Tapisserie

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Tapisserie

La tapisserie est une forme d'art textile, traditionnellement tissé sur un métier vertical, mais qui peut être aussi pratiquée sur un métier horizontal à plat.

Une tapisserie est compos√©e de deux ensembles de fils entrelac√©s, ceux parall√®les √† la longueur (la cha√ģne) et ceux parall√®les √† la largeur (la trame) ; les fils de cha√ģne sont mis en place sous tension sur un m√©tier, et le fil de trame est transmis par un mouvement m√©canique de va-et-vient sur tout ou partie de l'ouvrage. Souvent la tapisserie est une r√©alisation textile d√©corative d'ameublement, se classant dans les arts d√©coratifs.

La tapisserie peut aussi être considérée comme un art à part entière.

Sommaire

Techniques

La tapisserie peut √™tre une Ňďuvre tiss√©e sur un m√©tier √† tisser hautes-lices ou basses-lices, ou brod√©e avec ou sans m√©tier. On distingue donc la tapisserie ¬ę de lices ¬Ľ de la tapisserie ¬ę aux points ¬Ľ. En tapisserie tiss√©e, celui qui effectue le travail s'appelle ¬ę licier ¬Ľ ou ¬ę lissier[1] ¬Ľ.

Que ce soit des tapisseries de lices[2] (lisses) ou ¬ę aux points d'aiguille ¬Ľ, on cr√©e un carton, qui est l'√©bauche en dimensions r√©elles de la tapisserie. Le carton n'est pas √† confondre avec une peinture mais il peut √™tre peint. Certains cartonniers, travaillant le plus souvent pour d'importantes manufactures √† caract√®re commercial, sont sp√©cialis√©s dans cette √©bauche. Dans ce cas, le cartonnier n'est g√©n√©ralement pas reconnu comme ¬ę artiste peintre ¬Ľ.

Néanmoins, l'exécutant de la tapisserie peut être aussi l'artiste qui a créé le carton. Ainsi des peintres ou des artistes en d'autres domaines ont souvent créé leurs propres cartons pour tapisseries et les ont donnés à réaliser soit à des manufactures de tapisseries, des artisans liciers, soit à des façonniers en tapisseries aux points d'aiguille, soit encore les ont eux-mêmes réalisés par l'une ou l'autre des deux techniques.

Les deux techniques d'ex√©cution de la tapisserie de lices sont utilis√©es par plusieurs centres de productions : manufacture des Gobelins √† Paris, tapisseries d'Arras (anciennement appel√©es ¬ę Arrazo ¬Ľ), tapisseries d'Aubusson, tapisseries de Beauvais et, en Belgique, la manufacture royale de tapisserie De Wit, √† Malines, et Chaudoir, √† Bruxelles. Audenarde[3] ainsi que Grammont (Geraardsbergen) et Enghien, sont mondialement connus pour les ¬ę verdures ¬Ľ.

Musei Capitolini, Rome.

La plus c√©l√®bre des tapisseries ¬ę aux points d'aiguille ¬Ľ est la tapisserie de Bayeux, grandiose tapisserie historique de 70 m√®tres de long. Techniquement la tapisserie de Bayeux est en fait une broderie ; en effet ce qui distingue une tapisserie ‚ÄĒ qu'elle soit de lisses ou aux points d'aiguille ‚ÄĒ d'une broderie, c'est que les fils de couleurs dans ce dernier cas ne couvrent pas la totalit√© de la surface alors que dans les deux techniques dites de tapisserie la totalit√© de la surface est couverte par les fils de couleur.

La tapisserie aux points d'aiguille (aujourd'hui le plus souvent sur canevas mais √† l'origine il s'agissait plut√īt d'une toile grossi√®re) est connue depuis des temps imm√©moriaux. D'ailleurs l'aiguille ne fut-elle pas le premier outil ayant servi √† confectionner un entrem√™lement de fils ? Le principal point commun avec la tapisserie tiss√©e (sur m√©tiers manuels ou m√©caniques) est l'utilisation des fils de couleurs pour repr√©senter le sujet ou la sc√®ne sur toute la surface de la tapisserie.

