Piero Della Francesca

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Piero Della Francesca

Piero della Francesca

Autoportrait de Piero dans un des personnages de sa Résurrection

Piero di Benedetto de Franceschi dit Piero della Francesca ou encore Pietro Borghese est n√© vers 1412 (ou 1420) √† Borgo San Sepolcro (aujourd'hui Sansepolcro) dans la haute vall√©e du Tibre en Toscane, ville o√Ļ il meurt le 12 octobre 1492.

La ma√ģtrise de l'art de la perspective, du rendu de la lumi√®re et de la qualit√© du traitement des couleurs de Domenico Veneziano influen√ßa Piero della Francesca avec lequel il commen√ßa sa vie de peintre.

Piero della Francesca et Melozzo da Forl√¨ sont les plus c√©l√®bres ma√ģtres de la perspective du XVe si√®cle, reconnus comme tels par Giorgio Vasari et Luca Pacioli.

Sommaire

Biographie

Piero della Francesca, apprend les bases de l‚Äôart √† Borgo San Sepolcro dans l'atelier du seul artiste-peintre de la cit√©, Antonio di Anghiari, associ√© de son p√®re cordonnier pour la fabrication d'√©tendards, comme l'atteste un document de paiement datant du 21 octobre 1436 relatif √† une commande de blasons et d‚Äô√©tendards papaux pour les portes et les tours de la ville, et sur lequel le nom de Piero della Francesca figure aux c√īt√©s de celui d‚ÄôAntonio.
La plus ancienne Ňďuvre connue qui lui est attribu√©e, les fresques de la Vie de la Vierge dans le chŇďur de l'√©glise Sant'Egidio, date de 1439.

Retourn√© √† Sansepolcro, et nomm√© conseiller du peuple en 1442, il commence le polyptyque de la Vierge de Mis√©ricorde mais avant son ach√®vement, la confr√©rie de la Mis√©ricorde de Borgo Sansepolcro lui passe commande d'un retable en 1445 ; le ma√ģtre r√©alise personnellement saint S√©bastien, saint Jean Baptiste, le panneau central et la Crucifixion. Il se rend √† Ferrare en 1450 o√Ļ il r√©alise plusieurs fresques dans certaines salles du palais d'Este, puis √† Venise et √† Rimini o√Ļ Sigismond Pandolfo Malatesta l‚Äôappelle en 1451. Il lui confie le d√©cor de la chapelle des reliques du temple Malatesta. La fresque de Sigismond Malatesta en orant aux pieds de saint Sigismond, roi des Burgondes prend place dans un cadre en trompe-l'Ňďil.
Il devient, à l'occasion de ses voyages à travers l'Italie, un familier de la cour d'Urbin.
La Flagellation, l'une de ses Ňďuvres majeures, fut r√©alis√©e autour de 1452. C'est une cr√©ation personnelle qui ne d√©pend d'aucune commande. Piero della Francesca consacre les ann√©es comprises entre 1452 et 1459 √† la d√©coration du chŇďur de l'√©glise San Francesco d'Arezzo pour un cycle de fresques qui √©voque l'Histoire de la Vraie Croix du Christ, tir√©e de la L√©gende dor√©e de Jacques de Voragine, th√®me appartenant traditionnellement au registre de l'iconographie franciscaine.

Il part, malgr√© ce chantier monumental engag√© et t√©moignage de son g√©nie, r√©alise la fresque repr√©sentant sainte Marie-Madeleine, dans le d√īme d'Arezzo, en 1460. Il peint, la m√™me ann√©e, la Madonna del Parto pour la chapelle Santa Maria di Nomentana du cimeti√®re de Monterchi, bourgade voisine de Borgo Sansepolcro. Il ex√©cute, les ann√©es suivantes, le polyptyque de saint Augustin, dont il ne reste que quatre panneaux, ainsi que le retable du couvent San Antonio √† P√©rouse. Ensuite on le retrouve √† Rome, le 12 avril 1459 pour le paiement de ses peintures de la chambre de Pie II au Vatican, et de nouveau √† Arezzo pour livrer l'√©tendard de la confr√©rie de l'Annunziata en 1468.
Il repart √† Urbin o√Ļ Fr√©d√©ric III de Montefeltro, duc d'Urbin, l'associe en 1465 aux architectes Alberti et Luciano Laurana. Il leur confie la r√©novation de son palais. Le diptyque des ducs d'Urbin, intitul√© Triomphe de la Chastet√©, qui rassemble les portraits de Fr√©d√©ric et de son √©pouse Battista Sforza, les repr√©sente de profil sur un fond de paysage en perspective. Il travaille √©galement pour une Ňďuvre repr√©sentant l'Eucharistie.
Il revient à Arezzo pour les fresques de la Badia en 1473, et à Sansepolcro en 1478, pour l’exécution d’une fresque de la Vierge commandée par la confrérie de la Miséricorde. On le retrouve placé à la tête de la confrérie de San Bartolomeo entre 1480 et 1482.
Le 22 avril 1482, il loue une maison avec un puits √† Rimini. Le 5 juillet 1487, il √©tablit son testament. Il meurt √† Sansepolcro, aveugle, le 12 octobre 1492.

