William Faulkner

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William Faulkner
William Faulkner
William Faulkner en 1954, photographié par Carl Van Vechten
William Faulkner en 1954, photographié par Carl Van Vechten

Nom de naissance William Falkner
Activités romancier, scénariste
Naissance 25 septembre 1897
New Albany Mississippi, Drapeau des √Čtats-Unis √Čtats-Unis
D√©c√®s 6 juillet 1962
Byhalia, Mississippi
Drapeau des √Čtats-Unis √Čtats-Unis
Mouvement Littérature moderniste, courant de conscience
Distinctions Prix Pulitzer
Prix Nobel de littérature
National Book Award
Ňíuvres principales

William Faulkner, n√© le 25 septembre 1897 √† New Albany dans l'√Čtat du Mississippi et mort le 6 juillet 1962 √† Byhalia dans le m√™me √Čtat des √Čtats-Unis, est un romancier am√©ricain.

Même s'il a publié des poèmes et exercé occasionnellement comme scénariste pour le cinéma, il est surtout connu pour ses romans et ses nouvelles. Publié depuis les années 1920, il était encore peu connu avant de recevoir le Prix Nobel de littérature en 1949.

Ayant situ√© la plupart de ses r√©cits dans son √©tat natal du Mississippi, Faulkner demeure l'un des √©crivains du Sud les plus marquants, aux c√īt√©s de Mark Twain, Robert Penn Warren, Flannery O'Connor, Truman Capote, Eudora Welty, et Tennessee Williams. Mais au del√† il est reconnu comme un des plus grands √©crivains am√©ricains de tous les temps[1] et un √©crivain majeur du XXe si√®cle qui a eu une grande influence sur les g√©n√©rations suivantes.

Ses romans les plus connus sont probablement Le Bruit et la Fureur (1929), Tandis que j'agonise (1930), Sanctuaire (1931), Lumi√®re d'ao√Ľt (1932), et Absalon, Absalon! (1936), souvent consid√©r√© comme son chef-d'Ňďuvre.

Sommaire

Biographie

Issu d'une famille aristocratique, Faulkner est n√© sous le nom de William Falkner (et non Faulkner) √† New Albany dans le comt√© de Union (Mississippi) et fut profond√©ment influenc√© par la vie des √Čtats du sud am√©ricain. Le Mississippi marqua son sens de l'humour, du tragique (par le clivage social entre Noirs et Blancs en vigueur √† l'√©poque), sa capacit√© √† forger des personnages typiques du sud (l'un d'eux √©tant celui de l'homme vif et intelligent, masqu√© derri√®re la fa√ßade du brave gar√ßon un peu simple). Il prit le nom de Faulkner pour, dit il, "se singulariser", principalement vis-√†-vis de son p√®re qu'il n'aimait gu√®re ; ce fut aussi pour lui une fa√ßon de s'affirmer comme √©crivain.

Il s'engagea dans l'aviation canadienne durant la Premi√®re Guerre mondiale, mais l'armistice de 1918 fut sign√© avant qu'il n'ait pu faire son premier vol, ce qui ne l'emp√™chera pas √† son retour d'affecter un boitillement d√Ľ √† une blessure qu'il aurait re√ßue au combat ; il continuera d'ailleurs longtemps √† mentir √† ses proches sur ses pr√©tendus exploits.

D√©j√† tr√®s port√© sur l'alcool, Faulkner est vendeur en librairie, puis postier, mais passe l'essentiel de son temps √† √©crire et lire. Parmi ses auteurs favoris, on trouve Balzac. Les biographes font d'ailleurs un rapprochement entre la Yoknapatawpha saga de l'auteur am√©ricain et la Com√©die humaine dont on a retrouv√© une traduction compl√®te dans sa biblioth√®que de Rowan Oak, maison qu'il ach√®te en 1930 √† Oxford (Mississippi) [2] et o√Ļ il s'installe peu apr√®s son mariage. Ce mariage avec Estelle est un d√©sastre, les deux √©poux √©tant alcooliques (Estelle fait une cure par la suite). Ils ont eu une fille, Jill. Dans les ann√©es 1940 et 1950, William Faulkner multiplie les liaisons avec des jeunes femmes. Si, dans sa jeunesse, il n'√©crivit que des po√®mes (le premier d'entre eux Apr√®s-midi d'un faune fut publi√© en 1919), c'est par ses nouvelles et romans qu'il devient c√©l√®bre.

