Paul Veronese

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Paul Veronese

Paul Véronèse

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Paul Véronèse
Nom de naissance Paulo Caliari
Naissance 1528
Vérone
D√©c√®s 19 avril 1588
Venise
Activité(s) Peinture
Formation √Čcole v√©ronaise
Ma√ģtre Antonio Badille
Mouvement artistique Maniérisme
Ňíuvres r√©put√©es Les Noces de Cana, Le Repas chez Levi

Paolo Caliari, dit Véronèse, né en 1528 à Vérone et mort le 19 avril 1588 à Venise, est un peintre maniériste italien.

Bien qu'il ait joui d'une réelle popularité de son vivant, notamment à Venise, il fut ignoré des critiques de son temps qui parlent de l’art vénitien, seul Francesco Sansovino parlant de lui dans son Guide de 1556. Pourtant, Véronèse constituait avec Titien et Tintoretto le triumvirat des peintres vénitiens de la Renaissance tardive.

V√©ron√®se est connu comme un grand coloriste ainsi que pour ses d√©corations illusionnistes (trompe-l‚ÄôŇďil) en fresque et huile. Ses travaux plus c√©l√®bres sont des cycles narratifs raffin√©s, ex√©cut√©s selon le style dramatique et color√© des mani√©ristes, avec des arrangements majestueux et scintillants.

Son v√©ritable patronyme reste inconnu : le peintre ayant sign√© successivement Paolo Spezapedra (surnom paternel), Paolo di Gabriele, Paolo da Verona ou Paolo Caliaro (probable nom d‚Äôemprunt). La tradition de l‚Äôhistoire de l'art parle de Paolo Caliari. Finalement, il sera connu sous le nom de ¬ę V√©ron√®se ¬Ľ en raison de son lieu de naissance √† V√©rone.

Sommaire

Biographie

Enfance et formation

La Bataille de Lépante (1572)
Huile sur toile, 169 x 137 cm
Gallerie dell'Accademia de Venise

V√©ron√®se est n√© vraisemblablement en 1528. Son p√®re, Piero di Gabriele, est architecte et tailleur de pierre comme l'avaient √©t√© ses parents. Avec son √©pouse, Catarina, ils eurent dix enfants dont V√©ron√®se, qui fut le septi√®me et Benedetto de dix ans son a√ģn√©.

Tr√®s jeune, il commence par travailler dans l'atelier de son p√®re. Il y acquiert une habilet√© de modeleur pour les figures et les ornements en relief. Toutefois, il manifeste tr√®s vite un penchant pour la peinture ce qui am√®ne son p√®re √† le placer comme apprenti chez l'un de ses oncles Antonio Badille, issu d'une vieille famille de peintres locaux et qui poss√©dait un atelier. Il √©tudie alors, outre les Ňďuvres de Badille, qui deviendra plus tard son beau-p√®re, celles des autres artistes de V√©rone et des alentours comme les fresques et tableaux de Giovanni Maria Falconetto, Domenico et Francesco Morone, Girolamo Dai Libri, Giovanni Francesco Caroto, Francesco Torbido, etc.

De cet apprentissage auprès de l'école véronaise et des peintres locaux, il acquiert beaucoup de connaissances en matières d'architecture et de perspective, mais aussi la vivacité et l'élégance dans les figures, la dignité et le naturel dans les expressions, l'éclat et l'harmonie dans le jeu des colorations.

Alors qu'il n'avait pas encore vingt ans, Paul V√©ron√®se avait d√©j√† sign√© plusieurs retables pour des √©glises de V√©rone et d√©cor√© des fa√ßades de maisons, ce qui lui avaient donn√© une certaine r√©putation. Parmi les retables, il faut citer la pala qui est l'un des premiers chef d'Ňďuvres de V√©ron√®se r√©alis√©e avant 1548 pour la chapelle de la famille Bevilacqua-Lazise.

Des débuts prometteurs

Mars et Venus, XVIe si√®cle, 206 √ó 161 cm, Metropolitan Museum of Art, New York

En 1548, il quitte sa ville natale et, gr√Ęce √† sa renomm√©e grandissant, il obtient et ex√©cute plusieurs commandes. Il se rend quelque temps √† Tr√©vise o√Ļ, en 1551, l'architecte Michele Sanmicheli le charge, avec le peintre Giovanni Battista Zelotti de d√©corer la villa Soranza, pr√®s de Castelfranco Veneto, qu'il venait de construire. Son travail y est remarqu√© par le cardinal Ercole Gonzague qui, l'ann√©e suivante, lui commande un tableau pour la cath√©drale de Mantoue, la Tentation de saint Antoine (Mus√©e des Beaux-Arts de Caen).

