Post-Punk

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Post-Punk

Post-punk

Post-punk
Origines stylistiques Glam rock Krautrock Art rock Avant-garde Musique expérimentale Reggae Dub Funk World music
Origines culturelles Milieu-fin des ann√©es 1970 aux √Čtats-Unis et au Royaume-Uni
Instrument(s) typique(s) Guitare Basse Batterie Clavier Bo√ģte √† rythmes
Popularité Importante au début des années 1980

Genre(s) dérivé(s) Rock alternatif Rock indépendant New wave Rock gothique Coldwave
Genre(s) associés(s) Punk rock No wave Musique industrielle
Scènes régionales Akron (Ohio), Cleveland[1], New York, Londres, Manchester[2], ex-Berlin-Ouest (NDW)

Le post-punk, √† l'origine l'after-punk[r√©f. n√©cessaire], est un courant musical apparu vers la fin des ann√©es 1970, en √©cho √† la d√©ferlante punk. Repr√©sent√© par des groupes embl√©matiques tels que Public Image Ltd, Devo, Siouxsie and the Banshees, The Birthday Party, Gang of Four, Joy Division, The Fall ou encore Wire, il se diff√©rencie du punk rock par son introversion, un certain go√Ľt pour l'exp√©rimentation musicale et sa plus grande √©laboration[3].

La posture g√©n√©rale des artistes rattach√©s √† la mouvance post-punk peut se r√©sumer dans cette d√©claration de Allen Ravenstine de Pere Ubu en 1978 : ¬ę Les Sex Pistols ont chant√© 'No Future', mais il y a un futur et nous essayons de le construire ¬Ľ[4].

Le post-punk a jou√© un r√īle important dans la sc√®ne musicale ind√©pendante des ann√©es 1980 et a contribu√© √† la gestation de plusieurs courants majeurs du rock, dont le rock gothique, le rock industriel, le rock ind√©pendant ou le rock alternatif[5].

Sommaire

Présentation

Définition du terme

Greil Marcus (2006) inventeur du terme ¬ę post-punk ¬Ľ

Le terme de ¬ę post-punk ¬Ľ a √©t√© utilis√© pour la premi√®re fois par le critique musical Greil Marcus, pour parler de l'¬ę avant-garde pop post-punk britannique ¬Ľ (¬ę Britain's postpunk pop avant-garde ¬Ľ), dans un article de Rolling Stone paru le 24 juillet 1980. Il d√©signait ainsi des groupes comme The Raincoats, Gang of Four ou Essential Logic, selon lui remarquables par la tension, l'humour ou le sens du paradoxe pr√©sents dans leur musique, les diff√©renciant d'autres formations contemporaines de musique populaire[6].

R√©trospectivement toutefois, le terme a √©t√© r√©utilis√© √† grande √©chelle pour qualifier des groupes jouant une musique rejoignant certains pr√©ceptes du punk, sans que pour autant le lien avec le mouvement punk proprement dit soit n√©cessairement √©tabli pour certains d'entre eux. En ce sens le teme m√™me de ¬ę post-punk ¬Ľ, impliquant l'id√©e d'une succession chronologique, peut √™tre trompeur. Un bon exemple est The Residents, groupe aujourd'hui fr√©quemment affili√© au post-punk[7], mais form√© √† la fin des ann√©es 1960. Pere Ubu, form√© en 1975 √† l'√©cart la sc√®ne punk mais cependant consid√©r√© comme l'un des chefs de file du post-punk[8], est un autre cas caract√©ristique. La m√™me chose pourrait √™tre dite de courants musicaux comme la musique industrielle ou la no wave : tous constituent de bons paradigmes illustrant le fait que le post-punk peut davantage √™tre consid√©r√© comme un mouvement paral√®lle au punk, n√© de pr√©occupations artistiques et id√©ologiques en partie communes √† une √©poque (la fin des ann√©es 1970), sans pour autant se r√©sumer √† n'en √™tre qu'une simple excroissance[9],[10],[11]. Au contraire, la posture revendidiqu√©e par des figures embl√©matiques du post-punk, comme Public Image Ltd., qui incluait John Lydon, ancien chanteur du groupe embl√®me du punk rock, les Sex Pistols, peut m√™me √™tre interpr√©t√©e comme une volont√© de rupture vis-√†-vis du mouvement punk, tr√®s vite r√©cup√©r√© par l'industrie musicale et condamn√© selon certains √† n'√™tre plus qu'¬ę une parodie de lui-m√™me ¬Ľ[4].

Une bonne part des groupes de post-punk sont toutefois des groupes issus de la première vague punk dont la musique a sensiblement évolué, comme The Slits, Siouxsie and the Banshees ou The Ex.

Description

Le post-punk assume l'héritage punk et une certaine indépendance vis-à-vis de l'industrie musicale.

Cependant, le son est g√©n√©ralement plus complexe et arty que celui du punk rock classique, qui lui est beaucoup plus direct et violent. Cette tendance se traduit dans l'invention d'une musique plus exp√©rimentale, plus radicale et peut-√™tre plus rebelle en ce sens. Des groupes comme Public Image Ltd. ou Joy Division laissent de c√īt√© les revendications terre-√†-terre du punk pour se centrer sur des pr√©occupations plus int√©rieures et immat√©rielles[12]. Tout comme le punk cependant, le mouvement post-punk utilise les m√©dia de masse comme canal privil√©gi√© d'expression et nourrit de nombreux fanzines et labels ind√©pendants[12] ‚ÄĒ principalement en Europe (Londres et Berlin).

