Miniatures

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Miniature

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Miniature enluminée sur parchemin
Miniaturiste européen (1533)
Miniature de la Renaissance

L'Univers de la miniature recouvre une infinie vari√©t√© d'objets de petites dimensions : des mod√®les r√©duits, des manuscrits √† enluminures et des Ňďuvres d√©licatement peintes en miniature. Ces derni√®res seules nous int√©ressent dans cet article. Elles ornent des objets personnels (bague, bracelet, tabati√®re, carnet de bal...). Elle s'offre en t√©moignage d'amour ou d'amiti√©.

Historiquement, les peintres en miniature ont jou√© sur la d√©finition ambigu√ę de leur art, par mode ou pour √©chapper aux contraintes des corporations. Leurs Ňďuvres sont rarement sign√©es.

Sommaire

Histoire

Histoire du portrait dans la miniature européenne

Le mot miniature vient du latin miniare qui signifie √©crire au minium. Cet art doit en effet son nom au minium, un oxyde de plomb servant de pigment rouge orang√© pour tracer les lettres sur les manuscrits enlumin√©s. Au Moyen √āge, le calligraphe qui utilisait cet oxyde √©tait appel√© miniator, en latin. Lorsque cette pratique s'est d√©velopp√©e avec l'emploi de l'or et de l'argent dans les pigments, cet art devient celui de l'enluminure. Le miniateur devient un enlumineur.

√Ä c√īt√© des miniaturistes sp√©cialis√©s, de nombreux peintres de la Renaissance italienne ex√©cutant des repr√©sentations sacr√©es de peinture chr√©tienne, ont souvent pratiqu√© en parall√®le la peinture sur tableau et la miniature (comme Fra Angelico, Martino di Bartolomeo, Mariotto di Nardo, Giovanni di Paolo) pour la d√©coration des antiphonaires et autres livres de chants.

Les premi√®res miniatures ind√©pendantes des livres apparaissent vers 1520. Le parchemin, support traditionnel de l'enluminure, fait place au v√©lin. √Čtant donn√© le peu d'√©paisseur de la peau il faut la tendre sur une plaque de cuivre ou de bois ou encore la coller sur un carton fort. La taille de la miniature n'est plus limit√©e que par la taille de la peau. Le ch√Ęteau de Versailles conserve une miniature mesurant 93 cm x 60 cm r√©alis√©e par Louis-Nicolas Van Blarenberghe, peintre des batailles sous Louis XIV.

Le XVIIe si√®cle si√®cle voit appara√ģtre de nouveaux supports et de nouvelles techniques. Les miniaturistes utilisent √† cette √©poque, non seulement des peintures ¬ę √† l'eau ¬Ľ (aquarelle, gouache) mais aussi ¬ę √† l'huile ¬Ľ d√©pos√©es non plus sur le seul v√©lin mais √©galement sur une t√īle de cuivre, de la porcelaine, du papier, voire de la pierre ou m√™me de l'ardoise. Exceptionnellement, on trouve des miniatures peintes √† l'aquarelle et √† la gouache sur du verre ou sur du marbre.

Ce n'est que vers 1700 que la feuille d'ivoire appara√ģt dans l'histoire de la miniature. Son usage est introduit par la V√©nitienne Rosalba Carriera (1673-1757), connue pour ses pastels vaporeux. Les qualit√©s du nouveau support sont vite appr√©ci√©es dans plusieurs pays d'Europe (Angleterre, Pays-Bas, Allemagne). Les tons clairs exploitent les transparences de l'aquarelle pour faire √©clater la blancheur du support √©burn√©en. Les miniaturistes fran√ßais continuent √† lui pr√©f√©rer le v√©lin jusqu'apr√®s l'arriv√©e en France de Pierre-Adolphe Hall (1739-1793), miniaturiste d'origine su√©doise qui s'installe √† Paris en 1766 et r√©volutionne l'art de la miniature en France par l'utilisation syst√©matique de l'ivoire. Ce nouveau support domine la production de la fin du XVIIIe et de tout le XIXe si√®cle.

En 1810, Jean-Baptiste Isabey (1767-1855) introduit l'usage du support-papier. La raison en est simple : une peinture sur papier est r√©alis√©e beaucoup plus rapidement que sur ivoire. Le papier est appliqu√© sur le m√©tal en prenant soin d'isoler ce dernier par une couche de couleur √† l'huile pour √©viter la corrosion.

