Carl Maria Von Weber

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Carl Maria Von Weber

Carl Maria von Weber

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Carl Maria von Weber
Carl Maria von Weber.jpg
Nom de naissance Carl Maria Friedrich Ernest von Weber
Naissance 18 novembre 1786
Eutin, Allemagne Allemagne
D√©c√®s 5 juin 1826
Londres, Royaume-Uni Royaume-Uni
Activité principale compositeur

Carl Maria Friedrich Ernest von Weber (18 novembre 1786 √† Eutin, pr√®s de L√ľbeck - 5 juin 1826 √† Londres) √©tait un compositeur allemand de musique classique. Il est enterr√© √† l'Ancien cimeti√®re catholique de Dresde.

Sommaire

Date de naissance

Sa date de naissance r√©elle pr√™te √† confusion : son p√®re le pr√©tendait n√© le 18 d√©cembre et baptis√© le 20, mais l'acte de bapt√™me, qui indique le 20 novembre, incline √† le croire natif du 18 novembre. Seule une lecture attentive du registre paroissial, et de la succession des divers actes, permettrait peut-√™tre de trancher avec quasi-certitude.

Famille

Il est issu d'une famille vouée à l'art depuis longtemps. Son père, Franz Anton, était un homme étrange qui, de son propre chef et sans autre forme de procès se déclara de noblesse (baron). Il débuta comme officier et finit comme directeur de différents groupes dramatiques non moins obscurs. Néanmoins, il était un excellent violoniste et sa mère chanta sur scène. Ses cousines, Josepha, Aloysia, Constanze et Sophie, filles du frère de Franz Anton, Franz Fridolin, atteignirent une haute réputation comme chanteuses. Mozart, après avoir été refusé par Aloysia, épousa Constanze et donc devint son cousin par alliance.

Jeunesse

Carl fut un enfant souffreteux, avec une maladie h√©r√©ditaire de l'articulation de la hanche qui l'emp√™cha de marcher avant l'√Ęge de quatre ans. Il voyageait beaucoup. On lui enseigna le chant et le piano tr√®s t√īt.

En 1798, Michael Haydn lui donna des cours gratuitement à Salzburg. En mars de la même année, sa mère mourut. En avril, la famille visita Vienne, s'installant à l'automne à Munich. Ce fut là qu'il fit ses premières compositions, six fugues, une messe et un Opéra Die Macht der Liebe und des Weins, détruit depuis. Un ensemble de variations pour le pianoforte composé un peu plus tard fut lithographié par Carl lui-même, sous le conseil d'Aloys Senefelder, l'inventeur du procédé, pour lequel lui et son père montrèrent un grand intérêt.

Années 1800

En 1800, la famille se rendit √† Fribourg-en-Brisgau, o√Ļ le chevalier von Steinsberg publia le livret d'un op√©ra nomm√© Das Waldm√§dchen, dans lequel le gar√ßon, bien que n'ayant pas encore quatorze ans, fut produit en novembre au th√©√Ętre de la ville. La repr√©sentation ne fut pas un succ√®s et le compositeur lui-m√™me dit plus tard que c'√©tait une Ňďuvre ¬ę tr√®s immature ¬Ľ ; cependant, elle fut produite ensuite √† Chemnitz et m√™me √† Vienne.

Carl retourna avec son p√®re √† Salzbourg en 1801, continuant ses √©tudes sous la direction de Michael Haydn. L√† il composa son second op√©ra Peter Schmoll und seine Nachbarn, qui fut produit sans succ√®s √† Nuremberg, en 1803. Il fut plac√© sous la direction de l'abb√© Vogler qui, au bout d'un an, le fit entrer comme ma√ģtre de chapelle au th√©√Ętre municipal de Breslau. N√©anmoins sa vie √©tait perturb√©e, il contracta des dettes et perdit sa belle voix en buvant accidentellement un acide utilis√© en lithographie, ce qui faillit le faire mourir. Il commen√ßa un nouvel op√©ra nomm√© Rubezahl, dont le livret est ¬ę romantique ¬Ľ au plus haut degr√©. Il y travailla avec enthousiasme mais il ne fut jamais achev√© et peu fut pr√©serv√© au-del√† d'un quintette et de l'ouverture, qui, r√©√©crite en 1811 sous le titre Der Beherrscher der Geister, est une de ses meilleures oeuvres.

