Jephthas GelĂŒbde

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Jephthas GelĂŒbde
Jephthas GelĂŒbde
Image décrite ci-aprÚs
Giacomo Meyerbeer

Genre Opéra
Nb. d'actes 3
Musique Giacomo Meyerbeer
Livret Aloys Schreiber
Langue
originale
Allemand
Sources
littéraires
Bible
Dates de
composition
1812
CrĂ©ation 23 dĂ©cembre 1812
Hofoper de Munich
Représentations notables

Jamais représenté depuis la création

Personnages

Jephthas GelĂŒbde (« Le serment de JephtĂ© Â») est le premier opĂ©ra composĂ© par Giacomo Meyerbeer. Le livret, Ă©tabli d’aprĂšs le rĂ©cit biblique consacrĂ© Ă  JephtĂ©, est de Aloys Schreiber. La crĂ©ation eut lieu au Hofoper de Munich le 23 dĂ©cembre 1812.

Sommaire

Sujet

L’opĂ©ra reprend le rĂ©cit biblique de JephtĂ©, qui, avant de combattre des ennemis, avait fait le serment d'offrir Ă  Dieu, en holocauste, la premiĂšre personne qui viendrait Ă  sa rencontre s’il remportait la victoire. Ce fut sa fille unique qui accourut la premiĂšre au-devant de lui et le malheureux pĂšre dut accomplir son vƓu. La lĂ©gende inspira nombre de comĂ©dies religieuses et d’oratorios dont les plus cĂ©lĂšbres sont ceux de Giacomo Carissimi (vers 1648) et de Georg Friedrich Haendel (1752). MontĂ©clair serait le premier Ă  avoir composĂ©, en 1732, un opĂ©ra sur ce thĂšme.

Argument

Acte I

  • No 1 : Introduction et ChƓur « Fröhliches Leben Â» (« Une vie heureuse Â»): Un chƓur de vendangeurs chante le bonheur de vivre, tout en dansant. Tirza, une amie de la fille de JephtĂ©, Sulima, participe aux rĂ©jouissances en interprĂ©tant une romance. Arrivent alors Sulima et son prĂ©tendant, Asmaweth. La jeune fille prĂ©vient ce dernier qu’elle ne rĂ©pondra Ă  ses avances que lorsqu'il aura gagnĂ© le respect de son pĂšre par des actes de bravoure. Afin de gagner l’amour de Sulima, Asmaweth se rĂ©sout alors Ă  devenir soldat et Ă  combattre les ennemis d’IsraĂ«l.
  • No 2 : Duo « Deine Liebe ist mein Leben Â» (« Ton amour est ma vie Â»). TransportĂ©s, les deux jeunes gens interprĂštent un duo d’amour enflammĂ©.
  • No 3 : Air d’Asmaweth « Sie liebt mich Â» (« Elle m’aime Â»). RestĂ© seul, Asmaweth chante le bonheur de se sentir aimĂ© par celle qu’il aime.
  • No 4 : Air d’Adbon « Aber nage Schlange, nage Â» (« Siffle, serpent de l’envie, siffle Â»). Ces dĂ©clarations d’amour ont Ă©tĂ© surprises par Adbon, un contremaĂźtre qui convoite Ă©galement la douce Sulima. Il exprime ses dĂ©sirs passionnĂ©s et sa soif de vengeance dans un grand air oĂč il appelle le serpent de l’envie Ă  siffler dans son cƓur et une sombre vengeance Ă  guider ses actions.
  • No 5 : Ensemble vocal « Ach Vater, du hier Â» (« Ah pĂšre, toi ici Â»). La scĂšne reprĂ©sente un large espace devant les portes de la citĂ©. JephtĂ© et Asmaweth vont Ă  la rencontre de Sulima et de ses compagnes qui rapportent les fruits de leur rĂ©colte, ce qui donne lieu Ă  un ensemble Ă  plusieurs voix. Dans le dialogue qui suit, JephtĂ© promet Ă  Asmaweth la main de Sulima, une fois qu’ils seront revenus victorieux.
  • No 6 : Finale : Entrent alors diffĂ©rentes tribus chassĂ©es par l’invasion des Ammonites. Adbon rejoint les soldats et offre le commandement Ă  JephtĂ©. Celui-ci refuse d’abord, mais se laisse finalement convaincre aprĂšs l’intervention de trois messagers et l’arrivĂ©e de nouveaux rĂ©fugiĂ©s qui supplient qu’on leur vienne en aide. AprĂšs avoir saisi l’épĂ©e convoitĂ©e par Adbon, JephtĂ© s’agenouille et formule le vƓu d’offrir en holocauste la premiĂšre personne qu’il rencontrera s’il revient victorieux. Un coup de tonnerre Ă©clate, semblant marquer l’accord divin, et, tandis que des soldats se dirigent vers les montagnes avoisinantes pour allumer des balises, JephtĂ© part se prĂ©parer au combat, accompagnĂ© par des guerriers qui dĂ©gainent leur Ă©pĂ©e, pressĂ©s d’en dĂ©coudre.