Bien que g√©n√©ralement destin√©e √† des Ňďuvres de moindres dimensions que le tapisserie de lisse, le tapisserie au point a permis la r√©alisation d'Ňďuvres grandioses telles des tentures de lits princiers, voire des tentures murales. Toutefois la technique du point d'aiguille √©tant assez souvent une pratique de salon, c'est avec des ouvrages de taille plus modeste qu'elle s'est r√©ellement √©panouie. Ainsi les dessus de si√®ges r√©alis√©s au petit ou gros point sont, dans tous les ch√Ęteaux et mus√©es, tr√®s largement r√©pandus.

La destination la plus répandue du tapisserie aux points fut et est encore de nos jours le tapisserie pour dessus de sièges.

Historique

La tapisserie au Moyen √āge

Saint Antoine ermite, tapisserie de Guigone de Salins, Beaune.

Le tapisserie au Moyen √āge est relativement m√©connue si on la compare √† la place qu'elle prend dans nos sources. En effet, un grand nombre de tapisseries sont parvenues jusqu'√† nous directement. Elles sont parfois grandioses (tapisserie de l'Apocalypse d'Angers, La Dame √† la licorne conserv√©e au mus√©e de Cluny, la tenture de David et Bethsab√©e[4] conserv√©e √† Ecouen), souvent plus modestes. De plus, les inventaires des puissants, la√Įcs et eccl√©siastiques, font √©tat de nombreuses tapisseries, qui repr√©sentaient de co√Ľteux investissements. Celles-ci, parfois tiss√©es de fil d'or et d'argent, √©taient bien plus que de simples objets d'ameublement. Elles pouvaient constituer une r√©serve de capital, un cadeau diplomatique ou encore de mariage. Elles √©taient √©galement des objets d'ostentation, d√©ploy√©es dans les demeures des grands ou √† l'occasion de c√©r√©monies publiques.

Les tapisseries jouaient √©galement un r√īle dans l'imagerie religieuse : en 1025 √† Arras se r√©unit un concile qui prit la d√©cision de d√©velopper les images, la d√©coration, afin de cultiver un peuple illettr√© sur la religion et la politique. De ce fait les √©v√™ques vont commander plusieurs tableaux et tapisseries repr√©sentant la vie du Christ et des saints aux artistes, ce qui embellira les √©glises et cultivera davantage le peuple. On peut citer l'exemple de la tenture de Saint √Čtienne[5], command√©e par l'√©v√™que d'Auxerre pour le chŇďur de sa cath√©drale vers 1500.

Il n'est pas toujours aisé de retrouver l'atelier d'origine d'une tapisserie médiévale. On sait cependant que si Paris tenait une place importante dans la production, la première région était l'Europe du Nord, et en particulier la Flandre et les Pays-Bas. Arras était si réputée qu'elle donne son nom au mot italien signifiant tapisserie (arazzi). Bruges et Bruxelles étaient également des centres de production qui fournirent toute l'Europe. La fabrication était apparemment coordonnée par de grands entrepreneurs qui mettaient en relation commanditaires, ateliers et fournisseurs de matière première (par exemple, Nicolas Bataille à Paris qui fournit au duc d'Anjou la tenture de l'Apocalypse).

Enfin, l'art de la tapisserie est aussi le t√©moin de l'art des peintres qui r√©alisaient les cartons pr√©paratoires. C'est donc un aspect essentiel de l'histoire de l'art au Moyen √āge[6]...