Par la suite, il d√©core la villa Emo √† Fanzuolo, un hameau de la commune de Vedelago dans la province de Tr√©vise, construite par l'architecte Andrea Palladio, qu'il avait rencontr√© √† Vicence. On lui confie √©galement la d√©coration du palais du Collat√©ral, √† Thiene o√Ļ, toujours en compagnie de Giovanni Battista Zelotti, il r√©alise, dans un style d√©j√† tr√®s libre et personnel, plusieurs peintures de l'histoire ancienne (Xerx√®s recevant les pr√©sents de Cyrus, le Mariage de Massinissa et de Sophonishe, Mucius Scaevola se br√Ľlant le poing, le Festin d'Antoine et de Cl√©op√Ętre).

En 1560, il fait un voyage d‚Äô√©tude √† Rome o√Ļ il d√©couvre Rapha√ęl et Michel-Ange. Il y s√©journe pendant deux ans.

L'installation à Venise

En 1552, il obtient une première commande pour l'église San Francesco della Vigna à Venise pour laquelle il réalise la Conversation sacrée. L'année suivante, sa réputation toujours grandissante amène le père Bernado Torlioni, prêtre de l'église San Sebastiano à Venise que Véronèse avait rencontré à Vérone, à le faire venir auprès de lui pour lui confier les peintures de l'église.

Il s'installe donc √† Venise en 1553. Les commandes officielles sont nombreuses car il est devenu le "peintre de la R√©publique". Il r√©alise notamment, en compagnie des peintres Giambattista Ponchino et Giovanni Battista Zelotti, les fresques des salles du conseil des Dix au palais des Doges. V√©ron√®se ex√©cuta notamment un m√©daillon qui d√©corait, en son centre, le plafond de la Salle des audiences : Jupiter foudroyant les Vices. Il d√©core √©galement la salle de la Boussolla d'un Saint Marc couronnant les Vertus qui est √† pr√©sent au mus√©e du Louvre.

En 1555, il entreprend la r√©alisation du plafond de la sacristie de l'√©glise San Sebastiano avec le Couronnement de la Vierge. Par la suite, il peint les trois plafonds de la nef avec Esther pr√©sent√©e au roi Assu√©rus, le Couronnement d'Esther, le Triomphe de Mardoch√©e peintures que V√©ron√®se a achev√© le 31 octobre 1556, onze mois apr√®s leur commande. Cette s√©rie de chefs-d'Ňďuvre a fait de cette petite √©glise un lieu de p√®lerinage pour tous les peintres post√©rieurs.

Avec le soutien de Titien et Jacopo Sansovino, il est désigné, avec six autres peintres célèbres dont Battista Franco, Giuseppe Porta, Bartolomeo Ammannati et Le Tintoret, pour participer à la décoration du plafond de la salle de la Libreria de la Biblioteca Marciana (ou bibliothèque Saint-Marc). Il réalise notamment trois allégories (la Musique, la Géométrie et l'Arithmétique, l'Honneur) pour lesquels il obtint une prime, un collier d'or, qui lui est décerné publiquement par Titien.

Veronèse retourne quelques mois à Vérone, sa ville natale. De ce séjour, il laissera une série de peinture dans plusieurs édifices dont l'église Santa Maria della Vittoria (Déposition de Croix) et le musée municipal (Portrait de Pace Guarienti).

La maturité

Signature de Véronèse

V√©ron√®se revient √† Venise o√Ļ il est devenu le peintre √† la mode, le d√©corateur favori des nobles et des eccl√©siastiques. Sa popularit√© d√©passe le seul cadre de la ville et s'√©tend aux provinces avoisinantes. Il re√ßoit des commandes de toute nature, des fresques ou des tableaux, des sujets profanes ou sacr√©s, des all√©gories ou des portraits...

Il est nomment invité de nouveau à travailler à l'église San Sebastiano. Il y peint en 1561, La Vierge en gloire avec saint Sébastien et d'autres saints puis, un peu plus tard vers 1565, Saint Marc et saint Marcellin conduits au martyre et Le Martyre de Saint Sébastien.