Techniques et influences

Sans c√©der aux effets du trompe-l'Ňďil, Piero della Francesca utilise la perspective afin d'ordonnancer des compositions naturalistes grandioses.

Il √©tudie les Ňďuvres flamandes en possession de son protecteur, Lionel d'Este, marquis de Ferrare. Le Saint J√©r√īme p√©nitent, de 1450, int√®gre les influences nordiques √† la tradition italienne du paysage.

Dans la d√©coration du chŇďur de l'√©glise San Francesco d'Arezzo pour le cycle de fresques √©voque l‚ÄôHistoire de la Vraie Croix du Christ, il renonce √† la r√©partition des sc√®nes dans l'ordre chronologique. Il adopte un rapprochement sym√©trique et analogique.

Pour Fr√©d√©ric III de Montefeltro, le diptyque des ducs d'Urbin qu'il ex√©cute sur un fond de paysage en perspective, est directement inspir√© de la peinture flamande de la fin du XVe si√®cle.

Le mathématicien

Alors qu'aujourd'hui son Ňďuvre math√©matique est √† peu pr√®s compl√®tement ignor√©e, Piero della Francesca √©tait, de son vivant, un math√©maticien r√©put√©. Selon Giorgio Vasari c'√©tait m√™me le meilleur g√©om√®tre de son √©poque.

Il a √©crit trois grands trait√©s : deux de g√©om√©trie, De prospectiva pingendi (¬ę De la Perspective en peinture ¬Ľ) et Libellus de quinque corporibus regularibus (¬ę Des Cinq Corps r√©guliers ¬Ľ), ainsi qu'un livre d'abaque, le Trattato d'abaco.

Pendant longtemps la Cité idéale lui a été attribuée[1], mais autant à Francesco di Giorgio Martini ou à Luciano Laurana, artistes renommés qui travaillaient à la cour du duc d’Urbin, Federico da Montefeltro.

La cité idéale à Urbin longtemps attribuée à Piero

Ňíuvres

Majeures

Triomphe de la Chasteté

Les portraits du duc d'Urbin Frédéric III de Montefeltro et de sa femme Battista Sforza, réalisés entre 1460 et 1470, huile sur bois, sur les volets du diptyque du Triomphe de la Chasteté, les deux profils se font face sur fond d'un paysage idéalisé et en perspective.
Au verso, leur arrivée dans la ville accompagnée d'anges et de licornes, symboles de chasteté.

Recto
Verso

Annonciation

fronton du retable

Retable de saint Antoine, pour le couvent Sant'Antonio de P√©rouse de 1469 - tempera sur bois de peuplier de 170 cm x 191,5 cm, conserv√© √† la Galerie nationale de l'Ombrie √† P√©rouse dont le sommet du volet principal de l'Ňďuvre est occup√© par l'Annonciation, sa partie centrale par une Vierge √† l'Enfant entour√©e de saint Antoine, saint Jean-Baptiste, saint Fran√ßois et sainte √Člisabeth.

Cette partie du retable, l'Annonciation, est la preuve manifeste de la ma√ģtrise des r√®gles (nouvelles) de la perspective par Piero.

Article d√©taill√© : Annonciation (Piero della Francesca).

Nativité

Nativité

Peinture à l'huile conservée à la National Gallery de Londres, 1470.
Ce tableau est un essai de la peinture à l'huile (essai de cette nouvelle technique d'origine flamande).
Commande de son neveu pour son mariage, ce tableau repr√©sente la Vierge Marie √† genoux devant l'Enfant J√©sus accompagn√©e par des anges qui chantent au premier plan, alors qu'au second plan on distingue Joseph et les bergers, le bŇďuf et l'√Ęne .

Article d√©taill√© : Nativit√© (Piero della Francesca).

