Cathédrale Saint-Erasme de Cervione

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Cathédrale Saint-Erasme de Cervione

Cath√©drale Saint-√Črasme de Cervione

La cath√©drale Saint-√Črasme de Cervione est une cath√©drale du XVIIIe si√®cle situ√©e sur la commune de Cervione dans le d√©partement de la Haute-Corse.

Elle fut construite durant la premi√®re moiti√© XVIIIe si√®cle et durant le XIXe si√®cle par Boni (marbrier), Giavarini Francesco (peintre) et Giordani (peintre).

Sommaire

Historique

Origine

Cet √©difice, reconstruit de 1714 √† 1745 √† l'emplacement de la cath√©drale √©lev√©e √† partir de la fin de 1578, sous l'√©piscopat de monseigneur Alexandre Sauli, sous le titre de saint √Črasme, saint Pierre et saint Paul, est mentionn√© en mauvais √©tat en 1770.

Restauration

Restaur√© au cours du premier quart du XIXe si√®cle et orn√© en 1828 d'un d√©cor peint (√©tudi√© dans la base Palissy) ex√©cut√© par les peintres Giavarini et Giordani, il fait l'objet en 1858 d'une importante campagne de restauration caract√©ris√©e principalement par la reconstruction de la coupole effondr√©e en 1855.

Le chŇďur est partiellement remani√© en 1896, une balustrade en marbre pr√©c√©d√©e d'un degr√©, due au marbrier Boni, rempla√ßant la balustrade originelle en bois. Au cours du XXe si√®cle, la cath√©drale sera soumise √† de nouveaux travaux de r√©fection (notice √©tablie √† partir des travaux historiques d'A. D. Monti).

Description

√Čdifice de plan en croix latine form√© d'une nef √† trois vaisseaux vo√Ľt√©s en berceau √† lunettes, d'un transept aux bras vo√Ľt√©s en berceau √† lunettes et √† la crois√©e de transept couverte d'une coupole elliptique, d'un chŇďur √† premi√®re trav√©e droite vo√Ľt√©e en berceau √† lunettes prolong√©e par une abside vo√Ľt√©e en cul-de-four. Pr√©sence d'une tour clocher somm√©e d'un lanternon.

L’existence de la cathédrale et de la chapelle Sainte-Croix appartenant à la confrérie de même nom est attestée à partir de 1538 par le notaire Santulino. Après avoir mis en chantier le séminaire, saint Alexandre s’est attaché à édifier le palais épiscopal et la cathédrale. Celle-ci s’est élevée à l’emplacement de l’ancienne église qu’on a rasée ou, peut-être même utilisée dans sa construction nouvelle. La cathédrale édifiée par saint Alexandre était un édifice modeste par comparaison avec l’édifice actuel.

Cette cath√©drale que l'on peut visiter aujourd'hui est une des plus imposantes √©glises de Corse, par l'importance de son architecture baroque. Elle date de la premi√®re moiti√© du XVIIIe si√®cle. La date de 1714, grav√©e sur le mur nord est celle du d√©but des travaux. Sa construction a √©t√© tr√®s longue, puisqu'elle continuera trente ans apr√®s le d√©but des travaux, pour s'achever vers l'ann√©e 1745.

Cathédrale baroque

Elle appartient √† l'esth√©tique baroque, qui avait atteint la perfection en Italie au XVIIe si√®cle et conquis le nord de l'Europe au d√©but du XVIIIe si√®cle. Sa fa√ßade √† trois √©tages rappelle celle de l'√©glise des j√©suites de Cambrai, commenc√©e trente-cinq ans auparavant. On y retrouve les m√™mes pilastres d√©doubl√©s pour att√©nuer la lourdeur de l'ensemble, les m√™mes volutes, pour assurer la transition d'un √©tage √† l'autre, les m√™mes flammes a√©riennes et la m√™me croix rayonnante. Mais contrairement √† celle de Cambrai, sa fa√ßade est beaucoup plus d√©pouill√©e, plus sobre, sans sculptures et aux motifs all√©g√©s.

Son plan est conforme √† celui de l'√©glise du Ges√Ļ √† Rome, arch√©type du barocco : une nef unique couverte en berceau, bord√©e de chapelles lat√©rales assez peu profondes comme le veut le go√Ľt de l'√©poque, une crois√©e de transept, domin√©e d'une des rares coupoles de l'√ģle, aux pendentifs montrant les quatre √©vang√©listes, peints √† fresque, et surmont√©e d'un lanternon qui √©claire l'int√©rieur de l'√©glise.

