Yellow Submarine (film)

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Yellow Submarine (film)
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Yellow Submarine (le film)

Réalisation George Dunning
Dennis Abey
Scénario Al Brodax
Erich Segal
Lee Minoff
Jack Mendelsohn
Acteurs principaux John Clive
Geoffrey Hughes
Peter Batten
Paul Angelis
Genre Film musical
Film d'animation
Sortie 1968
Durée 90 minutes

Pour plus de détails, voir Fiche technique et Distribution

Yellow Submarine est un film d'animation américano-britannique sorti en 1968 et basé sur la musique des Beatles. Réalisé par George Dunning sur un scénario de Al Brodax, Erich Segal, Lee Minoff et Jack Mendelsohn, c'est également le titre de l'album de la bande-sonore du film, qui fut publiée en janvier 1969. Les Beatles, eux-mêmes, n'apparaissent que dans la scène finale du film, qui les met en vedette en personnages animés doublés par d'autres acteurs.

Sommaire

Fiche technique

Distribution

  • John Clive : John
  • Geoffrey Hughes : Paul
  • Peter Batten : George
  • Paul Angelis : Ringo, Chief Of Blue Meanies, George
  • Dick Emery : Lord Mayor, Nowhere Man, Jeremy Hillary Boob, Phud (Ph.D.), Max
  • Lance Percival : Old/Young Fred


L'histoire

Il √©tait une fois ou peut-√™tre deux, un royaume enchant√© appel√© Pepperland, un endroit merveilleux prot√©g√© par le Sgt. Pepper's Lonely Heart Club Band o√Ļ le bonheur et la musique r√®gnent en ma√ģtres. Mais tout cela est gravement menac√© lorsque les m√©chants Blue Meanies d√©clarent la guerre et envoient une arm√©e men√©e par Gantelaid' (Flying Glove) pour d√©truire cet √©den. En enfermant le groupe dans une boule bleue anti-musique, ils transforment alors les habitants de Pepperland en statues de pierres et vident le royaume de toutes ses couleurs. Panique totale dans la population pepperlandaise dont le maire Old Fred d√©cide d'envoyer Young Fred et son sous-marin jaune chercher de l'aide. Young Fred r√©ussit √† s'enfuir et va ressusciter la l√©gende de Yellow Submarine : fabuleuse l√©gende qui dit qu'un jour, des hommes arriv√®rent sur la contr√©e de Pepperland pour y faire na√ģtre la musique et le bonheur. Ainsi, √† bord du sous-marin jaune, Young Fred va rechercher des personnes capables de relever ce vrai d√©fi.

Young Fred arrive √† Liverpool o√Ļ il tombe d'abord sur Ringo d√©prim√© et sans but (Eleanor Rigby) et essaye tant bien que mal de le persuader de l'aider. Ringo rassemble alors ses trois amis John, George (au son de sa composition Love You To) et Paul. Durant le voyage √† bord du sous-marin jaune, ils vont traverser cinq mers diff√©rentes :

  • Sea of Time - o√Ļ le temps les fait plonger en enfance ou dans la vieillesse (When I'm Sixty-Four)
  • Sea of Science - o√Ļ ils chantent Only a Northern Song
  • Sea of Monsters - o√Ļ un terrifiant aspirateur commence par aspirer le d√©cor avant de s'aspirer lui-m√™me.
  • Sea of Nothing - o√Ļ ils rencontrent un homme plut√īt utile le Nowhere Man dont le nom est Jeremy Hilary Boob. Ringo a piti√© de lui et le laisse venir √† bord du sous-marin.
  • Foothills of the Headlands (ou Sea of Heads) - o√Ļ ils sont s√©par√©s du sous-marin et John chante Lucy In The Sky With Diamonds.
  • Sea of Holes - o√Ļ Jeremy est enlev√© par un des Blues Meanies patrouillant dans les p√©riph√©ries de Pepperland. Quand Ringo saute par-dessus un trou vert (qui se transforme en Sea of Green et est r√©ellement un portail cach√©), ils arrivent dans Pepperland.

R√©unis avec Old Fred, Young Fred et le sous-marin, ils prennent la place du Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band. Arm√©s de leur humour et de leur musique (With a Little Help from My Friends, All You Need Is Love, Hey Bulldog), les quatre gar√ßons dans le vent sauvent Pepperland des forces de Sir Bleunoir. Jeremy est sauv√©, les fleurs repoussent, les couleurs reviennent, le Sgt. Pepper's Lonely Heart Club Band est lib√©r√© gr√Ęce au trou que Ringo ram√®ne de Sea of Holes et Pepperland est reconstitu√©. Les Blues Meanies sont forc√©s de battre en retrait, mais John leur propose de devenir amis et Sir Bluenoir change d'avis et accepte. Une √©norme partie s'en suit montrant chaque personnage vivant heureux pour toujours (It's All Too Much).