En 1925, il publie son premier roman : Monnaie de singe. Faulkner visite ensuite l'Europe, s'arr√™tant en Italie du Nord, √† Paris (o√Ļ il entreprend l'√©criture de son deuxi√®me roman Moustiques). Il commence une tourn√©e des champs de bataille fran√ßais (Rouen, Amiens, Compi√®gne, Dieppe), se rend √† Londres qu'il n'appr√©cie pas, et rentre √† Oxford o√Ļ il r√©dige √Čtendards dans la poussi√®re (1927) (intitul√© √©galement Sartoris suivant les √©ditions) dont il est tr√®s fier. C'est dans ce roman que ses personnages √©voluent pour la premi√®re fois dans le comt√© de Yoknapatawpha, cadre de la plupart de ses romans futurs. Alors qu'il n'arrive toujours pas √† vivre de sa plume, il continue d'alterner petits travaux et √©criture, publiant quatre de ses romans majeurs (le Bruit et la Fureur, Tandis que j'agonise, Sanctuaire, Lumi√®re d'ao√Ľt) en seulement quatre ans (1929-1932). Sanctuaire ("l'intrusion de la trag√©die grecque dans le roman policier" selon la formule c√©l√®bre de Malraux) fait scandale, mais apporte √† l'auteur argent et notori√©t√©.

Son premier recueil Treize Histoires (1931) réunit ses nouvelles les plus connues, parmi lesquelles Une rose pour Emily.

C'est √©galement l'√©poque o√Ļ il rencontre l'√©crivain de romans noirs Dashiell Hammet, grand buveur comme lui : les deux hommes deviennent amis.

Plus tard dans sa carri√®re (1932-1937), Faulkner commence une longue s√©rie d'allers-retours entre Oxford et Hollywood o√Ļ il devient sc√©nariste. Le cin√©ma ne l'int√©resse pas particuli√®rement, mais l'argent qu'il lui procure le fait pers√©v√©rer ; surtout il se lie d'amiti√© avec Howard Hawks : les deux hommes ont en commun un go√Ľt prononc√© pour l'alcool, l'aviation et la chasse. Lors de son premier s√©jour √† Hollywood, Faulkner travaille successivement pour la MGM, puis pour la Twentieth Century Fox. √Ä cette √©poque, il a une liaison avec la secr√©taire de Howard Hawks, Meta Carpenter qui sera le grand amour (plus tard trahi) de sa vie. Son travail de sc√©nariste ne l'emp√™che pas de publier romans et nouvelles et non des moindres puisque l'ann√©e 1936 voit notamment la publication d'Absalon, Absalon ! et l'ann√©e 1940 celle de Le Hameau premier tome de ce qui deviendra, avec La Ville (1954) et Le Domaine (1959) La Trilogie des Snopes.

Lorsque les √Čtats-Unis rentrent dans la Seconde Guerre mondiale, Faulkner s'engage dans la d√©fense passive.

Toujours pour l'argent il retourne alors √† Hollywood √©crivant entre autres pour Howard Hawks et en collaboration avec Francis Scott Fitzgerald le sc√©nario du film Le Grand Sommeil, tir√© du livre de Raymond Chandler, ainsi que celui du film Le Port de l'angoisse, tir√© du livre d'Ernest Hemingway En avoir ou pas. Le Port de l'angoisse, en anglais "To have and have not", est la premi√®re rencontre √† l'√©cran du couple Humphrey Bogart-Lauren Bacall, et contient des r√©pliques rest√©es c√©l√®bres : "You know how to whistle don't ya? Just put your lips together and blow" (Lauren Bacall) et "Have you ever been bitten by a dead bee?" (Walter Brennan).

Il collabore au film de Jean Renoir L'Homme du sud et écrit un scénario fleuve pour un film retraçant la carrière du Général de Gaulle, mais qui ne se fera jamais.