Extérieurement, les proportions de la coupole et du lanternon se marient admirablement avec celles du clocher.

Les chapelles

Chapelle Saint-Alexandre

La premi√®re des chapelles lat√©rales que l'on trouve √† gauche, est d√©di√©e √† saint Alexandre Sauli. Un tableau encadr√© de deux colonnes torses, montre le saint agenouill√© devant la croix. Sur les murs, de chaque c√īt√© de la grande porte, deux fresques : l'une repr√©sentant l'arriv√©e de saint Alexandre Sauli √† Cervione, l'autre les felouques barbaresques d√©truites par la temp√™te, au large de Prunete.

Baptistère

Entre la chapelle de Saint Alexandre, et celle de Saint Joseph se trouve le baptistère qui est un don de M. Toussaint Caneri, né le 3 décembre 1855 au hameau de Canali sur la commune de Cervione, député de la Nation française au Caire.

Chapelle Saint-Joseph

La chapelle suivante est celle d√©di√©e √† saint Joseph. Un cartouche situ√© dans le centre du fronton de l'autel dit : ite ad Joseph.

Le tableau qui s'y trouve, et dans lequel Joseph y est figuré dans la partie supérieure droite, illustre la remise du rosaire par la Vierge et l'Enfant à sainte Catherine de Sienne, à gauche, et sainte Claire d'Assise à droite. Tableau qui a été probablement apposé dans cette chapelle beaucoup plus tardivement.

La chapelle qui fait face √† celle de Saint-Joseph, dans le m√™me style d√©coratif, montre un tableau dans lequel figurent l'Enfant, Marie, le Baptiste enfant et sainte √Člisabeth. En arri√®re appara√ģt le saint √©v√™que Blaise, en Arm√©nie, Joseph et Zacharie.

Chapelle Sainte-Lucie

La dernière chapelle est dédiée à sainte Lucie, pour rappeler l'ancienne église Sainte-Lucie, qui appartenait à la confrérie du même nom et qui était située en face de la cathédrale.

Il reste une statue en bois et un tableau la représentant avec, sur la poitrine, la Croix, insigne de la confrérie. Le tableau d'autel rapporté ultérieurement montre la remise du scapulaire par Marie à un saint agenouillé. Le croisillon nord du transept abrite l'autel de la remise du rosaire par Marie à l'Enfant, à saint Dominique et sainte Rose de Lima, et autour du tableau les quinze mystères du Rosaire. Les superstructures de l'autel sont peintes dans le mur.

En face de cet autel, un tableau montrant l'archange Saint Michel terrassant le d√©mon. Ce saint avait une grande importance aupr√®s de la population insulaire, et il est repr√©sent√© dans de nombreuses √©glises de Corse. Ce tableau serait la copie de celui ex√©cut√© par Guido Remi, au XVIIe si√®cle, pour l'√©glise des capucins √† Rome.

L'autel majeur est surmonté d'une toile figurant le pape saint Grégoire le Grand, et un personnage agenouillé adorant la vierge. La représentation de Grégoire le Grand n'étonne pas. La correspondance de ce pape, élu en 1590, montre qu'il avait beaucoup de sollicitude envers la Corse.

Dans le chŇďur, les stalles des chanoines aux colonnes torsad√©es datent de 1750, donc du r√®gne de Louis XV. Sur la droite, le tr√īne des √©v√™ques d'Aleria. Sur la gauche celui de saint Alexandre Sauli, avec les armoiries du saint.

L'orgue

L'orgue √©tait initialement au couvent Saint Fran√ßois de Campulori sur la commune de Cervione, transf√©r√© √† la cath√©drale entre 1797 et 1861. Saura-t-on jamais s'il fut construit en Corse ou bien import√© d'Italie par des franciscains. Dans l'instrument lui m√™me, pas de date, pas de signature, Barth√©lemy Formentelli qui l'a restaur√© pense toutefois l'attribuer √† un facteur de l'Italie m√©ridionale travaillant vers 1740/1750, car sa composition n'offrait pas √† l'origine de ¬ęVoce Umana¬Ľ et ce jeu n'appara√ģt, dans la facture du sud que vers 1750.

En 1971, si 70% des tuyaux √©taient l√† c'est bien une restauration compl√®te qui fut n√©cessaire. Bath√©lemy Formentelli dut ¬ę r√©inventer ¬Ľ tout ce qui manquait : le clavier est en noy√© plaqu√© de buis pour les naturelles et d'√©b√®ne pour les feintes, avec frontons d√©cor√©s ; si l'abr√©g√© en fer, traditionnel, s'imposait, tout comme celui du tirage des jeux, il opta pour des registres, √† la console, de section ronde, en bois avec boutons en buis tourn√©, comme √† la Porta.