Quittant Breslau en 1806, il devint directeur musical à la cour du grand-duc de Bade à Karlsruhe. De 1807 à 1810, à Stuttgart, il fut secrétaire du prince Louis en même temps que professeur de musique des jeunes princesses. L'étourderie du père dans une affaire financière et son intimité avec Margarethe Land, une chanteuse d'opéra, lui firent perdre ses fonctions et tous deux furent bannis.

Le 27 f√©vrier 1810 ils commencent une nouvelle vie √† Mannheim.

Opéra-comique

Ayant procur√© un domicile confortable √† son p√®re, et commenc√© un nouvel op√©ra-comique en un acte nomm√© Abu Hassan, Carl s'installa √† Darmstadt pour √™tre pr√®s de son vieux ma√ģtre l'abb√© Vogler et ses compagnons d'√©tudes Meyerbeer et Gansbacher. Le 16 septembre 1810 il produisit Sylvana √† Francfort-sur-le-Main, mais avec un succ√®s tr√®s mitig√©. Abu Hassan fut compl√©t√© √† Darmstadt en janvier 1811, apr√®s de nombreuses interruptions. C'est en 1811, √† Darmstadt, que nait l'une des oeuvres romantiques fondamentales pour le r√©pertoire de la clarinette, le 1er concerto pour clarinette de Weber (fa mineur, opus 73). Le Concerto n¬į2 en mi b√©mol, op. 74 est, quant √† lui, compos√© le 25 novembre 1811. Les deux concertos ne seront publi√©s que bien plus tard, en 1822.

Il commen√ßa une tourn√©e en f√©vrier, pendant laquelle il se lia d'amiti√© avec plusieurs personnes influentes, et obtint un succ√®s en juin √† Munich. Son p√®re mourut √† Mannheim en 1812. En 1813, il fut nomm√© ma√ģtre de chapelle national √† Prague, fonction qu'il occupa avec succ√®s jusqu'√† l'automne 1816. Pendant cette p√©riode, il ne composa pas de nouveaux op√©ras, mais il avait d√©j√† √©crit la plupart de ses meilleures oeuvres pour le piano-forte, et l'√©tat troubl√© de l'Europe l'inspira pour certaines des meilleures m√©lodies patriotiques. En t√™te de ces derni√®res sont les dix chansons Leyer und Schwerdt de Korner y compris ¬ę Vater, ich rufe dich ¬Ľ et ¬ę Lutzow's wilde Jagd ¬Ľ et, du m√™me niveau, les chŇďurs splendides dans sa cantate Kampf und Sieg, qui fut pr√©sent√©e la premi√®re fois √† Prague, le 22 d√©cembre 1815.

Sonates pour piano

  • Sonate pour piano no 1 op.24 (1816)
  • Sonate pour piano no 2 op.39 (1816)
  • Sonate pour piano no 3 op.49 (1816)
  • Sonate pour piano no 4 op.70 (1822)