En 1946, de retour √† Oxford, il rencontre une de ses jeunes admiratrices, Joan Williams qu'il prend sous son aile. En 1948 para√ģt L'Intrus, roman dans lequel un fermier noir est accus√© √† tort d'avoir tu√© un blanc. Il re√ßoit le prix Nobel de litt√©rature en 1949 (cinq ans avant Hemingway). Il boit peu de temps avant de partir chercher la r√©compense √† Stockholm o√Ļ il donne un discours, d√©clarant ¬ę [refuser] d'accepter la fin de l'Homme [...]. L'Homme ne fera pas que subir, il pr√©vaudra [...] ¬Ľ[3]. Faulkner donne la somme re√ßue afin ¬ę d'√©tablir un fonds de soutien aux nouveaux romanciers ¬Ľ, qui devint le PEN/Faulkner Award for Fiction. Passant par Paris √† son retour, il donne une interview au journal Le Monde et a cette formule quand il est interrog√© sur le ¬ę probl√®me noir dans le sud de l'Am√©rique ¬Ľ : ¬ę Dans trois cents ans, ils seront √† notre niveau, et la guerre des races sera termin√©e, pas avant[4] . ¬Ľ

Par la suite, Faulkner voyage, acceptant une mission du Secr√©tariat d'√Čtat au Japon et en Italie.

En 1953, il retrouve Howard Hawks pour travailler au scénario de ce qui deviendra La Terre des pharaons.

Il devient ¬ę √©crivain-r√©sident ¬Ľ √† l'Universit√© de Virginie, de 1957 √† 1958. Il y passe l'essentiel de son temps, se consacrant √† ses passions pour l'√©quitation (qui lui vaudra de nombreuses chutes) et l'√©criture, ne sortant que peu. Il refusa m√™me une invitation √† diner √† la Maison blanche "parce qu'un d√ģner ne vaut pas 200 kilom√®tres". Son alcoolisme est source de nombreuses hospitalisations. Faulkner meurt dans la nuit du 5 au 6 juillet 1962, apr√®s une derni√®re chute de cheval survenue quelques jours plus t√īt.

Il re√ßut le prix Pulitzer de la Fiction pour Parabole (A Fable), puis le National Book Award √† titre posthume pour l'ensemble de son Ňďuvre.

L'Ňďuvre

William Faulkner √©crivit des romans relevant du drame psychologique, dans un grand souci des √©motions, et faits d'une prose tortueuse et subtile et d'une prosodie tr√®s travaill√©e. Comme la plupart des auteurs prolifiques, il souffrit de la jalousie et du m√©pris des autres, et fut consid√©r√© comme le rival stylistique d'Ernest Hemingway (ses longues phrases s'opposant au style incisif et minimaliste de Hemingway). Il est aussi vu de nos jours comme un repr√©sentant majeur du modernisme litt√©raire am√©ricain des ann√©es 1930, suivant la tradition exp√©rimentale d'auteurs europ√©ens tels que James Joyce, Virginia Woolf, et Marcel Proust, connus pour leur usage de la narration multiple, du point de vue multiple, de la focalisation interne, et des ellipses narratives. Faulkner √©labora quant √† lui ce qu'il convient d'appeler le ¬ę courant de conscience ¬Ľ, style donnant une apparence erratique et spontan√©e, et pourtant tr√®s travaill√©.

Les romans les plus connus de Faulkner sont probablement Le Bruit et la Fureur (1929), Tandis que j'agonise (1930), Sanctuaire (1931), Lumi√®re d'ao√Ľt (1938), et Absalon, Absalon! (1936), - ce dernier √©tant volontiers consid√©r√© comme son chef-d'Ňďuvre, qui d√©peint la r√©ussite d'un planteur et sa tragique d√©confiture provoqu√©e par les pr√©jug√©s raciaux et le manque d'amour.