Histoire

Racines

De même que le mouvement punk a des racines dans le rock garage des années 1960 et la scène new-yorkaise des années 1970, le post-punk a été influencé par des courants comme le krautrock (Neu!, Can, Kraftwerk), quelques inclassables (The Residents, Captain Beefheart) ou une certaine frange du rock progressif (Robert Wyatt, Brian Eno...).

David Bowie et le Velvet Underground sont également des influences de ce mouvement. L'inventivité du funk et du disco s'est retrouvée sous des formes altérées dans des groupes comme ESG et Gang of Four.

Le mouvement post-punk proprement dit

John Lydon durant un concert de Public Image Ltd. en 1986

L'un des groupes qui incarne le mieux la naissance d'un mouvement revendiqu√© en tant qu'¬ę apr√®s-punk ¬Ľ, visant en quelque sorte √† tourner la page du mouvement, est sans doute Public Image Ltd..

Cependant, bien que le terme ¬ę post-punk ¬Ľ soit relativement parlant, peu de groupes √† l'√©poque revendiquaient faire partie d'un tel mouvement. En fait d√®s les d√©buts de la vague punk rock de la fin des ann√©es 70, on parle tr√®s vite dans la presse musicale de ¬ę new wave ¬Ľ, celle-ci incluant des formations post-punk, mais √©galement punk, power pop etc.

On peut dire que de nombreuses formations purement post-punk ayant une sensibilit√© plus m√©lodique et pas seulement arty, √† l'image de The Cure, Joy Division, The Stranglers, The Fall, The Psychedelic Furs et Echo & the Bunnymen sont des groupes new wave (ou cold wave selon la terminologie utilis√©e en France). Plus tard le terme ¬ę new wave ¬Ľ f√Ľt utilis√© pour les formations pop utilisant beaucoup de synth√©tiseurs au d√©but des ann√©es 80. Etant donn√© que le terme comprend √©galement des groupes aux productions tr√®s commerciales et l√©g√®res (cf. Nouveaux Romantiques, synth pop etc. ), on dut quasiment inventer au milieu des 80's, le terme ¬ę alternatif ¬Ľ pour d√©signer les formations n'√©tant ni associ√©es √† l'image l√©g√®re de la new wave, ni √† l'aspect synth√©tique.

La descendance du post-punk est donc √† chercher du c√īt√© de la cold wave, du mouvement rock alternatif, du mouvement lo-fi (de Beat Happening jusqu'√† Pavement), √©galement tout ce qui est noisy pop/shoegazing (Jesus and Mary Chain, My Bloody Valentine, etc. ), rock ind√©pendant, la sc√®ne baggy √† Manchester. Logiquement, on peut √©galement trouver un gros h√©ritage du c√īt√© des nombreuses branches de l'electro, etc.

Le revival post-punk

On assiste aujourd'hui à l'émergence d'un certain renouveau de la musique post-punk, avec des groupes comme Liars, !!! ou Moving Units, Editors, She Wants Revenge ou Interpol, très orientés rock indé.

Notes et références

  1. ‚ÜĎ Reynolds, p.63.
  2. ‚ÜĎ Reynolds, pp. 226-228.
  3. ‚ÜĎ (en)Post-punk sur Allmusic
  4. ‚ÜĎ a‚ÄČ et b‚ÄČ Reynolds, p.15
  5. ‚ÜĎ Reynolds, p.29.
  6. ‚ÜĎ Greil Marcus, Ranters and Crowd Pleasers, p. 109.
  7. ‚ÜĎ (en)The Residents sur Allmusic.
  8. ‚ÜĎ Article ¬ę Pere Ubu ¬Ľ dans l'Encyclop√¶dia Britannica (version en ligne consultable au 23/03/2009).
  9. ‚ÜĎ Ainsi, selon √Čric Duboys, la musique industrielle est un ¬ę parfait contemporain [du punk] (...) mais sans grand rapport avec celui-ci ¬Ľ (Duboys, p.16.)
  10. ‚ÜĎ Comme l'expliquent Moore et Coley √† propos des origines de la no wave : ¬ę En d√©pit de l'h√©ritage pr√©sum√© du CBGB, des Ramones et du magazine Punk, New York n'a jamais vraiment √©t√© une ville punk. (...) La v√©ritable tradition des groupes new-yorkais √©tait l'art rock, le punk n'√©tant que l'un de ses aspects ¬Ľ. (Moore/Coley, p.6.)
  11. ‚ÜĎ ¬ę √Ä la v√©rit√©, certains des groupes post-punk les plus influents (...) √©taient des formations pr√©punk, existant en tant que tels ou sous une autre forme avant m√™me le d√©but officiel du mouvement (...). ¬Ľ (Reynolds, p.19.)
  12. ‚ÜĎ a‚ÄČ et b‚ÄČ Article ¬ę Punk ¬Ľ dans l'Encyclop√¶dia Britannica (version en ligne consultable au 23/03/2009).

Annexes

Bibliographie

  • (fr)√Čric Duboys, Industrial Music for Industrial People, Camion Blanc - 2007 - 557 pages (n&b, en fran√ßais) - ISBN 978-2-910196-49-3[1]
  • (en) Thurston Moore, Byron Coley, No Wave - Post-punk. Underground. New York. 1976-1980., Abrams Image, New York, 2008, 143 p., (ISBN 978-0-8109-9543-7)
  • (fr)Simon Reynolds, Rip it up and start again, √©ditions Allia, Paris, 2007.[2] (ISBN 978-2-84485-232-8)

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