A la fin, les vrais Beatles apparaissent et nous montrent tous leurs souvenirs. George a le moteur du sous-marin, Paul a ¬ę un peu d'amour ¬Ľ (a little love) et Ringo a toujours la moiti√© d'un trou dans sa poche parce qu'il a donn√© le reste √† Jeremy. Cependant, John rep√®re que ¬ę d'autres Blues Meanies s'appr√™tent √† envahir la salle de cin√©ma ¬Ľ et dit gaiement qu'il n'y a plus qu'une seule chose √† faire pour les faire sortir : ¬ę Chanter ! ¬Ľ (Singing!). Le quatuor reprend la chanson All Together Now en chŇďur avec diverses traductions de la chanson qui apparaissent dans l'ordre sur l'√©cran.

Lancement du film

L'expérience de Help! et de Magical Mystery Tour a montré aux Beatles que leur don de faire de l'or avec tout ce qu'ils touchent a des limites. En particulier, elle les a rendus extrêmement prudents vis-à-vis de tout nouveau projet de film. Aucune des nombreuses idées qu'on leur a soumises au cours des deux années écoulées n'a satisfait à la rigueur de leurs exigences de qualité, si bien qu'ils ne sont pas trop emballés à l'idée d'un contrat de longue durée qui signifierait un retour au grand écran en 1968, qu'ils le veuillent ou non.

Le film et sa cr√©ation seront miraculeux selon l'un de ses producteurs John Coates. Le projet voit le jour quand Al Brodax, qui a produit pour la cha√ģne am√©ricaine ABC une quarantaine d'√©pisodes de la s√©rie de films d'animation The Beatles Cartoons pour la t√©l√©vision, contacte Brian Epstein, l'impr√©sario des Beatles, avec l'id√©e de faire un long m√©trage anim√©. √Ä l'apog√©e de la Beatlemania, o√Ļ l'on ne manque aucune occasion de tirer profit de l'extraordinaire popularit√© du groupe, Epstein a conclu un arrangement attribuant les droits d'images anim√©es des Fab Four √† une soci√©t√© am√©ricaine, King Features. Encourag√© par le succ√®s de la s√©rie t√©l√©vis√©e, Epstein accepte de se lancer dans l'aventure en voulant produire un grand film d'animation en profitant d'une option qui fait partie de ce arrangement. King Features met sur ce projet George Dunning, directeur de studios bas√©s √† Londres, qui a travaill√© √©galement sur le programme TV. Une r√©union informelle de production a lieu aux studios d'Abbey Road au moment de la sortie de Sgt. Pepper et l'on voit rapidement na√ģtre l'id√©e d'une aventure de fiction. Gr√Ęce √† Pepper, tous sentent que ce film pourrait et devrait √™tre plus ambitieux que tout ce que les Beatles ont fait auparavant. Lorsque les contrats sont sign√©s, il reste onze mois pour boucler le film, la soir√©e de la premi√®re est pr√©vue pour juillet 1968, et un budget de trois cent quatre-vingt cinq mille livres seulement.

Le sc√©nario est tout √† la fois simple et plaisant. Il sera plus difficile de donner corps √† l'id√©e de d√©part et de nombreux sc√©naristes sont mis √† contribution (bien plus que le g√©n√©rique ne le donne √† lire). En qu√™te d'un sc√©nario ad√©quat, Brodax d√©niche un jeune auteur inconnu, Lee Mintoff. Le groupe le rencontre et approuve ce choix, mais refuse son script, aux airs de conte de f√©es. Erich Segal, un professeur d'anglais am√©ricain qui travaille avec le compositeur Richard Rogers et qui va bient√īt gagner une r√©putation mondiale avec Love Story, remanie le sc√©nario, qui ne sera pas achev√© avant la fin du long-m√©trage quelques jours avant la premi√®re. On recrute aussi Roger McGough, le po√®te de Liverpool, charg√© de v√©rifier que l'√©criture du sc√©nario a bien la saveur scouse du dialecte de Liverpool. Charlie Jenkins, le responsable des effets sp√©ciaux, apporte un exemplaire du magazine allemand Twen et sugg√®re de contacter le directeur artistique tch√©coslovaque Heinz Edelmann. Lui, qui n'a jamais travaill√© pour le cin√©ma, livre en deux semaines des dessins qui √©blouissent les animateurs. Bien reconnaissables, les Fab Four capturent l'esprit de l'√©poque avec leurs couleurs vives et leurs contours arrondis. Edelmann esquisse aussi les m√©chants Blue Meanies et contribue largement √† l'atmosph√®re g√©n√©rale du film.