Plus encore on peut lire son Ňďuvre comme une longue interrogation sur les raisons du naufrage sudiste ; la population du Sud se survivait apr√®s l'√©v√©nement que constitue la d√©faite lors de la guerre de S√©cession ; Faulkner lui-m√™me insistait sur le poids de celle-ci et disait √™tre n√© en 1898, mais mort en 1865. Cette insistance √† tourner autour de cette matrice de ses romans se retrouve dans Absalon ! Absalon ! qui refuse un Sud victime du Nord et de ses Carpet Baggers, mais insiste - et c'est la fonction de tous les anormaux de ses romans - √† commencer par celui du Bruit et de la fureur - sur la pourriture int√©rieure et ant√©rieure du Sud avant m√™me l'√©v√©nement de la d√©faite. Il peut se lire alors comme un anti-Margaret Mitchell ; Autant en emporte le vent est d'ailleurs publi√© la m√™me ann√©e qu'Absalon, Absalon ! et en est le complet contrepoids (√† succ√®s qui plus est) car ce roman flattait l'h√©ro√Įsme du Sud l√† o√Ļ Faulkner l'enterrait. Il y a donc chez Faulkner une haine de soi autant qu'une proclamation d'amour pour le sud qui conclut le roman ; celle-ci reste √©trange car son auteur meurt -sans raison apparente- l'ann√©e suivante. La longue narration -quasi-psychanalytique - qui ouvre le texte n'est l√† que pour dire l'immense col√®re et la frustration de ce sud qui se sent bafou√© -comme l'h√©ro√Įne - √† la fois abus√©e et reni√©e et qui rumine sa col√®re dans sa pudeur outrag√©e alors qu'elle porte autant les causes de la d√©faite en elle que les √©v√©nements ext√©rieurs. Le h√©ros Sutpen n'apparait alors que comme un ferment ant√©rieur, un signe du pourrissement du sud, car son irruption est celle de toutes les corruptions, celle du sang et de l'argent ; la reconnaissance qui fait suite √† celle-ci, m√™me si elle est tardive et le fait d'hommes √† l'esprit trop ouvert, montre que le sud m√™me s'il se voulait encore aristocratique acceptait d√©j√† ce qu'il reniera plus tard (la place de l'argent) et dont il pr√©tendra que c'est une valeur venue du Nord √† laquelle il serait rest√© √©tranger sans cela. La qu√™te √©perdue du fils cach√© et noir (plus pr√©cis√©ment octavon dans le langage √©pris de pr√©cision de l'√©poque - mais cela fait quand m√™me de lui un Noir pour les Blancs) n'est que le signe que Sutpen, qui cherche une respectabilit√© faite de pr√©jug√©s, √©rig√©s d'abord contre lui, tente lui m√™me d'effacer sa propre vie pour obtenir cette reconnaissance et tente de construire un mythe sudiste de puret√©. La participation de ses deux fils (qui s'entretueront √† la fin du conflit) √† la guerre sonne comme une adh√©sion √† un syst√®me de valeurs (aristocratiques et racistes) que le fils cach√© -en r√©alit√© l'a√ģn√© - veut pousser son p√®re √† renier -en reconnaissant sa faute ant√©rieure (il a eu un enfant avec une m√©tis et l'a reconnu un temps) en lui demandant en mariage sa fille et donc sa propre sŇďur ; c'est pour cela -taire l'inceste possible ou la mixit√© du sang - que le fils cadet (celui qui pense √™tre le seul et l√©gitime enfant) tue son fr√®re. Difficile apr√®s cela de proclamer que Faulkner aime ou n'aime pas le sud, il est du sud et √† ce titre il porte sa d√©faite comme il porte le fardeau d'avoir √©t√© mobilis√© en 1918 sans avoir pu combattre.

Sa litt√©rature peut tenir en cette id√©e qu'il d√©veloppe √† propos de son personnage quasi √©ponyme -le colonel Sartoris qui "s'√©tait fix√© un id√©al assez grand pour ne jamais le perdre de vue" on pourrait ajouter m√™me en lui tournant le dos. Ce personnage meurt d'une fa√ßon loufoque, abattu pour √™tre all√© r√©cup√©rer une boite d'anchois qu'il ne voulait pas laisser aux mains des nordistes. Il y a de la grandeur et de la d√©rision dans l'Ňďuvre de Faulkner, comme une sorte de grand √©cart entre une vie - et une mort - r√™v√©es et une destin√©e qu'il n'arrivait pas √† accomplir ; pas plus et pas moins que le Sud. La haine rancie - puisqu'elle est celle d'une morte, et le loufoque - son cercueil finit par descendre un rapide et son jeune fils la prend pour un poisson - se retrouvent d'ailleurs dans Tandis que j'agonise ; ils sont comme le cŇďur de l'Ňďuvre, laquelle semble toujours plus complexe au fur et √† mesure qu'on l'analyse ; la comparaison avec la psychanalyse n'est donc pas fortuite : des √©v√©nements mineurs acqui√®rent une r√©sonance quasi mythologique et semblent autant de traumatismes fondateurs ; ceux du Sud se confondant d'ailleurs avec les traumatismes intimes dans un chass√©-crois√© permanent et vertigineux. Une telle Ňďuvre explique √† elle seule pourquoi Faulkner passe pour √™tre le p√®re de la litt√©rature contemporaine ; c'est pourquoi tant de grands et de petits maitres se r√©clament de lui et disent ne pouvoir √©crire qu'√† l'ombre de ses romans.