En 1562, V√©ron√®se entreprend la d√©coration de la villa Barbaro √† Maser en V√©n√©tie appartenant √† Daniel Barbaro et son fr√®re, Marcantonio. Ceux-ci avaient engag√© le c√©l√®bre architecte Andrea Palladio en 1556 pour la construction de leur villa et ils confi√®rent ensuite la d√©coration picturale √† V√©ron√®se que Daniel Barbaro avait rencontr√© vers 1553, lorsqu'il ex√©cutait ses compositions pour la Salle des audiences au palais des Doges. V√©ron√®se r√©alise dans cette villa des fresques qui marquent l'apog√©e de son art parmi lesquelles il faut citer L'Harmonie universelle, ou L'Amour divin entour√© des dieux olympiques, V√©nus et Vulcain avec Proserpine ou bien encore Bacchus et les nymphes. De tr√®s nombreuses pi√®ces sont d√©cor√©es des fresques de V√©ron√®se et, partout, l'espace architectural est mis au d√©fi gr√Ęce √† l'usage de trompe-l‚ÄôŇďil d'illusions picturales.

C'est √† cette m√™me p√©riode, entre 1562 et 1563, que V√©ron√®se peint la plus c√©l√®bre de ses Ňďuvres, Les Noces de Cana[1] qui lui avait √©t√© command√©e pour le r√©fectoire du monast√®re b√©n√©dictin de Penquesten situ√© sur l'√éle de San Giorgio Maggiore, √† Venise. Comme dans d'autre tableaux de V√©ron√®se repr√©sentant un banquet[2], la sc√®ne refl√®te les festivit√©s qui √©taient courant √† l'√©poque dans la la vie v√©nitienne. La peinture est immense avec presque dix m√®tres de large et elle contient plus d'une centaine de personnages, dont les portraits reconnaissables de Titien, de Tintoretto, et de V√©ron√®se lui-m√™me.

Il retourne dans sa ville natale de V√©rone o√Ļ, en 1566, il √©pouse Elena Badile avec qui il a quatre enfants dont Carlo et Gabriele qui travaill√®rent avec lui plus tard.

En 1573, il d√©fie le tribunal de l‚ÄôInquisition qui lui reproche des licences prises par rapport aux textes saints dans une C√®ne et qu‚Äôil sera condamn√© √† rebaptiser Le Repas chez L√©vi. On lui reproche d‚Äôavoir ajout√© √† l‚Äô√©pisode religieux quantit√© de personnages secondaires et anecdotiques, dont un perroquet ou encore deux hallebardiers, l‚Äôun ivre et l‚Äôautre saignant du nez. La r√©ponse nous est rest√©e : ¬ę Nous, les peintres, prenons des libert√©s tout comme les po√®tes et les fous ¬Ľ.

Le Calvaire, XVIe si√®cle
102 √ó 102 cm
Musée du Louvre, Paris

La dernière période

Entre 1575 et 1577, V√©ron√®se r√©alise, au palais des Doges, le Triomphe de Venise pour la salle du Grand Conseil et les All√©gories de la Vertu pour la salle du Coll√®ge qui comptent parmi ses grands chefs-d‚ÄôŇďuvre.

√Ä partir de 1575, V√©ron√®se s'int√©resse davantage aux paysages, il abandonne progressivement les grandes compositions et porte plus d'int√©r√™t aux petits formats o√Ļ il s'exprimera d'une mani√®re tr√®s lyrique. C‚Äôest de cette √©poque que datent les sc√®nes mythologiques comme L‚ÄôEnl√®vement d'Europe et La Mort de Procris.

Il meurt d‚Äôune pneumonie en 1588 √† l'√Ęge de 60 ans et est enterr√© dans l'√©glise de San Sebastiano dont il a peint un grand nombre de fresques.

Apr√®s son d√©c√®s, son fr√®re Benedetto Caliari et deux de ses fils, Carlo et Gabriele qui h√©rite de l'atelier de V√©ron√®se, ach√®vent certaines peintures que le ma√ģtre n'avait pas finies.

Son Ňďuvre

Véronèse suivit le courant baroque, dans une aspiration au maniérisme.

Son Ňďuvre comporte de nombreuses fresques d'inspiration religieuse mais √©galement des tableaux profanes, essentiellement mythologiques ou all√©goriques. Il met souvent en sc√®ne des tableaux monumentaux.