Les Beatles, qui d√©testent la s√©rie t√©l√©vis√©e, sont consult√©s dans les premiers temps du projet de Yellow Submarine. Mais absorb√©s par Sgt. Pepper et le travail sur Magical Mystery Tour, les musiciens n'ont pas le temps de s'impliquer dans la cr√©ation du film. Ils se montrent moins enthousiastes et ne prennent finalement que peu de part √† une entreprise qui ne les int√©resse pas vraiment. Ils ne veulent pas qu'un dessin-anim√© portant leur nom soit mi√®vre ou dans le genre de Disney. TVC est d'accord. D'ailleurs, une production √† la Disney n'est pas de mise. En pleine production, Brian Epstein meurt. Les Beatles se mettent en retrait et ne sont plus disponibles pour fournir les voix n√©cessaires pendant les sc√®nes de groupe. TVC doit trouver des acteurs qui les imitent, employant tous les animateurs londoniens, ou presque, pour ce projet. Une √©quipe de nuit vient chercher en bus des √©l√®ves des Beaux-Arts. Une telle concentration de jeunes gens au m√™me endroit pendant le summer of love aura des cons√©quences in√©vitables : treize b√©b√©s sont con√ßus pendant la r√©alisation de Yellow Submarine.

En visionnant les rushes, l'int√©r√™t des Beatles s'accro√ģt. Ils passent de temps en temps chez TVC, surveillent l'avanc√©e du projet et acceptent d'√™tre film√©s pour la derni√®re s√©quence du film. Mais lorsqu'ils tournent cette sc√®ne dans les studios de Twickenham en janvier 1968, c'est pour eux un devoir plus qu'un plaisir. Ils veulent en fait tenir leurs engagements avec le moins possible de contraintes pour eux-m√™mes: on le voit dans le choix du mat√©riel qu'ils proposent pour la bande sonore. Le groupe n'est qu'indirectement impliqu√© dans ce projet d'animation ambitieux, √† travers diff√©rentes chansons utilis√©es dans le sc√©nario. La direction musicale est due √† une signature connue, George Martin. Brian Epstein, qui a sign√© le contrat pour le film, s'est engag√© √† fournir au moins trois titres originaux des Beatles pour ce projet, une contrainte que le groupe n'appr√©cie gu√®re. Finalement, les Beatles offrent quatre chansons originales au film : It's All Too Much, Only a Northern Song, All Together Now et Hey Bulldog. Cette derni√®re chanson est livr√©e en retard, la sc√®ne autour de Hey Bulldog est donc tourn√©e √† la h√Ęte dans les derni√®res semaines de production. Apr√®s la premi√®re anglaise, la fin est jug√©e trop longue et cette sc√®ne de grosse farce, la plus proche de la s√©rie anim√©e am√©ricaine, est supprim√©e avant les projections aux √Čtats-Unis, ce qui laisse perplexes les fans locaux qui ont achet√© la bande originale.

Yellow Submarine appara√ģt comme une cr√©ation classique de l'√©poque psych√©d√©lique. Les Beatles sont √©norm√©ment impressionn√©s par le r√©sultat final, regrettant trop tard de ne pas avoir jou√© un r√īle plus actif dans le processus de production. Leur approche non interventionniste donne naissance au clich√© qu'il s'agit du ¬ę meilleur film que les Beatles aient jamais fait ¬Ľ. Quoi qu'il en soit, les distributeurs r√©duisent vite le nombre de salles o√Ļ le film passe, le condamnant √† des retours modestes au Royaume-Uni. Mais les critiques sont enthousiastes aux √Čtats-Unis, o√Ļ il marche beaucoup mieux.

Quand l'animation imite l'art

Si, comme l'a fait remarquer John Coates, il s'écoule moins d'un an entre les premiers dessins et la première du film à Londres, le projet dure néanmoins près de deux ans, exige 14 scénarios différents et mobilise 40 animateurs et 140 dessinateurs. Riche, fluide, magique, bousculant les habitudes des techniciens de l'animation, le film inaugure une nouvelle ère stylistique qui ouvre la voie à la création d'images culturellement sophistiquées. Inspiré des nouvelles tendances artistiques de l'époque, Yellow Submarine s'inscrit dans la droite ligne du pop art d'Andy Warhol, Martin Sharp, Alan Aldridge et Peter Blake, ainsi que de l'op'art de Brigit Riley, des photos psychédéliques de Richard Avedon et des images surréalistes de Salvador Dali.