Mais le plus abordable et le plus repr√©sentatif de son style est L'Intrus ; une histoire digne d'un western du grand John Ford. Une enqu√™te polici√®re, men√©e par des gamins avant tout, une dame √Ęg√©e, et des adultes dont le fameux oncle Gavin que l'on retrouvera dans d'autres romans. Une histoire grave et truculente dans laquelle il s'agit de sauver la vie d'un noir, ce qui n'est alors pas tr√®s bien vu dans le Sud. On sent Faulkner √† son aise dans ce type d'histoire, sombre et pleine d'humour. Faulkner fut aussi un prolifique auteur de nouvelles.

Il fut aussi un auteur appr√©ci√© pour ses histoires polici√®res, publiant cinq nouvelles noires sous le titre Le Gambit du cavalier dont le h√©ros commun, Gavin Stevens, est le procureur d'une petite ville du Mississippi dans le comt√© de Yoknapatawpha. Plusieurs de ses autres nouvelles et romans se d√©roulent dans ce comt√©, avatar litt√©raire du comt√© de Lafayette o√Ļ se situe Oxford. Yoknapatawpha prit une telle place dans l'Ňďuvre de Faulkner qu'il en est devenu une des cr√©ations de fiction les plus monumentales de l'histoire de la litt√©rature.

Bibliographie

Romans

Nouvelles

  • 1919 : Landing in Luck
  • 1922 : The Hill
  • New Orleans
  • 1925 : Mirrors of Chartres Street
  • 1925 : Damon and Pythias Unlimited
  • 1925 : Jealousy
  • 1925 : Cheest
  • 1925 : Out of Nazareth
  • 1925 : The Kingdom of God
  • 1925 : The Rosary
  • 1925 : The Cobbler
  • 1925 : Chance
  • 1925 : Sunset
  • 1925 : The Kid Learns
  • 1925 : The Liar
  • 1925 : Home
  • 1925 : Episode
  • 1925 : Country Mice
  • 1925 : Yo Ho and Two Bottles of Rum
  • Music - Sweeter than the Angels Sing
  • 1930 : A Rose for Emily
  • 1930 : Honor
  • 1930 : Thrift
  • 1930 : Red Leaves
  • 1931 : Ad Astra
  • 1931 : Dry September
  • 1931 : That Evening Sun
  • 1931 : Hair
  • 1931 : Spotted Horses
  • 1931 : The Hound
  • 1931 : Fox Hunt
  • 1931 : Carcassonne
  • 1931 : Divorce in Naples
  • 1931 : Victory
  • 1931 : All the Dead Pilots
  • 1931 : Crevasse
  • 1931 : Mistral
  • 1931 : A Justice
  • 1931 : Dr. Martino
  • 1931 : Idyll in the Desert
  • 1932 : Miss Zilphia Gant
  • 1932 : Death Drag
  • 1932 : Centaur in Brass
  • 1032 : Once Aboard the Lugger (I)
  • 1932 : Lizards in Jamshyd's Courtyard
  • 1932 : Turn about
  • 1932 : Smoke
  • 1932 : Mountain Victory
  • 1933 : There Was a Queen
  • 1933 : Artist at Home
  • 1933 : Beyond
  • 1934 : Elly
  • 1934 : Pennsylvania Station
  • 1934 : Wash
  • 1934 : A Bear Hunt
  • 1934 : The Leg
  • 1934 : Black Music
  • 1934 : Mule in the Yard
  • 1934 : Ambuscade
  • 1934 : Retreat
  • 1934 : Lo!
  • 1934 : Raid
  • 1935 : Skirmish at Sartoris
  • 1935 : Golden Land
  • 1935 : That Will Be Fine
  • 1935 : Uncle Willy
  • 1935 : Lion
  • 1936 : The Brooch
  • 1936 : Two Dollar Wife
  • 1936 : Fool About a Horse
  • 1936 : The Unvanquished
  • 1936 : Vendee
  • 1937 : Monk
  • 1939 : Barn Burning
  • 1939 : Hand Upon the Waters
  • 1940 : A Point of Law
  • 1940 : The Old People
  • 1940 : Pantaloon in Black
  • 1940 : Gold Is Not Always
  • 1940 : Tomorrow
  • 1941 : Go Down, Moses
  • 1941 : The Tall Men
  • 1942 : Two Soldiers
  • 1942 : Delta Autumn
  • 1942 : The Bear
  • 1943 : Afternoon of a Cow
  • 1943 : Shingles for the Lord
  • 1943 : My Grandmother Millard and General Bedford Forrest and the Battle of Harrykin Creek
  • 1943 : Shall Not Perish
  • 1946 : Appendix, Compson, 1699-1945
  • 1946 : An Error in Chemistry
  • 1948 : A Courtship
  • 1949 : Knight's Gambit
  • 1950 : A Name for the City
  • 1951 : Notes on a Horsethief
  • 1954 : Mississippi
  • 1954 : Sepulture South: Gaslight
  • 1955 : Race at Morning
  • 1955 : By the People
  • 1962 : Hell Creek Crossing
  • 1965 : Mr. Acarius
  • 1967 : The Wishing Tree
  • 1971 : Al Jackson
  • 1973 : And Now What's To Do
  • 1973 : Nympholepsy
  • 1976 : The Priest
  • 1977 : Mayday
  • 1978 : Frankie and Johnny
  • 1979 : Don Giovanni
  • 1979 : Peter
  • 1979 : A Portrait of Elmer
  • 1979 : Adolescence
  • 1979 : Snow
  • 1979 : Moonlight
  • 1979 : With Caution and Dispatch
  • 1979 : Hog Pawn
  • 1979 : A Dangerous Man
  • 1979 : A Return
  • 1979 : The Big Shot
  • 1979 : Once Aboard the Lugger (II)
  • 1979 : Dull Tale
  • 1979 : Evangeline
  • 1988 : Love
  • 1995 : Christmas Tree
  • 1995 : Rose of Lebanon
  • 1999 : Lucas Beauchamp

