par le poids de l'os le point d'équilibre de la touche.

Dans les claviers français les marches sont plaquées d'ébène ou en ébène massive et les feintes en poirier noirci plaquées d'os ou bien en érable massif ou en ébène blanche.

Sur les clavecins ou d'autres instruments du XVIe et XVIIe si√®cles, deux particularit√©s peuvent se pr√©senter, parfois simultan√©ment :

  • l'octave ¬ę courte ¬Ľ : les touches correspondant √† certaines notes graves peu utilis√©es servaient en fait √† produire des notes plus graves que leur position sur le clavier ne l'aurait fait penser. Ceci permettait aux instrumentistes de jouer des accords de neuvi√®me ou plus, impraticables sur un instrument moderne ;
  • les touches divis√©es (¬ę feintes bris√©es ¬Ľ) pour produire deux notes distinctes en fonction de la position du doigt.

Articles connexes

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