Les Beatles à l'unisson de leur public

En 1999, apr√®s avoir vu la nouvelle version remast√©ris√©e et restaur√©e, les trois Beatles survivants ont √©t√© √† nouveau frapp√©s par l'histoire captivante, la puissance des effets visuels et l'effet des chansons par rapport aux d√©cors. ¬ę Le film tient vraiment la route. C'est tr√®s spirituel, intelligent et plut√īt d√©paysant ¬Ľ d√©clare Paul McCartney. George Harrison remarque que ¬ę Heinz a √©t√© brillant et je crois qu'il m√©rite tout le cr√©dit du film. Yellow Submarine fait partie de ces dessins anim√©s ind√©modables ¬Ľ. Ringo Starr quant √† lui, souligne que ¬ę c'est la musique qui est importante. La musique est le fondement et, dans ce cas, envelopp√©e par le film. ¬Ľ

Yellow Submarine a bien atteint son objectif de ¬ę pousser l'animation au-del√† des limites ¬Ľ. Il est m√™me all√© plus loin. Car au-del√† de ses nombreuses innovations techniques et innombrables innovations artistiques, partout, il a touch√© en plein coeur le public. Malgr√© son graphisme tr√®s typ√© des ann√©es 60 et son propos, dans la mesure o√Ļ il est tr√®s embl√©matique d'une √©poque, le film n'en garde pas moins tout le charme de sa na√Įvet√© et de son inspiration surr√©aliste. C'est, comme l'a dit Paul, ¬ę un chef d'oeuvre de son temps ¬Ľ.

La réédition du film et de sa bande-son

En 1999, à l'occasion du trentième anniversaire de la sortie du film, les trois Beatles survivants se donnèrent pour mission de restaurer le sous-marin qui avait bien mal vieilli. Ainsi, le 12 septembre sortait dans les bacs l'album Yellow Submarine Songtrack. Bien différent du premier album, ce disque comporte l’intégralité des chansons composées par les Beatles disponibles sur le film. Pour cette occasion d’ailleurs, les bandes ont été dépoussiérées, et remasterisées et c’est ainsi que la musique semble retrouver une seconde jeunesse. Alors que le son du disque original était d’un seul plan, sans profondeur, les chansons disponibles sur cette nouvelle édition héritent d’une profondeur incontestable et il est désormais facile par un simple effort d’audition de suivre tel ou tel instrument tant le travail accompli par les ingénieurs chargés du projet est fabuleux.

Cependant, le grand oublié de la fête fut sans conteste George Martin. En effet, alors qu’il fut le principal contributeur de la première version avec sept morceaux instrumentaux à son actif, cette nouvelle version du sous-marin jaune l’éclipse totalement, au profit des contributions Lennon-McCartney. C’est alors que l’on peut se demander si le projet Yellow Submarine est vraiment complet. En effet, pourquoi ne pas avoir pour cette occasion édité un double album, le premier contenant celui commercialisé à l’heure actuelle et le second contenant le travail d’orchestration de George Martin en son remasterisé. Ainsi, la fête aurait été complète et le fan n’aurait pas eu l’impression qu’il y avait un grand oublié, et non des moindres.

En plus de la bande son qui a eu droit à une remastérisation, le film a aussi eu droit à un coup de peinture. Ainsi, les ingénieurs chargés du projet Yellow Submarine ont retravaillé et restauré les bandes vidéos. De leur travail ressort d’une part des images aux couleurs plus psychédéliques que jamais et une nouvelle version numérique du film, enregistrée sur support DVD. Le film fut également réédité dans sa version originale européenne qui incluait une séquence avec la chanson Hey Bulldog, tandis que la version américaine l'avait supprimé en la remplaçant par une séquence alternative.

Voix

  • John Clive - John
  • Geoffrey Hughes - Paul
  • Peter Batten - George
  • Paul Angelis - Ringo, le chef des Blue Meanies, George
  • Dick Emery - Lord Mayor, Nowhere Man (Jeremy Hillary Boob, Phud (Ph.D.)), Max
  • Lance Percival - Old/Young Fred
  • John Lennon - John (parties chant√©es)
  • Paul McCartney - Paul (parties chant√©es)
  • George Harrison - George (parties chant√©es)
  • Ringo Starr - Ringo (partie chant√©es)

Notes et références

Bibliographie

Pour une bibliographie plus complète sur les Beatles, vous pouvez consulter celle de l'article principal.

Travaux universitaires

  • Pichaiwat Saengprapan, Le dessin anim√© "Yellow Submarine", la r√©flexion sur la p√©riode psych√©d√©lique des Beatles. M√©moire de DEA en √©tudes ausiovisuelles, ESAV Toulouse, 2006, 85 p.

Liens externes



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Contenu soumis à la licence CC-BY-SA. Source : Article Yellow Submarine (film) de Wikipédia en français (auteurs)

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