Acte II

Le retour de Jephté par Giovanni Antonio Pellegrini

Le deuxiÚme acte se déroule devant la ville de Maspha, non loin de la maison de Jephté.

  • No 7 : Air avec chƓur « Eine stille Trauer Â» (« Une calme mĂ©lancolie Â»). Sulima se rend sur la tombe de sa mĂšre Ă  l’occasion de l’anniversaire de sa mort. Elle est envahie de sentiments de tristesse et par la crainte de mauvaises nouvelles. Tirza et ses amies tentent de la rĂ©conforter puis la laissent seule. Abdon apparaĂźt alors, annonçant la victoire des Israelites. Il ajoute cependant qu’Asmaweth a Ă©tĂ© tuĂ© durant les combats.
  • No 8 : Trio « Nimmer wird er wiederkehren Â» (« Jamais il ne reviendra Â»). Abdon tente de sĂ©duire Sulima, mais en vain. Une fois encore, il jure vengeance.
  • No 9 : Duo « Mitten auf dem Feld der Toten Â» (« Au milieu du champ de la mort Â»). Contre toute attente, Asmaweth arrive cependant. Il ne tarde pas Ă  chanter avec Sulima un duo d’amour d’autant plus passionnĂ© que la jeune fille a cru son prĂ©tendant mort.
  • No 10 : Finale « Die Schlacht ist geschlagen Â» (« Le combat est victorieux Â»). JephtĂ© entre alors triomphalement, Sulima se prĂ©cipitant vers lui au comble du bonheur. Il la repousse avec horreur, puis semble hĂ©siter sur la nĂ©cessitĂ© de sacrifier sa fille. Abdon prend la tĂȘte du groupe rĂ©clamant l’accomplissement du vƓu de JephtĂ© et s’oppose Ă  Asmaweth et Ă  ses partisans. Les deux groupes ont dĂ©jĂ  tirĂ© leurs Ă©pĂ©es lorsque les portes de la tombe s’ouvrent mystĂ©rieusement. JephtĂ© se met alors Ă  prier.


Acte III

La scĂšne reprĂ©sente l’intĂ©rieur de la maison de JephtĂ©.

  • No 11 : Entr’acte et rĂ©citatif « Sie soll ich opfern, meines Lebens Leben ! Â» (« Je dois la sacrifier, elle, la vie de ma vie Â») : Dans une grande scĂšne Ă©tablie sur le modĂšle de l’air d’Agamemnon dans IphigĂ©nie en Aulide de Gluck, JephtĂ© est tourmentĂ© par le terrible dilemme auquel il est confrontĂ©.
  • No 12 : Air de Sulima « Ich will mein junges Leben zum Opfer willig geben Â» (« J’offrirai volontiers ma jeune existence en sacrifice  Â») : Arrive alors Sulima qui annonce Ă  son pĂšre qu’elle est prĂȘte Ă  se sacrifier.
  • No 13 : Trio « Ach, Geliebte, willst du scheiden Â» (« Ah, ma bien-aimĂ©e, faut-il que tu me quittes Â») : Asmaweth, comme Achille dans l’opĂ©ra de Gluck, veut empĂȘcher par la force le dĂ©roulement du sacrifice, mais il est Ă©branlĂ© par la dĂ©termination de Sulima Ă  suivre sa funeste destinĂ©e. Abdon exulte de voir sa vengeance s’accomplir.
  • No 14 : Finale « Das Opfer ist geschmĂŒcket Â» (« La victime est prĂȘte Â») : Les prĂ©paratifs du sacrifice sont dĂ©sormais achevĂ©s. Une longue procession se dirige vers le temple. Le Grand prĂȘtre interrompt alors le sacrifice en annonçant que Dieu n’aime pas voir verser le sang humain et que l’obĂ©issance de JephtĂ© lui suffit : Sulima est sauvĂ©e. Tous tombent Ă  genoux pour remercier et honorer Dieu.