Opéra allemand

Weber donna sa d√©mission de son poste √† Prague en septembre 1816 et, le 1er d√©cembre, le roi de Saxe Fr√©d√©ric Auguste le nomma ma√ģtre de chapelle √† l'op√©ra de Dresde. Les op√©ras italiens donn√©s √† la cour √©taient supervis√©s par Morlacchi, dont le caract√®re jaloux et intrigant lui caus√®rent de nombreux ennuis. Le roi, cependant, pla√ßait les deux ma√ģtres de chapelle sur le m√™me niveau de titre et de salaire, et Weber trouva d'amples occasions pour exercer ses remarquables aptitudes d'organisation et de contr√īle. Il consacrait alors son attention pr√©cise √† l'histoire du Robin des Bois (Der Freisch√ľtz) qu'il avait d'abord pens√© tourner en un op√©ra, et, avec l'assistance de Friedrich Kind, il produisit un libretto admirable sous le titre Des J√§gers Braut. Aucun sujet ne pouvait avoir √©t√© mieux adapt√© √† servir de v√©hicule pour la nouvelle forme d'art qu'√©tait l'op√©ra romantique.

Il avait trait√© avec le surnaturel dans Rubezahl, et, dans Sylvana, avec l'√©tiquette et les c√©r√©monies de la chevalerie ; mais les personnifications fant√īmatiques de Rubezahl sont √† peine moins humaines que l'h√©ro√Įne qui les invoque.

Il épousa la chanteuse Carolina Brandt, une femme avec une attitude noble et une bonne artiste, qui lui rendait les efforts qu'il avait déployés pour l'éduquer. Il fit également la musique du drame gitan de Wolff Preciosa.

Berlin

Suite aux difficult√©s politiques √† Dresde, il avait √©t√© convenu que Preciosa et Der Freisch√ľtz seraient produits √† Berlin. En f√©vrier 1821, Sir Julius Benedict fut accept√© comme √©tudiant par Weber. Nous lui devons les r√©cits des r√©p√©titions et premi√®re repr√©sentations. Weber √©tait tr√®s calme.

Ce fut un triomphe, ainsi qu'√† Vienne, le 3 octobre, et √† Dresde, le 26 janvier 1822. Cependant, sa place de ma√ģtre de chapelle n'en √©tait pas am√©lior√©e. Il refusa des propositions tentantes √† Berlin et Kassel, et dans cette derni√®re ville ce fut Ludwig Spohr qui obtint ce poste beaucoup plus avantageux que le sien.

Opéra suivant

Pour son op√©ra suivant, Weber accepta un livret de Wilhelmine von Chezy, bas√© sur l'histoire d'Euryanthe telle que racont√©e au XIIIe si√®cle par le Roman de la Violette de Gilbert de Montreuil, et r√©p√©t√© avec des changements dans le "D√©cam√©ron", le Cymbeline de Shakespeare, et d'autres formes post√©rieures. √Ä la place des horreurs fant√īmatiques de Der Freisch√ľtz, l'√©l√©ment romantique √©tait fourni par les mani√®res chevaleresques du Moyen √āge. Les r√©citatifs √©taient plus √©labor√©s que dans son Ňďuvre pr√©c√©dente.

C'√©tait en fait un prototype du grand op√©ra qui serait perfectionn√© cinquante ann√©es plus tard par Wagner dans Lohengrin. C'est l'un des tous premiers op√©ras allemands sans dialogues parl√©s, avec une tentative de fusion des arts. Tovey affirmait que le drame musical wagn√©rien y est beaucoup plus avanc√© que dans Lohengrin (Cf. J. Warrack). Un tableau vivant dans une crypte ajoutait √† l'ambiance. Le r√īle-titre fut confi√© √† Henriette Sontag.

Oberon

Le troisi√®me et dernier chef-d'Ňďuvre fut Oberon, un op√©ra anglais √©crit en 1826 pour le th√©√Ętre Covent Garden sur un livret adapt√© par Blanche de Wieland. Il √©tait d√©figur√© par le dialogue parl√©, abandonn√© dans Euryanthe ; mais, en beaut√© musicale, il en est l'√©gal. Les f√©es et les sir√®nes sont, d'une fa√ßon √©clatante, aussi r√©elles que les spectres dans Der Freisch√ľtz.Il mourut de tuberculose √† Londres.

voir aussi: Les trois Pintos

Liens externes

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