Madonna del Parto

Madonna del Parto

Peinte √† fresque, elle fut r√©alis√©e en 7 giornate de travail. Piero della Francesca utilisa des couleurs de premier choix, notamment une quantit√© consid√©rable de bleu d'outre-mer obtenu √† partir du Lapis-lazuli import√© des lointaines grottes de l'Afghanistan. L'Ňďuvre √©tait destin√©e √† orner le mur au-del√† du ma√ģtre-autel de l'ancienne √©glise Santa Maria di Nomentana. Lors d'un tremblement de terre en 1785, l'√©difice fut enti√®rement d√©truit except√©s le mur et sa fresque, miraculeusement debout. D√©tach√©e de la paroi, elle fut replac√©e au m√™me endroit dans la nouvelle √©glise dans une niche (et √©tait devenu un lieu de p√®lerinage pour les femmes sur le point d'accoucher). Malheureusement la partie sup√©rieure fut gravement endommag√©e et la calotte du baldaquin dut √™tre repeinte. Aujourd'hui restaur√©e, on peut l'admirer dans un mus√©e qui lui est sp√©cialement consacr√©, sous les remparts de la ville de Monterchi.

Article d√©taill√© : Madonna del Parto.

Conversation sacrée

Sacra Conversazione

La sacra Conversazione est un retable peint pour pour l'√©glise San Donato degli Osservanti d'Urbino. Il est conserv√©e √† la pinacoth√®que de Brera de Milan. Il s'agit d'un th√®me chr√©tien conventionnel pr√©sent√© sous une composition nouvelle apparue vers le milieu du XVe si√®cle, pla√ßant la Vierge √† l'Enfant, tr√īnant sous un dais et entour√© de saints et du commanditaire de l'Ňďuvre, certains personnages parlant entre eux.

Marie-Madeleine

Maddalena

La Maddalena, Ňďuvre peinte en 1460 et visible √† la cath√©drale di San Donato d'Arezzo.

Article d√©taill√© : Marie-Madeleine (Piero della Francesca).

Baptême du Christ

Le Baptême du Christ

Le Battesimo di Cristo, Ňďuvre r√©alis√©e entre 1448 et 1450 et conserv√©e √† la National Gallery de Londres.

Flagellation du Christ

Flagellazione

La Flagellazione di Cristo, une Ňďuvre r√©alis√©e en 1450 avant son retour √† Sansepolcro.

Une huile sur bois de 59 cm x 81 cm, conservée à la Galleria nazionale delle Marche d'Urbin.

Résurrection

Résurrection

Fresque du Museo Civico di Sansepolcro visible sur le mur m√™me de sa r√©alisation (le mus√©e ayant √©t√© d√©fini sur ce b√Ętiment conventuel).

Article d√©taill√© : R√©surrection (Piero della Francesca).

Vierge de Miséricorde

Polyptyque

La Madonna della Misericordia, dans le m√™me mus√©e, Ňďuvre particuli√®re en polyptyque et dorures, assez rare chez Piero.

Article d√©taill√© : Madonna della Misericordia.

Légende de la Vraie Croix

La Leggenda della Vera Croce, un cycle de fresques de l'église San Francesco d'Arezzo (1452-1459) restaurées depuis 2000 après 15 ans de travaux.

Autres Ňďuvres

Sigismond Malatesta priant saint Sigismond
fresque au Temple Malatesta de Rimini
  • La Madonna de Senigallia (fin des ann√©es 1470), √† la Galleria Nazionale delle Marche, Urbin
  • Le portrait de Sigismondo Pandolfo Malatesta, huile et tempera sur bois (1451), au mus√©e du Louvre, Paris
  • Sigismondo Pandolfo Malatesta en pri√®re devant saint Sigismond (1451) Temple Malatesta Rimini
  • Saint J√©r√īme p√©nitent (1450), Staatliche Museum de Berlin
  • Le polyptyque de saint Augustin, huile et tempera sur bois (1460-1470), d'Arezzo dont les panneaux sont dispers√©s :

Notes et références

Bibliographie

  • Daniel Arasse, dont des chapitres de plusieurs de ses livres lui sont consacr√©s.
  • Alain Buisine, Piero della Francesca par trois fois, Presses Universitaires du Septentrion, coll. ¬ę Peintures ¬Ľ, 2001.
  • Roberto Longhi, Piero della Francesca, 1927.
  • Carlo Ginzburg, Enqu√™te sur Piero della Francesca, 1983.

Voir aussi

Expositions récentes

Articles connexes

Liens externes


‚Ė† Giorgio Vasari cite Piero della Francesca et d√©crit sa biographie dans Le Vite : pp. 360-367 - √©dition 1568
046 le vite, piero della francesca.jpg


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