Zombie (film)

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Zombie (film)
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Zombie

Titre original Dawn of the Dead
Réalisation George Andrew Romero
Scénario George Andrew Romero
Acteurs principaux David Emge
Ken Foree
Scott H. Reiniger
Gaylen Ross
Pays d‚Äôorigine Drapeau des √Čtats-Unis √Čtats-Unis
Drapeau d'Italie Italie
Genre horreur
Sortie 1978
Dur√©e Drapeau : Italie 117 minutes
Drapeau : √Čtats-Unis 139 minutes

Pour plus de détails, voir Fiche technique et Distribution

Zombie (Dawn of the Dead) est un film américano-italien gore réalisé par George Romero, sorti en 1978. C'est le deuxième film de zombies de ce réalisateur, après La Nuit des morts-vivants, dont il n'est pas à proprement parler une suite, mais dont il reprend et prolonge le principe de départ.

Le monde est bouleversé par la prolifération des morts-vivants, que rien ne semble pouvoir endiguer. Alors que le chaos règne partout, un groupe de quatre personnes se réfugie dans un centre commercial qu'il barricade afin de se protéger des zombies et bénéficier des ressources du mall.

Zombie est d'abord connu en tant que sommet du gore : les cervelles explosent, le sang gicle, les entrailles se d√©versent. Cela a valu au film, censur√© plusieurs ann√©es en France, d'√™tre admir√© autant que d√©nigr√©. Mais Zombie est aussi un pamphlet politique, et notamment une charge contre la soci√©t√© de consommation, repr√©sent√©e par le centre commercial dans lequel les h√©ros, comme les zombies, singent leur vie pass√©e.

Sommaire

Intrigue

Dans le monde entier, les morts sont revenus à la vie et attaquent les vivants. Une fois mordus, ceux-ci se transforment à leur tour en zombies. Les autorités tentent d'endiguer l'épidémie. Le seul moyen d'éliminer un zombie est de lui tirer une balle dans la tête.

Fran se r√©veille apr√®s une courte pause dans le studio de t√©l√©vision o√Ļ elle travaille. Le chaos y r√®gne. Les √©quipes envoy√©es pour r√©parer les stations relais disparaissent les unes apr√®s les autres, ce qui provoque la col√®re de l'√©quipe contre la direction. De plus, le personnel chahute l'invit√©, un officiel qui annonce des mesures radicales et autoritaires pour lutter contre les morts-vivants. Steve, pilote de l'h√©licopt√®re du studio et petit ami de Fran, propose √† cette derni√®re de s'enfuir en volant l'appareil.

Au m√™me moment, une unit√© du SWAT investit un immeuble occup√© essentiellement par des Afro-Am√©ricains et des Portoricains pr√©caires, qui refusent, comme l'exige la loi, de d√©truire les corps de leurs proches. L'intervention tourne mal : des policiers et des civils sont tu√©s, notamment parce qu'un des membres des forces de l'ordre, ouvertement raciste, ne se contr√īle plus. Apr√®s avoir √©limin√© les zombies qui √©taient parqu√©s dans la cave, Peter fait la connaissance d'un de ses coll√®gues, Roger. Celui-ci, ami de Steve qui doit s'enfuir avec lui, propose √† Peter de les rejoindre. Le groupe des quatre fugitifs quitte donc la ville pour trouver un refuge.

Apr√®s avoir assist√© du ciel √† des sc√®nes de massacre par la Garde nationale, et √©chapp√© de peu √† des zombies en faisant le plein de carburant, le groupe se pose sur le toit d'un centre commercial. Leur objectif est au d√©part de se ravitailler, ce qu'ils arrivent √† faire, m√™me s'ils ont d√Ľ laisser Fran seule, sans armes, et qu'elle a failli se faire tuer par un zombie. C'est la raison pour laquelle elle est r√©ticente quand ses compagnons lui proposent de s'installer dans le mall. Elle se laisse finalement convaincre.

L'installation et la cohabitation ne se font pas sans mal. Fran doit s'imposer auprès des hommes, qui prennent des décisions sans elle, notamment après qu'ils ont découvert qu'elle est enceinte. Il faut éliminer les zombies qui errent par automatisme, souvenir inconscient de leurs anciennes habitudes, dans le centre commercial. Il faut ensuite bloquer les portes, au moyen de camions citernes. Au cours de cette opération, Roger, à qui la chasse aux zombies fait perdre toute prudence, se fait mordre.