Avant la photographie, la miniature repr√©sente le seul moyen de faire conna√ģtre un visage √† distance. Pour reprendre l'expression de Nicole-Garnier Pelle[1], ¬ę la miniature [est un] objet intime ¬Ľ : elle s'√©change dans les mariages arrang√©s, entre fianc√©s qui ne se sont jamais vus ; elle s'offre entre parents s√©par√©s ; elle rappelle l'enfant trop t√īt disparu[2],[3]. Elle peut m√™me servir √† la police pour diffuser un signalement (c'est peut-√™tre une miniature qui servit √† la police de Fouch√© pour identifier et arr√™ter Cadoudal).

Les miniaturistes √©taient donc fort recherch√©s et il y en avait de grand talent. L'un d'entre eux, Isabey, √©l√®ve de David, fut le ma√ģtre de c√©r√©monie du Sacre de Napol√©on.

Invent√© en 1839, le Daguerr√©otype, anc√™tre de la photographie, est un concurrent redoutable parfois dissimul√© sous un vernis ou une peinture pour lui donner un aspect plus traditionnel. Cette concurrence entra√ģne, √† terme, la disparition de la miniature. C'est chose faite √† la fin du XIXe si√®cle.

Technique

Les supports peuvent être variés, ainsi que les techniques[4] picturales:

  • √Ä c√īt√© des peintures dites ¬ę √† froid ¬Ľ simplement d√©pos√©es sur le support, se d√©veloppent les techniques dites d'√©maillage sur des supports r√©sistant √† la chaleur (cuivre). La couche picturale est habituellement d√©pos√©e sur une couche de blanc. Elle peut aussi, dans quelques cas √™tre d√©pos√©ee directement sur le support.
  • Les miniatures sur porcelaine rel√®vent un peu de la technique pr√©c√©dente (voir peinture sur porcelaine). Elles seront populaires au cours du XIXe si√®cle. Les Ňďuvres de Marie-Pauline Laurent et de Nicolas-Marie Moriot, expos√©es au mus√©e Cond√© de Chantilly, sont exceptionnelles dans ce domaine. √Čtienne-Charles Le Guay (1762-1846) et son √©pouse Marie-Victoire Jaquotot (1772-1855) sont √©galement √† citer.
  • La peinture √©ludorique ou fix√©-sous-verre se r√©pand jusqu'au milieu du XIXe si√®cle avec les avatars que l'on sait.
  • Les portraits √† la pointe d'argent connaissent un certain succ√®s.
  • La miniature √† l'huile est tr√®s en vogue aux Pays-Bas au XVIIe si√®cle. Elle consiste √† peindre √† l'aide d'une peinture √† l'huile sur une plaque m√©tallique (en g√©n√©ral du cuivre) en lieu et place d'une toile. Elle est am√©lior√©e par les fijnschildres de Leyde. Certains miniaturistes, tr√®s peu nombreux, ont peint √† l'huile sur l'ivoire. On peut citer Fran√ßois Ferri√®re (1752-1639) et Louis S√©n√© (1752-1804).

Le matériel

Le support

Il s'agit d'ivoire dont la semi-transparence se rapproche le plus de la peau humaine. Les plaques d'ivoire de la premi√®re moiti√© du XVIIe si√®cle ont une √©paisseur d'un millim√®tre. On arrivera √† les d√©biter ensuite en √©paisseur de 0,5 millim√®tres am√©liorant sa transparence. Le miniaturiste les ach√®te √† l'√©tat brut chez le marchand de couleurs. Il doit d'abord les poncer pour enlever les canelures laiss√©es par la scie de fa√ßon √† obtenir une surface homog√®ne parfaitement lisse. Si besoin est, il peut d√©graisser la plaque ou la blanchir. La mince plaque d'ivoire est alors contrecoll√©e sur un papier fort pour la stabiliser et lui apporter un fond clair. Il faut savoir que la largeur d'une d√©fense d'√©l√©phant √©tant limit√©e √† 18 centim√®tres, il faut √™tre particuli√®rement inventif pour d√©passer cette taille. Quoi qu'il en soit, on trouve sous la R√©volution, des Ňďuvres qui d√©passent parfois 30 cm x 25 cm. La technique des paillons est tr√®s fr√©quente autour de 1800. On dispose une feuille d'argent au dos de l'ivoire et aux endroits o√Ļ on veut rehausser la luminosit√©. Malheureusement l'argent noircit avec le temps et produit un tr√®s mauvais effet sur l'ouvrage. Plus rares sont les feuilles d'or ou les papiers color√©s. Certains artistes ont l'habitude de colorier le revers de l'ivoire √† certains endroits afin de donner une teinte de base √† la peinture vue de face. Gr√Ęce √† la semi-transparence de celui-ci, cette peinture appara√ģt avec une intensit√© amoindrie. Le format des miniatures est sujet √† de grandes variation. Leur taille peut aller de celui d'un ch√Ęton de bague ou d'une t√™te d'√©pingle √† cravate √† 30 centim√®tres. Le format habituel se situe entre 6 et 8 centim√®tres.