La tapisserie sous l'Ancien Régime

L'industrie se sp√©cialise dans les tapisseries de laine fine, notamment celles d'Arras qui sont vendues pour d√©corer les palais et les ch√Ęteaux partout en Europe. Peu de ces tapisseries ont surv√©cu √† la R√©volution fran√ßaise : des centaines y sont br√Ľl√©es pour r√©cup√©rer les fils d'or tiss√©s. Au XVIe si√®cle, la Flandre devient le principal centre de production europ√©en de la tapisserie avec les villes d'Audenarde, de Bruxelles, de Grammont et Enghien. De nombreux exemplaires de cette √©poque existent encore, d√©montrant le d√©tail complexe des motifs et des couleurs. Au XVIIe si√®cle, la tapisserie europ√©enne imite la peinture, la couleur prenant d√©sormais plus d‚Äôimportance que les effets de tissages.

La tapisserie contemporaine

Des artistes contemporains créent des cartons pour qu'ils soient réalisés en tapisserie.

On parle alors d'artistes cartonniers qui, le dessin effectu√© sur une commande ou un travail personnel, font ex√©cuter leurs Ňďuvres par des liciers de manufactures de tapisseries comme celles d'Aubusson ou des ateliers ind√©pendants.

On peut citer Jean Lur√ßat, Jean Picart le Doux, Loewer, Le Corbusier, Calder, Jacques Lagrange, Enrico Accatino, Marc Petit, Nicolas de Sta√ęl, Serge Poliakoff, Charles Lapicque, Alfred Manessier, Jean Le Moal, Henri-Georges Adam,√Čdouard Pignon, Gustave Singier, Lanskoy, Linder, Alberto Magnelli, Michel Seuphor, Zadkine, Debr√©, Georges Chazaud et, surtout, Dom Robert qui a grandement particip√© au renouveau de la tapisserie dans la seconde moiti√© du XXe si√®cle.

√Ä l'Acad√©mie royale des beaux-arts de Bruxelles et √† l'Acad√©mie des beaux-arts et des arts d√©coratifs de Tournai, il existe toujours un atelier de tapisserie o√Ļ les √©tudiants-artistes peuvent profiter de m√©tiers hautes-lices et basses-lices pour leur propre cr√©ation.

Quelques tapisseries remarquables

L'une des dix tapisseries de la tenture de David et Bethsabée du XVIe siècle.
  • La tenture de David et Bethsab√©e expos√©e au mus√©e national de la Renaissance d'Ecouen est sans doute l'ensemble le plus connu de l'√©poque Renaissance. Cette Ňďuvre de grandes dimensions fut tiss√©e √† Bruxelles entre 1510 et 1515. Constitu√©e de dix pi√®ces, elle est longue de 75 m√®tres et haute de 4,5 m√®tres (totalisant donc 340 m¬≤). Le nom de ses auteurs demeure inconnu. Il s'agit d'un r√©cit biblique. Le mus√©e national de la Renaissance expose bien d'autres tapisseries du XVIe si√®cle, provenant de toute l'Europe.
Christ en Gloire pour la cathédrale de Coventry, carton de Graham Sutherland.

Manufactures et musées

Notes et références

  1. ‚ÜĎ Les deux orthographes sont admises.
  2. ‚ÜĎ Exemple c√©l√®bre de tapisserie de lices : L'Apocalypse √† Angers.
  3. ‚ÜĎ Sur le site web de la ville est fournie une pr√©sentation des techniques de restauration. Cette activit√© joua un grand r√īle dans l'histoire de la ville.
  4. ‚ÜĎ Sur le site du mus√©e de la Renaissance.
  5. ‚ÜĎ Sur le site du mus√©e du Moyen √āge.
  6. ‚ÜĎ Edina Bernard, Pierre Cabanne, Jannic Durand, G√©rard Legrand, Histoire de l'art du Moyen √āge √† nos jours, Paris, 2006, pp. 132-133.

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Contenu soumis à la licence CC-BY-SA. Source : Article Tapisserie de Wikipédia en français (auteurs)

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