Le petit groupe profite, pendant quelque temps, du centre commercial. Fran semble peu satisfaite de cette vie dévolue à la seule consommation. Elle apprend à conduire l'hélicoptère. Peu après, Peter doit abattre Roger, qui s'est transformé en zombie. Les trois survivants continuent leur semblant de vie, jusqu'à ce qu'une troupe de bikers pénètrent dans le mall pour le piller , ouvrant les issues aux morts-vivants. Steve ne supporte pas cette invasion dans ce qu'il considère être sa propriété, chèrement acquise. Il tire sur les bikers. La fusillade qui s'ensuit signera la fin de certains d'entre eux, dévorés par les zombies, mais aussi celle de Steve, qui se transforme en zombie.

Fran décide de s'enfuir en hélicoptère. Peter décide d'attendre les zombies et de se tirer une balle dans la tête, mais se ravise et rejoint la jeune femme. Dans la dernière scène, Fran constate qu'il lui reste peu de carburant.

Fiche technique

  • Titre : Zombie (montage europ√©en) ou L'aube des Morts (montage am√©ricain)
  • Titre original : Zombie (montage europ√©en) ou Dawn of the Dead (montage am√©ricain)
  • R√©alisation : George A. Romero
  • Sc√©nario : George A. Romero
  • Production : Claudio Argento, Richard P. Rubinstein, Claudio Argento et Alfredo Cuomo
  • Soci√©t√© de production : Laurel Group
  • Budget : 1,5 million de dollars
  • Musique : Goblin pour la version europ√©enne et quelques th√®mes de la version am√©ricaine, Dario Argento

Distribution

  • David Emge : Stephen
  • Ken Foree : Peter
  • Scott H. Reiniger : Roger
  • Gaylen Ross : Francine
  • David Crawford : le docteur Foster
  • David Early : Mr Berman
  • Richard France : le docteur Milliard Rausch
  • Howard Smith : le commentateur TV
  • Daniel Dietrich : Givens
  • Fred Baker : le commandant des forces de police
  • James A. Baffico : Wooley
  • Rod Stouffer : Roy Tucker, un jeune officier sur un toit
  • Jesse Del Gre : le vieux pr√™tre
  • Clayton McKinnon : un officier dans l'appartement du projet
  • John Rice : un officier dans l'appartement du projet
  • Ted Bank : un officier au central de la police
  • Patrick McCloskey : un officier au central de la police
  • Randy Kovitz : un officier au central de la police
  • Joseph Pilato : un officier au central de la police
  • Pasquale Buba : un braqueur √† moto
  • Tom Savini : le motard √† la machette
  • Taso N Stavrakis : le motard au marteau
  • John Amplas : un voyou

√Člaboration et sources

Du scénario à la production

L'id√©e d'une suite √† La Nuit des morts-vivants titillait Romero depuis la sortie du film. C'est en travaillant sur Jack's Wife qu'il a l'id√©e du point de d√©part de Zombie, √† savoir la multiplication des morts-vivants, et le centre commercial servant de refuge √† un petit groupe de survivants[1]. Il se lance dans d'autres projets, La Nuit des fous vivants et Martin, esp√©rant pouvoir r√©unir la somme n√©cessaire pour produire son nouveau film de zombies. D√©termin√© √† rester ind√©pendant, il s'associe avec le producteur Richard P. Rubinstein au sein de la soci√©t√© Laurel Production. C'est gr√Ęce √† une collaboration avec Dario Argento que Romero peut lancer le projet, pour un budget d'un million et demi de dollars[1].

Le tournage

Création des maquillages et des effets spéciaux

Tom Savini, proche du réalisateur, n'avait pu participer au tournage de La Nuit des morts-vivants car il était au Vietnam comme reporter de guerre[2]. C'est à lui qu'est confiée la réalisation des maquillages et effets spéciaux de Zombie.