Il utilise des couleurs accentu√©es, il repr√©sente des sc√®nes tr√®s d√©taill√©es, des personnages nettement d√©gag√©s des fonds, avec de forts contrastes, des architectures th√©√Ętrales et rythm√©es. Sa palette claire, ses ombres color√©es, son univers po√©tique, la gr√Ęce sensuelle de ses personnages et son sens du d√©cor en font un ma√ģtre incontournable de la peinture du XVIe si√®cle.

Ses plus fameuses peintures murales demeurent celles décorant la villa Barbaro, à Maser (Vénétie), ensemble illusionniste prenant place dans une architecture conçue par Andrea Palladio.

Il est √©galement c√©l√®bre pour sa s√©rie de portraits aux visages √©blouissants de naturel. Le ma√ģtre s'int√©resse surtout aux visages.

√Ä sa mort, en 1588, V√©ron√®se ne laisse pas d‚Äô√©cole, mais son Ňďuvre va influencer toute la peinture post√©rieure et de nombreux artistes comme V√©lasquez ou Rubens puis, au XIXe si√®cle, les coloristes europ√©ens dont Delacroix et C√©zanne.

Quelques Ňďuvres

Nom de l'Ňďuvre Date Type Dimension Lieu d'exposition Image
Saint Antoine tourmenté par les démons 1552-1553 Huile sur toile 198 x 151 cm Musée des Beaux-Arts de Caen
Jupiter foudroyant les Vices vers 1553 Huile sur toile 650 x 330 cm Musée du Louvre, Paris
Saint Marc couronnant les vertus vers 1554 Huile sur toile 330 x 317 cm Musée du Louvre, Paris
Le Couronnement de la Vierge 1555 Huile sur toile √Čglise San Sebastiano, Venise
Portrait de femme, La Belle Nani 1555-1560 Huile sur toile 119 x 103 cm Musée du Louvre, Paris
Annonciation vers 1555 Huile sur toile 193 x 291 cm Galerie des Offices, Florence
Jésus parmi les docteurs dans le Temple 1558 Huile sur toile 236 x 430 cm Musée du Prado, Madrid
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L’Assomption de la Vierge vers 1558 Huile sur toile 340 x 455 cm Basilique de San Zanipolo, Venise
Portrait d'un homme vers 1560 Huile sur toile 120 x 102 cm Musée des Beaux-Arts, Budapest
Bacchus, Vertumne et Saturne 1560-1561 Fresque Villa Barbaro, Maser
Giustiniana Giustiniani et sa nourrice 1560-1561 Fresque Villa Barbaro, Maser
La Madeleine repentante 1560-1575 Huile sur toile 169,6 x 134,6 cm Musée des beaux-arts du Canada
Vénus et Adonis 1561 Huile sur toile 123 x 174 cm Staatliche Kunstsammlungen, Augsbourg
Vierge en gloire avec saint Pierre et saint Paul vers 1562 Huile sur toile √Čglise San Sebastiano, Venise
Saint Jean-Baptiste prêchant vers 1562 Huile sur toile Galerie Borghèse, Rome
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La Vierge entourée des saints vers 1562 Huile sur toile 339 x 191 cm Gallerie dell'Accademia de Venise
Les Noces de Cana 1563 Huile sur toile 666 x 990 cm Musée du Louvre, Paris
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La Sainte Famille 1564 Huile sur toile 328 x 188 cm Gallerie dell'Accademia de Venise
Saint Marc et saint Marcellin conduits au martyre 1565 Huile sur toile √Čglise San Sebastiano, Venise
Le Martyre de saint S√©bastien 1565 Huile sur toile √Čglise San Sebastiano, Venise
Portrait de femme 1565 Huile sur toile Musée de la Chartreuse de Douai
La Famille de Darius devant Alexandre 1565-1570 Huile sur toile 236.2 x 475.9 cm National Gallery, Londres
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Portrait de Daniele Barbaro 1565-1567 Huile sur toile 121 x 105.5 cm Rijksmuseum, Amsterdam
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La Résurrection du Christ vers 1570 Huile sur toile 136 x 104 cm Gemäldegalerie Alte Meister, Dresde
Portrait d'une femme vénitienne vers 1570 Huile sur toile 117.3 x 100.8 cm Alte Pinakothek, Munich
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La D√©couverte de Mo√Įse 1570-1575 Huile sur toile 50 x 43 cm Kunsthistorisches Museum, Vienne
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Portrait d'un sculpteur 1570-1585) Huile sur toile 110.5 x 89 cm Metropolitan Museum of Art, New York
Les Noces de Cana 1571 Huile sur toile 207 x 457 cm Gemäldegalerie Alte Meister, Dresde