Poésies

  • 1921 : Vision in Spring
  • 1924 : Le faune de marbre (The Marble Faun)
  • 1932 : This Earth, a Poem
  • 1965 : A Green Bough
  • 1979 : Mississippi Poems
  • 1981 : Helen, a Courtship and Mississippi Poems

Filmographie

Notes et références

  1. ‚ÜĎ New York Times, 12 octobre 2006:
  2. ‚ÜĎ Joseph Blotner, Faulkner, a biography, University Press of Mississippi, 2005, p.215-221(ISBN 1578067324)
  3. ‚ÜĎ Une traduction en fran√ßais de ce discours
  4. ‚ÜĎ Christine de Rivoyre, ¬ę ¬ę Dans trois cents ans, la guerre des races sera termin√©e ¬Ľ ¬Ľ, dans Le Monde, Dossiers et documents, no 407, avril 2011, p. 15 

Voir aussi

Bibliographie

Sur les autres projets Wikimedia :

  • Pierre Bergounioux, Jusqu‚Äô√† Faulkner, Paris, Gallimard, 2002
  • Andr√© Bleikasten, William Faulkner, Paris, A. Colin, 1970
  • Andr√© Bleikasten, William Faulkner. Une vie en romans (biographie), Croissy-Beaubourg, √Čditions Aden, 2007
  • Edouard Glissant, Faulkner, Mississippi, Paris, Stock, 1996
  • Jean Jamin, Faulkner. Le nom, le sol et le sang, Paris, CNRS √Čditions, 2011
  • Frederick R. Karl, William Faulkner, Paris, Gallimard, 1994
  • Jean Pouillon, Temps et roman, Paris, Gallimard, 1993
  • Marc Saporta, Les erres du faucon, une psychobiographie de William Faulkner, Paris, Seghers, 1988


Pr√©c√©d√© de :
Thomas Stearns Eliot
Prix Nobel de littérature
1949
Suivi de :
Bertrand Arthur William, comte Russell



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Regardez d'autres dictionnaires:

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  • William Faulkner ‚ÄĒ (1897 1962) 20th century American author and poet and winner of the 1949 Nobel Prize in literature ‚Ķ   English contemporary dictionary


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