Ce recours √† un sp√©cialiste permet un rendu des effets plus r√©alistes que dans La Nuit des morts-vivants, o√Ļ le noir et blanc dissimulait l'amateurisme des proc√©d√©s[2]. Selon certains critiques cependant, le maquillage, notamment le rouge orang√© criard du sang et le bleu p√Ęle des cadavres, cr√©erait une distanciation en rappelant les couleurs du centre commercial[2]. Les effets sp√©ciaux donneraient une dimension ¬ę cartoonesque ¬Ľ au film[3]. La volont√© de d√©rision de Romero est av√©r√©, mais selon Tom Savini, tel n'√©tait pas l'objectif des effets sp√©ciaux. Lors du tournage, le sang, des litres de liquide achet√©s √† la soci√©t√© 3M, √©tait r√©aliste, rouge, et la peau des zombies grise. Mais l'√©quipe n'avait pas test√© le rendu sur la pellicule. C'est une fois celle-ci d√©velopp√©e que Savini s'est rendu compte de l'effet criard et irr√©aliste, non voulu[4].

Sur le tournage, Savini innove en mati√®re d'effets sp√©ciaux gore. Pour lui donner plus de violence, il fait par exemple filmer √† l'envers la sc√®ne o√Ļ une machette s'enfonce dans la t√™te d'un mort-vivant, ce qui donne bien plus d'impact √† un trucage classique - la lame de l'arme suit le contour du cr√Ęne[2].

Montage et musique : plusieurs films

Le contrat de co-production entre Romero et Argento prévoit que les droits du film reviennent à Laurel Production pour les pays anglophones et l'ensemble du continent américain, à la société d'Argento partout ailleurs[1]. Cela inclut le director's cut et la musique.

C'est pourquoi il existe trois versions du film: le montage original, pr√©alable √† la diffusion, le plus long, effectu√© par le r√©alisateur pour une projection test, couramment appel√© ¬ę Director's cut ¬Ľ ; un deuxi√®me montage am√©ricain raccourci sur la demande des distributeurs, effectu√© lui aussi par Romero ; et le montage europ√©en, effectu√© par Dario Argento[5]. L'ambiance des diff√©rents montages est v√©ritablement tr√®s diff√©rente. En particulier, la version europ√©enne s'av√®re plus violente (effet renforc√© par la musique des Goblins),la version US plus d√©cal√©e, voire humoristique (comme souvent chez Romero).

La musique est √©galement diff√©rente, celle de la version europ√©enne √©tant l'Ňďuvre du groupe Goblin.

Réception critique

En France

En France, La Nuit des morts-vivants avait re√ßu un accueil dans l'ensemble positif, mais qui refusait le plus souvent d'envisager les aspects politiques de l'Ňďuvre, mettant en avant la rupture qu'elle provoquait dans l'histoire du genre fantastique[6].

En 1983, le contexte dans lequel Zombie sort en France est tr√®s diff√©rent. Romero n'est plus un inconnu et b√©n√©ficie d'un certain prestige. L'horreur et le gore ont investi les salles de cin√©ma et les vid√©os[7]. Cela n'emp√™che pas la Commission de contr√īle des films cin√©matographiques d'interdire le long-m√©trage pendant pr√®s de 5 ans. Son pr√©sident justifiera la censure au nom d'une interpr√©tation politique de Zombie. Les membres de la commission auraient vu dans l'assaut des bikers et leur jubilation √† massacrer des morts-vivants ¬ę une philosophie effrayante, avec une humanit√© et une sous-humanit√© ¬Ľ. ¬ę Cette joie de tuer son semblable, de tuer les sous-hommes[8] ¬Ľ formerait les ¬ę racines de l'id√©ologie nazie[8] ¬Ľ dont il fallait prot√©ger la jeunesse. C'est donc bien une analyse politique, m√™me si elle repose sur un contresens, qui a provoqu√© la censure[7].

Le rejet critique est quasi-unanime. On juge Zombie tant√īt ridicule, tant√īt √©cŇďurant, et, √† quelques rares exceptions, la valeur pamphl√©taire et politique √©chappe totalement[7]. Les revues sp√©cialis√©es, comme Mad Movies, L'√Čcran fantastique et surtout Starfix d√©fendent le r√©alisateur. La revue dirig√©e par Christophe Gans sort de 1983 √† 1986 trois articles sur Romero et une interview du r√©alisateur, visant √† pr√©senter celui-ci comme un auteur √† part enti√®re, dont l'Ňďuvre est travers√©e par des pr√©occupations politiques et sociales[9].