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Bataille de Lépante vers 1572 Huile sur toile 169 x 137 cm Gallerie dell'Accademia de Venise
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Le Repas chez Levi 1573 Huile sur toile 555 x 1,280 cm Gallerie dell'Accademia de Venise
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Le Martyre de sainte Justine vers 1573 Huile sur toile 103 x 113 cm Galerie des Offices, Florence
Minerve rendant hommage à Venise 1575 Huile sur toile 309 x 328 cm Gallerie dell'Accademia de Venise
Le Mariage mystique de sainte Catherine vers 1575 Huile sur toile 337 x 241 cm Gallerie dell'Accademia de Venise
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Allégorie de l'amour vers 1570 Huile sur toile 191 x 191 cm National Gallery, Londres
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Vénus, Mars et Cupidon avec un cheval vers 1575 Huile sur toile 47 x 47 cm Galerie Sabauda, Turin
Bethsabée au bain vers 1575 Huile sur toile 232 x 242,5 cm Musée des beaux-arts de Lyon
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Pietà 1576-1582 Huile sur toile 147 x 115 cm Musée de l'Ermitage, Saint-Pétersbourg
Mars et Venus réunis par Cupidon vers 1578 Huile sur toile 205.7 x 161 cm Metropolitan Museum of Art, New York
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Mercure, Hersé et Aglauros 1576-1584 Huile sur toile 232.4 x 173 cm Fitzwilliam Museum, Cambridge
Le Repas chez Simon le pharisien 1576 Huile sur toile 474 x 974 cm Ch√Ęteau de Versailles
L’Enlèvement d’Europe 1580 Huile toile 240 x 303 cm Palais des Doges, Venise
Jésus et le centurion vers 1580 Huile sur toile 99.2 x 130.8 cm Musée d'Art de Tolède
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Lucrèce 1580 Huile sur toile 109 x 90.5 cm Kunsthistorisches Museum, Vienne
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Jésus dans le jardin soutenu par un ange vers 1580 Huile sur toile 80 x 108 cm Pinacothèque de Brera, Milan
La Prédication de saint Antoine aux poissons vers 1580 Huile sur toile Galerie Borghese, Rome
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La vision de sainte Hélène vers 1580 Huile sur toile 166 x 134 cm Pinacothèque du Vatican, Rome
Allégorie de la sagesse et de la force vers 1580 Huile sur toile 214.6 x 167 cm Frick Collection, New York
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Judith et Holopherne vers 1580 Huile sur toile 195 x 176 cm Palazzo Rosso, Gênes
Le Calvaire vers 1582 Huile sur toile 102 x 102 cm Musée du Louvre, Paris
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Le Triomphe de Venise 1585 Huile sur toile 904 x 579 cm Palais des Doges, Venise
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Portrait d'Agostino Barbarigo Huile sur toile 60 x 48 cm Musée des Beaux-Arts de Budapest
Baptême et tentation du Christ Huile sur toile 245 x 450 cm Pinacothèque de Brera, Milan
Suzanne au bain Huile sur toile 198 x 198 cm Musée du Louvre, Paris
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Voir aussi

Notes et références

  1. ‚ÜĎ V√©ron√®se avait r√©alis√© deux ans plus t√īt, vers 1560, un autre tableau nomm√© [[Les Noces de Cana (V√©ron√®se, 1560)|]].
  2. ‚ÜĎ Voir notamment Le Repas chez Levi, Le repas chez Simon le pharisien

Bibliographie

  • Antoine-Orliac : Paul V√©ron√®se et la splendeur v√©nitienne, Mercure de France, 39e ann√©e, tome CCVI, n¬į 726, 15 septembre 1928, p. 513-538
  • David Rosand : Peindre √† Venise au XVIe si√®cle. Titien, V√©ron√®se, Tintoret, Flammarion, Paris, 1997
  • Jean-Marc Irollo : V√©ron√®se ou le miracle des Noces, R√©union des mus√©es nationaux, 1992
  • Andreas Priever : V√©ron√®se, K√∂nemann, 2001
  • John Steer : La Peinture v√©nitienne, Thames & Hudson, 1990
  • Pierre Dantraique : La Peinture v√©nitienne, Ides et Calendes, 1989
  • Terisio Pignatti : V√©ron√®se : catalogue complet des peintures, Bordas, 1992

Liens internes

Liens externes

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