Pour la soufflerie, deux soufflets cun√©iformes sont actionn√©s par un l√®ve-soufflet √©lectrom√©canique de son invention. Il dota l'instrument d'un usignolo (rossignol) et d'une cornemuse (dite aussi viella ou piva) ; il s'agit d'un ensemble de quelques petits tuyaux barbotant dans une cuve emplie d'eau, et qui veulent imiter un gazouillis d'oiseaux. La Cornemuse est un unique tuyau d'anche plut√īt grave, qui est actionn√© par la 9eme et derni√®re touche du p√©dalier ; on l'utilise pour de longues tenues de ¬ęBourdon¬Ľ, notamment dans les Pastorales.

En juin 1994, l'orgue de Cervione vient prendre place au nombre des plus beaux instruments corses du XVIIIe si√®cle √† c√īt√© de celui de la Porta, de Munticellu, de l'Annonciade de Corti, et Saint Jean-Baptiste de Calvi.

La sacristie

A la sacristie, le grand meuble du couvent, surmonté des armoiries franciscaines, entièrement fait à la main, et le meuble des chanoines aux douze casiers. Dans la salle du catéchisme a été remisée une très belle Descente de Croix. On y voit Saint Jean l'évangéliste au pied de la croix, et Marie évanouie secourue par de saintes femmes.

Les statues

Les autres statues en bois de la cath√©drale, avec celle de Sainte Lucie, sont : Saint Erasme, Saint Antoine qui provient du couvent, Notre Dame de Mis√©ricorde, Notre Dame du Rosaire (celle-ci en bois polychrome). Saint Antoine de Padoue est le plus c√©l√®bre des saints franciscains, pour lequel tous les villages de Corse poss√©daient, nagu√®re, une confr√©rie. Il est invoqu√© par les bergers, dont il est le saint patron. Protecteur des troupeaux, il est aussi celui des enfants. Autrefois en Corse, on rev√™tait les enfants malades, de son habit : la robe marron et le cordon blanc.

Fin des travaux au XIXe si√®cle

Lorsque les murs de la cathédrale furent terminés, les habitants, de Cervione ne purent subvenir aux frais de la décoration. Les peintures et les ors, de fort belle facture, furent exécutés plus tard, comme l'indique la signature de Franco Giavarini en 1828.

En 1853, on refait le pavage avec des carreaux de marbres, bleus et blancs provenant des carrières de Brando, dans le Cap Corse.

En 1958, on dut reconstruire la coupole les dépenses furent couvertes par une souscription à laquelle participa l'impératrice Eugénie.

Sa derni√®re transformation date de 1896, qui a consist√© √† remplacer la balustrade en bois du chŇďur par une balustrade en marbre, en m√™me temps que les marches de l'autel.

Les peintures

Au d√©but du XIXe si√®cle, Prosper M√©rim√©e n'accorda pas beaucoup d'int√©r√™t aux √©glises des XVIIe si√®cle et XVIIIe si√®cle. Il critique leur d√©coration int√©rieure due, disait-il, √† des barbouilleurs italiens. Toutefois, parmi les rares d'entre elles, qui trouv√®rent gr√Ęce √† ses yeux, il cita celle de Cervione. Il manifesta le m√™me m√©pris pour les campanili (clochers) de cette √©poque : √©l√©gants vus de loin, il ne peuvent supporter l'examen lorsqu'on les approche.¬Ľ Pourtant parmi les exceptions qu'il retint, celui de Cervioni fut cit√© comme faisant partie des plus remarquables.

Les hagiographes de Santu Lisandru Sauli font √©tat de la pr√©sence constante des barbaresques devant les c√ītes du Campulori afin de mettre en relief la bont√© ou les dons surnaturels de l‚Äô√©v√™que d‚ÄôAl√©ria. Vers la moiti√© de l‚Äôann√©e 1584, Mgr Sauli accueille √† Cervioni plus de 700 pecheurs de corail poursuivis par les corsaires. Il leur donne la nourriture et le logement. Au mois d‚Äôoctobre de la m√™me ann√©e, 11 gal√®res du vice roi d‚ÄôAlger se dirigent vers la campulori. Les Cervionais fuient leur demeures et exhortent l‚Äô√©v√™que √† les suivre : ¬ę non temete, figli mei, quiei barbari non toccherano queste terre ¬Ľ, dit-il et pendant qu‚Äôil se prosterne pour prier, la temp√™te brise quelques gan√®res et les vents contraires √©loignent les autres.

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