C'est dans les ann√©es 2000 que le film, et d'une fa√ßon g√©n√©rale toute l'Ňďuvre du r√©alisateur, sont r√©habilit√©s. Une r√©trospective √† la Cin√©math√®que fran√ßaise en donne l'occasion, suivie d'un dossier dans Les Cahiers du cin√©ma[10]. En 2004, le remake de Zombie, L'Arm√©e des morts, est mal accueillie par la critique, qui lui compare son mod√®le, au b√©n√©fice de ce dernier. La valeur politique de Zombie est alors mise en avant, de fa√ßon caricaturale selon certains sp√©cialistes du genre et premiers d√©fenseurs de Romero.

Analyse

Distinctions

Notes et références

  1. ‚ÜĎ a, b et c Rouyer 1997, p. 63-64
  2. ‚ÜĎ a, b, c et d Philippe Rouyer, ¬ę Le gore des zombies ¬Ľ, dans Jean-Baptiste Thoret (dir.), Politique des Zombies : L'Am√©rique selon George A. Romero, ellipses, coll. ¬ę Les grands mythes du cin√©ma ¬Ľ, 2007, 224 p. (ISBN 978-2-7298-3252-0) [pr√©sentation en ligne], p. 131-138 .
  3. ‚ÜĎ Rouyer 1997, p. 188
  4. ‚ÜĎ Tom Savini, cit√© dans Rouyer 2007.
  5. ‚ÜĎ Humphries 2008, p. 83
  6. ‚ÜĎ Le Pajolec 2007, p. 158
  7. ‚ÜĎ a, b et c Le Pajolec 2007, p. 164-168
  8. ‚ÜĎ a et b Entretien avec Jean-Fran√ßois Th√©ry par Jimmy Frachon, Mad Movies, n¬į46, janvier 1987, p.61. Cit√© dans Le Pajolec 2007, p. 165
  9. ‚ÜĎ Le Pajolec 2007, p. 169-172
  10. ‚ÜĎ Le Pajolec 2007, p. 175

Annexes

Articles connexes

Liens externes

Bibliographie

Livres

  • Frank Lafond (dir.), George A. Romero : un cin√©ma cr√©pusculaire, Paris, Michel Houdiard, 2008, 230 p. (ISBN 2912673933) .
  • Philippe Rouyer, Le cin√©ma gore : une esth√©tique du sang, Paris, √Čditions du cerf, 1997, 10627e √©d., 264 p. (ISBN 2-204-05787-8) [pr√©sentation en ligne] .
  • Jean-Baptiste Thoret (dir.), Politique des Zombies : L'Am√©rique selon George A. Romero, Paris, ellipses, coll. ¬ę les grands mythes du cin√©ma ¬Ľ, 2007, 224 p. (ISBN 978-2-7298-3252-0) [pr√©sentation en ligne] .

Articles et périodiques

  • Vincent Avenel, ¬ę La Saga des morts-vivants de George A. Romero ¬Ľ sur http://www.critikat.com, juillet 2006. Consult√© le 18 septembre 2010
  • Jean-Marie Samocki, ¬ę Du cannibale : un pr√©cis de d√©composition ¬Ľ, dans Simulacres, no 1, Automne 1999, p. 34-45 .
  • Reynold Humphries, ¬ę Zombie (1979) ¬Ľ, dans Frank Lafond (dir.), George A. Romero : un cin√©ma cr√©pusculaire, Paris, Michel Houdiard, 2008, 230 p. (ISBN 2912673933), p. 83-93 .
  • S√©bastien Le Pajolec, ¬ę Zombies : de la marge au centre. La r√©ception fran√ßaise des films de George Romero ¬Ľ, dans Jean-Baptiste Thoret (dir.), Politique des Zombies, Paris, ellipses, coll. ¬ę les grands mythes du cin√©ma ¬Ľ, 2007, 224 p. (ISBN 978-2-7298-3252-0) [pr√©sentation en ligne], p. 155-181 .


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Contenu soumis à la licence CC-BY-SA. Source : Article Zombie (film) de Wikipédia en français (auteurs)

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