GenĂšse

La Fille de JephtĂ© par Édouard Debat-Ponsan

ÂgĂ© de 21 ans, Meyerbeer compose Jephtas GelĂŒbde alors qu’il Ă©tudie auprĂšs de l’abbĂ© Vogler et qu’il n’a pas encore transformĂ© son prĂ©nom « Jakob Â» en « Giacomo Â». Le livret, choisi aprĂšs de longues hĂ©sitations, est signĂ© par Aloys Schreiber, qui est dĂ©jĂ  l’auteur du texte de l’oratorio composĂ© par Meyerbeer en 1811, Gott und die Natur. Il achĂšve la partition Ă  WĂŒrzburg en avril 1812, en terminant par l’ouverture. Pendant qu’il rĂ©vise la partition en juin et juillet de la mĂȘme annĂ©e, il commence Ă  composer son deuxiĂšme opĂ©ra, Wirt und Gast. La partition reflĂšte le goĂ»t de l’abbĂ© Vogler pour les orchestrations riches et colorĂ©es. L’opĂ©ra est en fait un singspiel, forme particuliĂšrement populaire en Allemagne Ă  la fin du XVIIIĂšme siĂšcle et au dĂ©but du XIXĂšme siĂšcle et dans laquelle les rĂ©citatifs sont remplacĂ©s par des dialogues parlĂ©s.

Création

Les rĂ©pĂ©titions commencent en novembre 1812, mais ne donnent guĂšre satisfaction Ă  Meyerbeer qui raconte dans son journal : « Des obstacles de toute sorte, aussi bien provoquĂ©s qu’accidentels, survinrent et le 20 dĂ©cembre, je n’étais pas certain que la crĂ©ation, prĂ©vue le 23, aurait bien lieu. L’anxiĂ©tĂ©, l’ennui et des tracasseries de toute sorte me tourmentĂšrent durant ces six semaines Â». Trois reprĂ©sentations sont donnĂ©es cependant, et l’opĂ©ra recueille un certain succĂšs, de nombreux numĂ©ros Ă©tant applaudis, malgrĂ© le fait que l’interprĂ©tation du rĂŽle de JephtĂ© par Christian Lanius ait Ă©tĂ© jugĂ©e « trĂšs mĂ©diocre Â» par Meyerbeer lui-mĂȘme.

Deux manuscrits de la partition sont conservĂ©s, l’un Ă  la British Library de Londres, l’autre Ă  Bruxelles.

InterprÚtes de la création

RÎle Tessiture Distribution de la création, 1812
(Chef d’orchestre: Ferdinand FrĂ€nzl)
Jephté baryton Christian Lanius
Sulima, (fille de Jephté) soprano Helena Harlas
Asmaweth (amoureux de Sulima) tenor Georg Weixelbaum
Tirza (amie de Sulima) soprano Josephine Flerx
Abdon basse Georg Mittermaier
Grand PrĂȘtre basse M. Schwadke

Références

  • (en) Cet article est partiellement ou en totalitĂ© issu de l’article de WikipĂ©dia en anglais intitulĂ© « Jephtas GelĂŒbde Â» (voir la liste des auteurs)
  • (en) Richard Arsenty et Robert Ignatius Letellier, The Meyerbeer Libretti : German Operas 1, Cambridge Scholars Publishing, 2Ăšme Ă©dition, 2008, 193 p. ISBN 978-1-8471-8961-5
  • (en) Robert Ignatius Letellier, The Operas of Giacomo Meyerbeer, Fairleigh Dickinson University Press, 2006, 363 p. ISBN 978-0-8386-4093-7




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Contenu soumis Ă  la licence CC-BY-SA. Source : Article Jephthas GelĂŒbde de WikipĂ©dia en français (auteurs)

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