La peinture

Le miniaturiste utilise les m√™mes couleurs que le peintre √† l'aquarelle ou √† la gouache, mais les pigments doivent √™tre broy√©s plus finement. Le liant le plus couramment utilis√© est un m√©lange de gomme arabique et de sucre candi qui a pour effet de la rendre plus souple. Chaque artiste √† sa propre recette d'adjuvant pour adapter ce m√©lange √† son travail. La quantit√© de liant d√©finit l'intensit√©, la profondeur et le degr√© de luminosit√© de la couleur. Avant de peindre sur l'ivoire, l'artiste dessine son mod√®le sur du papier puis le copie sur le support d√©finitif par transparence en mettant le dessin sous l'ivoire. Les premi√®res couches de couleur sont dispos√©es en surfaces larges avec une couleur liquide qui donne un fond pour une couleur plus pr√©cise. Le fond et les v√™tements sont travaill√©s √† la gouache en couches opaques et larges avec des nuances d'ombre au pinceau plus fin. Les tissus blancs sont r√©alis√©s √† l'aide de couleurs transparentes avec des rehauts de gouache. Les carnations sont la partie la plus difficile. C'est √† elles qu'on reconna√ģt un bon miniaturiste. Elles s'expriment en touches larges et transparentes sur lesquelles le miniaturiste applique des ombres au petit pinceau, en touches fines, pour rendre le model√©. ¬ę Un peintre en miniature doit √™tre un bon dessinateur doubl√© d'une main s√Ľre, pr√©cise et patiente ¬Ľ (Pappe[4]) . L'usage du vernis est rare et r√©serv√© pour quelques ombres. √Ä partir de 1800, l'application de liant sur la peinture termin√©e est de plus en plus fr√©quente.

Les outils
  • La peinture. Elle peut √™tre pr√©par√©e par le miniaturiste lui-m√™me (ou son assistant) √† partir de pigments. Elle peut √™tre achet√©e pr√™te √† l'emploi sous forme de cubes secs pr√©par√©s avec le liant.
  • Le grattoir est une lame bien pointue. Il sert √† effectuer des corrections en enlevant la couleur avec beaucoup de pr√©cision. On s'en sert pour all√©ger une partie trop sombre, ex√©cuter des contours pr√©cis, dessiner des lignes claires. Il ne doit pas √™tre utilis√© sur du parchemin.
  • Les palettes en ivoire ou en verre opaque sont plus petite que celles des peintres √† l'huile.
  • La loupe et le verre noir servent √† contr√īler l'Ňďuvre. Quasiment tous les miniaturistes se servent de la loupe. Quant au verre noir il offre la vue du portrait invers√© et donne ainsi l'occasion de juger l'ouvrage sous un nouvel aspect.

Quelques noms célèbres

La plupart des miniatures ne sont pas sign√©es. Cependant on peut retenir le nom de quelques miniaturistes c√©l√®bres qui ont sign√© leurs Ňďuvres. Cette liste chronologique est loin d'√™tre exhaustive :

Bibliographie

Il y a peu d'ouvrages sur les peintres en miniature en langue française. La plupart sont en anglais ou allemand. De multiples références bibliographiques peuvent être touvées dans le livre très complet de Nathalie Lemoine-Bouchard [5]. Citons entre autres:

  • Nicholas Hilliard, peintre miniaturiste du XVIe si√®cle,
  • Fran√ßois Pupil, la miniature Collection du Mus√©e Historique Lorain, Presses Universitaires de Nancy,
  • Lizinska de Mirbel, peintre miniaturiste du XIXe si√®cle,
  • Daniel Saint, peintre miniaturiste du XIXe si√®cle,
  • Pappe Bernd, La miniature sur ivoire: techniques d'ex√©cution et probl√®mes de conservation, Le Pays lorrain, 1995, vol. 76, n¬į3, p. 165-168.
  • Garnier-Pelle Nicole, Chantilly, mus√©e Cond√©. Peintures du XVIIIe si√®cle, Paris, RMN, 1997
  • Garnier-Pelle Nicole, Chantilly, mus√©e Cond√©. Peintures des XIXe et XXe si√®cles, Paris, RMN, 1997
  • Lemoine-Bouchard Nathalie, Les peintres en miniature actifs en France 1650-1850, Les Editions de l'Amateur, mai 2008. ISBN 978-2-85917-468-2.
  • Genoud Jean-Claude (√©diteur du collectif), 100 ans de miniatures suisses 1780-1880, (Catalogue de l'exposition du Mus√©e historique de Lausanne :1999-2000), Gen√®ve, √Čditions Slatkine, 1999.
  • (en) Foskett Daphne, Miniatures, Dictionary and Guide, Woodbridge, Suffolk, Antiques Collector's Club Ltd, 1987.
  • Schidlof Leo R. La miniature en Europe au XVIe, XVIIe XVIIIe et XIXe si√®cles, Graz, ZAkademische Druck - U. Verlagsanstalt, 1964.
  • Schidlof Leo R. ie Bildnissminiatur in Frankreich im XVIIe XVIIIe et XIXe Yahrhundert, Vienne, Leipzig, 1911

Notes

  1. ‚ÜĎ Nicole Garnier-Pelle : conservateur en chef du Patrimoine, archiviste-pal√©ographe, ancienne √©l√®ve de l'√Čcole des chartres et de l'√Čcole du Louvre, ancienne pensionnaire de l'Acad√©mie de France √† Rome (Villa M√©dicis), sp√©cialiste de la peinture des XVIIe, XVIIIe et XVIIIe si√®cles, elle a en charge le mus√©e Cond√© √† Chantilly depuis 1992. Elle a publi√© entre 1995 et 1997 les catalogue des peintures des XVIIIe, XIXe et XXe si√®cles de Chantilly ainsi que des catalogues d'expositions temporaires.
  2. ‚ÜĎ la miniature est un objet qui s'offre, parfois √† des personnages diff√©rents. Il est bien √©vident que le sujet ne pose pas pour chaque exemplaire. Pour r√©aliser chacun d'entre eux, le miniaturiste peut travailler de m√©moire (rarement) ou ¬ę copier ¬Ľ √† partir d'un autre portrait (tableau sur toile ou autre miniature existante). Parfois le sujet pose seulement pour le visage et le peintre ¬ę habille ¬Ľ ensuite la personne
  3. ‚ÜĎ Il existe plusieurs versions du portrait de Didier √Črasme de Rotterdam (1466/1469-1536) ex√©cut√© en 1523 d'apr√®s un tableau de Hans Holbein le Jeune. L'une est conserv√©e au Mus√©e Cond√© de Chantilly, une autre se trouve au Mus√©e des beaux-arts de B√Ęle, deux autres sont dans les collections d'Orange-Nassau (Schaffers-Bodenhausen et Tiethoff-Spliethoff, 1993, p. 475 et 691)
  4. ‚ÜĎ a‚ÄČ et b‚ÄČ Pappe Bernd, La miniature sur ivoire: techniques d'ex√©cution et probl√®mes de conservation. Bernd Pappe est restaurateur HES (Haute √Čcole Sp√©cialis√©e), historien de l'Art MA (Master of Art), l'auteur de plusieurs articles sur les techniques de la retauration des miniatures sur ivoire, en particulier sur les ateliers d'Isabey et d'Augustin. Il est charg√© de la restauration des miniatures du mus√©e du Louvre. Il a particip√© √† la r√©daction de plusieurs ouvrages traitant de la technique des miniatures en ivoir
  5. ‚ÜĎ Les peintres en miniature actifs en France 1650-1850. Il s'agit d'un Dictionnaire tr√®s complet des peintres en miniature fran√ßais, leur vie, leurs Ňďuvres. Madame Lemoine-Bouchard est Docteur en Histoire de l'Art, auteur du catalogue des miniatures du mus√©e Cognac-Jay (Paris, 2002) et co-auteur de celui du mus√©e Cond√© √† Chantilly (2007). Elle a soutenu, en 2004, √† la Sorbonne, sa th√®se sur les Van Blarenberghe, dynastie de peintre en miniature.

Voir aussi

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Liens externes

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